Ако прекарвате достатъчно време сред любителите на филмовата фотография, ще чуете много за „пушването“ на филм. Хората обичат да говорят за заснемане на Kodak Tri-X на 1600 ISO за сурова улична фотография или за пушване на Portra 800 до 3200, за да снимат инди концерт в тъмно мазе. Пушването е дръзко. Добавя зърнистост, увеличава контраста и прави всичко да изглежда драматично.

Но какво ако искате точно обратното? Какво ако сте в огромна отворена долина, слънцето е високо и искате крайното изображение да има онези мечтателни, изсветлени, пастелни тонове? Искате зелените да са кремообразни, сенките да са пълни с детайли, а ярките облаци да са меки, а не изгорели до бяло петна.

Тук влиза в игра „изтеглянето“ на филма. Това е по-тихият, леко недоразбран брат на пушването и е най-добрият трик за фотографите на изящни пейзажи. Днес ще ви обясня точно какво представлява изтеглянето, защо прави пейзажите ви невероятни и как да го приложите на практика на терен.

Какво всъщност означава „изтегляне“ на филм?

За да разберем изтеглянето, първо трябва да се разберем как работи стандартната обработка на филм. Всеки ролка филм има „скорост на кутията“ — ISO, отпечатано на картонената опаковка. Ако снимате с филм ISO 400, казвате на камерата, че е 400, а лабораторията го проявява за стандартно време. Доста просто.

Изтеглянето на филм е умишлено двустъпково отклонение от този стандарт. Без техническия жаргон, това означава, че умишлено предекспонирате филма в камерата и след това го проявявате по-кратко в лабораторията.

Да кажем, че зареждате ролка Kodak Portra 400 в камерата си. Ако искате да го изтеглите с една стъпка (често записвано като Pull -1), ще настроите вътрешния ISO на камерата на 200. Това заблуждава светломера на камерата, че филмът е по-малко чувствителен към светлина, отколкото всъщност е. В резултат камерата ще пропусне два пъти повече светлина, предекспонирайки филма с една стъпка.

Ако спрете дотук и проявите филма по стандартния начин, просто ще имате предекспониран филм. Всъщност ще изглежда доста добре — цветният негативен филм обича светлината. Но за истинско „изтегляне“ магията се случва по време на проявяването. Оставяте филма в лабораторията (или смесвате химикалите у дома) и им казвате да го проявят като филм с ISO 200 вместо 400. Тъй като филмът стои по-малко време в проявителя, това компенсира цялата допълнителна светлина, която сте допуснали.

Защо по-ниският контраст е тайното оръжие

Може да се чудите защо някой би се занимавал с това. Ако предекспонирате и след това подекспонирате при проявяването, не се ли неутрализират взаимно? Не точно. Те балансират общата експозиция, но истинската промяна е в контраста.

Когато снимате пейзажи, контрастът често е най-големият ви враг. Представете си планинска сцена в средата на следобеда. Небето е изключително ярко, но тежките борове на преден план хвърлят дълбоки, тъмни сенки. Филмът има приличен динамичен обхват, но ако експонирате за дърветата, за да видите детайлите на кората, небето става чисто бяло. Ако експонирате за небето, за да запазите облаците, дърветата се превръщат в огромна черна маса.

Ето защо изтеглянето е суперсила точно за тази ситуация.

Когато предекспонирате кадъра (като зададете по-нисък ISO), внасяте ценна светлина в тъмните сенки, улавяйки всеки детайл от дърветата и камъните. След това, когато умишлено подекспонирате филма при проявяването, силно ограничавате колко плътни могат да станат светлите участъци на негатива. Времето за проявяване се скъсява, преди яркото небе да се превърне в неизползваем, нечетим бял хаос.

Резултатът е изравнен, компресиран динамичен обхват. Сенките са повдигнати и пълни с информация. Светлите участъци са меки, сдържани и запазват цялата си нежна текстура. Общият контраст значително намалява, а наситеността на цветовете обикновено омекотява. Вашият смел, суров пейзаж внезапно изглежда като меланхоличен, пастелен изящен арт принт.

Как да изтеглите филма си на терен

Всъщност изтеглянето на филм е изключително просто, когато знаете стъпките. Ето как обикновено го правя, когато съм на снимки.

• Стъпка първа: Измерете за сенките. Ако искам максимална информация в тъмните части на пейзажа, не мога да разчитам на общ светломер, който включва яркото небе. Обичам да взема измерване от сенките в тревата или дърветата.
• Стъпка втора: Настройте ISO-то си. Да кажем, че снимам с Ilford HP5, който обикновено е ISO 400. Искам да го изтегля с две стъпки за супер нисък контраст. Ще настроя светломера (или ISO-то на камерата) на 100.
• Стъпка трета: Снимайте целия рол с тази скорост. Не можете да изтеглите половин ролка филм. Времето за проявяване важи за целия рол едновременно. Ако решите да изтегляте, трябва да снимате всички 36 кадъра с това по-ниско ISO.
• Стъпка четвърта: Маркирайте кутията. Веднага щом ролката излезе от камерата, вземете маркер и напишете „PULL to 100“ или „Pull -2“ отстрани. Не разчитайте на паметта си. Ще забравите, когато стигнете до лабораторията.

Най-добрите филми за изтегляне

Не всички филми реагират еднакво на изтегляне. Цветният позитивен (слайд) филм, например, е известен с капризността си. Тъй като слайд филмът има много тесен динамичен обхват, опитите за изтегляне често водят до мътни, странни цветови измествания. Заложете на негативен филм.

За черно-бели пейзажи Ilford HP5 Plus и Kodak Tri-X 400 са невероятни кандидати. Ако изтеглите HP5 с две стъпки до ISO 100, структурата на зърното практически изчезва, оставяйки кадифено гладко изображение с безкрайни нюанси на сивото.

За цветни пейзажи Kodak Portra 400 е безспорният крал. Когато го изтеглите до 200 или дори 100, вече меките цветове на Portra стават красиво приглушени. Зелените се превръщат в нежни, сивкаво-зелени тонове, а синьото на небето придобива сънливо, мъгливо качество, което крещи „изящна фотография“. Kodak Gold 200 изтеглен до 100 също е забавен, бюджетен експеримент, който дава неочаквано меки и топли резултати.

Екипировка за пейзажна фотография

Ако сериозно искате да контролирате зоните на светлите и тъмните участъци, прецизното измерване на светлината е абсолютно задължително. Опитите да гадаете експозициите за изтеглен филм с правилото Sunny 16 са рискови, а старият светломер в една винтидж камера може да бъде твърде лесно заблуден от яркото небе.

Силно препоръчвам да си вземете специален външен светломер, ако все още нямате такъв. Той ще ви позволи да вземате точни измервания на сенките в пейзажа, като гарантира, че давате на филма точното количество допълнителна светлина, от която се нуждае преди процеса на изтегляне. Можете да разгледате някои надеждни опции тук: външни винтидж светломери.

Също така, снимането на пейзажи често означава спиране до f/8 или f/11 за острота от край до край. Солиден винтидж ръчен обектив ще бъде вашият най-добър приятел на терен. Ако искате да разширите комплекта си, за да заснемете широки полета или тесни планински върхове, си струва да намерите красиво изработен обектив, който да съчетаете с оборудването си. Винаги можете да търсите висококачествени ръчни обективи, за да намерите правилното фокусно разстояние за вашето творческо виждане.

Изтеглянето на филм може да звучи малко технически при първия опит, но резултатите напълно си заслужават умствените изчисления. То ви кара да забавите темпото, да погледнете контраста в сцената и да вземете целенасочено решение за настроението, което искате да уловите. Вземете ролка филм с 400 ISO, настройте го на 200, намерете тих пейзаж и вижте колко мекота можете да изтеглите от светлината.