Ако снимате с 35 мм филм от известно време, обикновено идва ден, в който поглеждате стар Hasselblad, Pentax или Mamiya и си мислите: „Трябва да опитам среден формат.“ Преминаването към среден формат е честно казано едно от най-добрите решения, които можете да вземете за фотографията си. Огромните негативи, невероятната дълбочина на рязкост и умишленият, забавен процес напълно променят начина, по който подхождате към заснемането на снимка.

Но когато започнете да проучвате средноформатни фотоапарати, нещата стават малко объркващи. Започвате да четете технически спецификации, разглеждате eBay или проверявате фотоапаратни модули и изведнъж сте заляти от числа. Mamiya 645. 6x7. 6x9. А после идва най-объркващото дуо от всички: 120 и 220 филм.

Може да забележите превключвател на гърба на Yashica Mat-124G, който казва „120 / 220“. Може да намерите филмов гръб на Hasselblad, на който пише само „A24“, или Mamiya RB67 филмов гръб, обявен за много евтино онлайн с голямо „220“ отпечатано върху него. Естествено, питате се: какво е 220 филм? Трябва ли ми? По-добър ли е от 120?

Нека изчистим объркването. Ето всичко, което трябва да знаете за разликата между 120 и 220 филм и защо наистина днес трябва да се интересувате само от един от тях.

Стандартът: Какво е 120 филм?

Въведен от Kodak още през 1901 г. за техния фотоапарат Brownie No. 2, 120 филмът е абсолютният златен стандарт за средноформатна фотография. За разлика от 35 мм филма, който е защитен в метален контейнер, 120 е това, което наричаме „ролков филм“.

Ако никога не сте зареждали 120 филм, това се усеща като магия. Самият фотографски филм е прикрепен към напълно непрозрачен лист хартия за основа. Тази хартия е по-дълга от самия филм, като го предпазва от светлина в началото и в края. И филмът, и хартията са навити плътно около пластмасова шпула.

Тази хартия за основа е изключително важна по няколко причини. Първо, тя предпазва филма от пълно излагане на светлина при зареждане и изваждане на фотоапарата. Второ, при винтидж сгъваеми фотоапарати и по-стари TLR (двуобективни рефлексни фотоапарати) често има малко червено прозорче на задната врата. Тъй като върху хартията са отпечатани номера, вие буквално гледате през това червено прозорче, за да видите на кой кадър сте. Хартията безопасно блокира светлината от чувствителната емулсия на филма.

Въвеждане на 220 филм: Работният кон на професионалистите

Прескачаме до средата на 60-те години на миналия век. Професионалните сватбени и студийни фотографи почти изцяло снимат със средноформатни системи. Но имаха голяма оплакване: 120 филмът е кратък.

В зависимост от фотоапарата, с който снимате, ролка 120 филм може да ви даде само 10, 12 или 15 кадъра, преди да трябва да спрете, неудобно да развиете филма, да оближете малката лепенка (или днес да откъснете лепящата лента) и да заредите нова ролка. Правенето на това, докато булката върви по пътеката или по време на бърз моден снимачен ден, беше, честно казано, огромна неприятност.

Индустрията имаше нужда от повече кадри на ролка, но не можеше просто да направи шпулите по-дебели без да преработи всеки съществуващ фотоапарат. Тяхното хитро решение? Премахнаха хартията за основа.

220 филмът е с точно същата ширина като 120 филм. Разликата е, че 220 филмът има хартия само в началото и в края, за да го предпази при зареждане и изваждане. По цялата дължина на филмовата лента няма хартия. Тъй като филмът е много по-тънък от хартията, производителите успяха да сложат точно два пъти повече филм на същата шпула.

С 220, сватбен фотограф, снимащ с 6x6 фотоапарат като Hasselblad 500C/M, можеше да направи 24 кадъра вместо 12. Това беше тотална промяна за професионалистите.

Фотоапарати, филмови гърбове и натискателни плочи

Може да си мислите: „Страхотно, два пъти повече кадри! Просто ще заредя 220 филм в стария си винтидж фотоапарат.“ За съжаление, не е толкова просто.

Тъй като няма хартия по цялата дължина на ролката, 220 филмът е физически по-тънък в камерата от 120 филма. Средноформатните обективи имат известна плитка дълбочина на рязкост, което означава, че филмът трябва да се държи перфектно плосък, за да са на фокус снимките ви.

За това фотоапаратите използват метална плоча с пружина, наречена натискателна плоча. Ако сложите тънкия 220 филм в камера, калибрирана за по-дебелия 120 филм (филм плюс хартия), натискателната плоча няма да натисне достатъчно силно. Филмът може леко да се набръчка, което води до меки, не на фокус изображения.

Производителите на фотоапарати решаваха това по няколко начина:

• Превключвателят: Фотоапарати като Pentax 67 или Yashica Mat-124G имат регулируема натискателна плоча. Просто натискате и плъзгате металната плоча към настройка „120“ или „220“, и камерата премества плочата по-близо или по-далеч от обектива. Също така променя брояча на кадрите да стига до 24 вместо 12.
• Специален гръб: Модулни фотоапарати като Mamiya RB67, Bronica и Hasselblad използват напълно отделни, сменяеми филмови касети. Купувате 120 гръб (като Hasselblad A12) за 120 филм и 220 гръб (като Hasselblad A24) за 220 филм. Броячите на кадрите и натискателните плочи са вградени в конкретния гръб.

Има ли значение 220 днес?

Ето най-важното, което трябва да знаете, ако започвате със среден формат днес: 220 филмът практически е изчезнал.

С навлизането на дигиталната фотография на професионалния пазар в началото на 2000-те, професионалистите, които имаха нужда от 220, спряха да го купуват. Без голям обем производството стана твърде скъпо за производителите на филми. Машините, които залепваха началната и крайната хартия към филма, бяха много сложни и когато се разваляха, компаниите ги изтегляха от употреба. Kodak напълно прекрати последния си 220 филм (Portra) около 2015 г. Fujifilm издържа малко по-дълго, но е почти невъзможно да се намери извън изтекли, съхранявани във фризер партиди, продавани на високи цени онлайн.

Въпреки че понякога се появяват слухове за малки нишови серии (китайска марка на име Shanghai наскоро пусна малка партида), разчитането на 220 филм през 2026 г. е огромна главоблъсканица, която просто не си заслужава времето.

Какво ако вече съм купил 220 гръб?

Това се случва много често на ентусиазирани новаци! Виждате Mamiya RB67 гръб в eBay за тридесет долара. Купувате го, напълно пропускайки „220“ отпечатано върху него, докато 120 гърбовете се продават за тройна цена. Защо е толкова евтин? Защото никой не може да намери филм за него.

Може ли да снимате с 120 филм в 220 гръб? Понякога, но играете с огъня. Слагането на по-дебелия 120 филм в 220 гръб натоварва прекомерно зъбните колела за навиване. Рискувате да повредите деликатните зъбни колела на десетилетия стар фотоапарат. Още по-лошо, механичното разстояние между кадрите ще бъде напълно неправилно, защото камерата брои завъртанията според по-тънкия филм. Може да получите припокриващи се кадри или да стигнете до кадър „12“, но камерата все още да мисли, че имате още 12 кадъра, оставяйки ви да навивате на сляпо.

Ако фотоапаратът ви има превключвател 120/220 на натискателната плоча, просто го оставете завинаги на 120. Ако фотоапаратът ви изисква отделни гърбове, направете си услуга и платете малко по-високата пазарна цена за специален 120 гръб.

Готови ли сте за среден формат?

Снимането със среден формат е една от най-креативно възнаграждаващите части на аналоговата фотография. Огромните визьори, тежките механични щракания и крайното сканиране с висока резолюция са просто невероятни. Просто запомнете, че днес 120 е единственият правилен избор.

Ако искате да направите скока към голямата лига на филмовата фотография, ние постоянно търсим, тестваме и реставрираме страхотно средноформатно оборудване. Можете да разгледате нашия текущ избор от средноформатни фотоапарати, за да намерите следващия си любим работен кон. И тъй като много винтидж средноформатни тела нямат вграден експонометър, не забравяйте да вземете специален експонометър, за да сте сигурни, че тези гигантски негативи са перфектно експонирани. Вземете свеж 120 филм, сложете го в чантата и излезте да снимате!