Ако сте прекарали време в кръговете на филмовата фотография, разглеждайки форуми за употребявани фотоапарати или гледайки видеа в YouTube за адаптиране на стари обективи към съвременни безогледални камери, със сигурност сте се сблъсквали с Canon FD системата. Честно казано, тези обективи са почти като входна врата към винтидж фотографията.

Те са навсякъде, сравнително достъпни и създават абсолютно зашеметяващи изображения. Но как една система от обективи, която беше напълно изоставена от производителя си още през 80-те години на миналия век, се превърна в един от най-търсените инструменти както за съвременните филмови фотографи, така и за дигиталните видеографи днес? Нека поговорим за историята на Canon FD байонета, защо той изчезна и защо всички сме толкова обсебени от него в момента.

Раждането на работния кон

Canon FD байонетът беше представен през 1971 г. заедно с легендарния Canon F-1 – камера, изградена като истински танк, за да се конкурира с професионалната серия на Nikon. FD байонетът замени по-стария FL байонет, като донесе няколко механични подобрения, най-важното от които беше измерването на светлината с отвор на диафрагмата в пълен размер. Това означаваше, че можете да гледате през визьора и да проверявате светломера си, без екранът да потъмнява напълно.

Ако погледнете ранните FD обективи, ще забележите нещо малко необичайно. Те са наричани с обич от фотографските ентусиасти „breech-lock“ обективи. Вместо да натискате обектива върху камерата и да завъртате цялото тяло на обектива, докато щракне, вие държите обектива неподвижно към байонета и завъртате сребрист метален пръстен в основата, за да го заключите. Първоначално това се усеща странно, но всъщност означава, че няма триене между байонета на обектива и този на камерата, което предотвратява износване с времето.

До 1979 г. Canon реши да обнови системата до „New FD“ (често съкратено като nFD). Те премахнаха сребристия breech-lock пръстен в полза на по-традиционен байонет с черен бутон за освобождаване. Тези по-късни обективи обикновено са по-леки и по-компактни, защото Canon започна да използва висококачествени пластмаси заедно с метал, но оптичните формули вътре често останаха също толкова блестящи.

Жестокото прекъсване: Защо FD системата изчезна

Прескочете до края на 80-те години. Фотоиндустрията преживява огромна революция: автофокус. Конкуренти като Minolta изведнъж започнаха да пускат камери, които се фокусират сами, а Canon знаеше, че трябва да се адаптира бързо или да изостане.

През 1987 г. Canon направи може би най-смелото и най-противоречивото бизнес решение в историята на фотоапаратите. Те създадоха EOS системата и представиха новия EF байонет, който разчита на електронни контакти вместо на механични лостчета за комуникация между обектива и тялото на камерата. За да го направят перфектно, те напълно прекратиха FD линията.

Нямаше обратно съвместимост. Не можеше да поставите скъпия и обичан FD обектив на новите Canon тела с автофокус. Професионалните фотографи, които бяха инвестирали хиляди долари в своите FD комплекти, бяха бесни. Почти за една нощ милиони невероятни, професионални обективи останаха като сираци. Те заляха пазара за употребявани стоки и дълго време през 90-те и 2000-те години никой не ги ценеше. Просто бяха евтини, стари обективи.

Ренесансът: Защо обичаме FD обективите днес

Как стигнахме от „никой не ги иска“ до „всеки ги търси“? Има две основни причини: възходът на безогледалните камери и огромният бум на филмовата фотография.

Тъй като съвременните безогледални камери (като серията Sony Alpha, Fujifilm X серията и собствената EOS R линия на Canon) нямат обемист огледален блок вътре, разстоянието от байонета до сензора е изключително кратко. Това означава, че можете да закупите прост, двадесетдоларов метален адаптер, да го поставите на съвременната си дигитална камера и перфектно да монтирате тези винтидж обективи. Започването с обективи с ръчно фокусиране напълно променя начина, по който подхождате към фотографията, забавя ви и ви кара наистина да мислите за композицията си.

В същото време по-старите 35 мм филмови камери станаха изключително популярни. Canon AE-1 и Canon A-1 станаха много известни, подтиквайки ново поколение фотографи да ровят в магазини за втора употреба и тавани за FD оборудване.

Но не само фотографите. Видеографите и независимите филмови режисьори са обсебени от Canon FD обективите. Съвременните дигитални сензори, особено 4K и 8K, са изключително остри. Понякога са дори твърде остри, създавайки стерилен или клиничен вид. Поставянето на четиридесетгодишен Canon FD обектив на съвременна кино камера омекотява дигиталния ръб. Известното „S.S.C.“ (Super Spectra Coating) на тези обективи създава леко топъл цветови оттенък, по-нисък микро-контраст и красиви, кинематографични отблясъци, когато ги насочите към слънцето. Освен това изключително плавното и дълго движение на фокуса на стар ръчен обектив е перфектно за прецизно фокусиране по време на видеозапис.

Създаване на вашия комплект: Препоръки за обективи

Ако сте готови да започнете да създавате старомоден комплект, търсенето на Canon FD обективи е много удовлетворяващо, защото можете да покриете почти всяко фокусно разстояние без да източвате банковата си сметка. Ето няколко отличаващи се препоръки в зависимост от това какво обичате да снимате:

• За ежедневието и портрети: Canon FD 50mm f/1.4 или f/1.8. Класическият „nifty fifty“. f/1.8 вероятно е обективът, който идва с Canon AE-1, и е безкрайно надежден. Ако намерите версията f/1.4, грабнете я. Тя дава невероятно кремообразен боке и работи прекрасно при слаба светлина.
• За улична фотография: Canon FD 28mm f/2.8. Когато сте на улицата, искате нещо широко и сравнително компактно. 28 мм ви дава достатъчно пространство да уловите околната среда, а ако затворите до f/5.6 или f/8, почти всичко е на фокус, което прави зоновото фокусиране лесно.
• За кинематографично видео: Canon FD 35mm f/2. Това е култов класик сред филмовите режисьори. Има красив, естествен ъгъл на виждане, който много прилича на човешкото зрение, а начинът, по който обработва не на фокус зоните, е пълен с характер. Забавен факт: някои от най-ранните breech-lock версии на този обектив използват ториев стъкло, което ги прави леко радиоактивни и склонни към пожълтяване с времето (нещо, което видеографите обичат заради допълнителния топъл оттенък).
• За детайли и изолиране на обекта: Canon FD 135mm f/2.5 или f/3.5. Винтидж телеобективите не получават достатъчно внимание. Тези 135 мм обективи обикновено са много евтини, защото в момента всички искат широкоъгълни, но са изключително остри и красиво компресират фона за впечатляващи портрети или детайлни архитектурни кадри.

Къде да ги намерите

Тъй като Canon е произвел милиони от тези обективи, те са там, чакайки да бъдат открити. Просто трябва да знаете какво търсите. При покупка винаги проверявайте стъклото за гъбички (изглежда като малки паяжини), тежки надрасквания или масло по диафрагмените лопатки. Пръстенът за диафрагмата трябва да щрака здраво, а пръстенът за фокусиране да се върти плавно без усещане за зърнестост.

Ако търсите стабилен, тестван обектив за вашия AE-1 или дигитален комплект, винаги можете да прегледате наличните Canon FD обективи тук. Независимо дали искате ранния breech-lock танк или лек nFD обектив, се стараем да поддържаме магазина зареден с класиките.

Снимането с Canon FD обективи е напомняне за епоха, когато оборудването беше създадено да издържи цял живот. Има тактилно удоволствие в ръчното завъртане на пръстена за фокус и заключването на експозицията, което просто не може да се получи от съвременен, fly-by-wire автофокусен обектив. Вземете евтин адаптер или почистете стария си A-1, заредете филм и отидете да видите за какво е целият този шум. Няма да съжалявате.