Някога взимали ли сте своите пресни сканове от лабораторията, с вълнение ги разглеждали на телефона си и осъзнавали, че всички снимки от парти на закрито изглеждат сякаш са потопени в портокалов сок? Не сте сами. Това е почти ритуал за всеки нов фотограф на филм да съсипе поне един ролка по този начин. Израснали сме с смартфони и дигитални камери, които постоянно коригират грешките ни в осветлението зад кулисите чрез Автоматичен Баланс на Бялото. Понеже нашите дигитални устройства са толкова умни, лесно е да забравим, че аналоговият филм няма мозък.

Филмът е просто химическа емулсия. Той е смесен в завод, за да възприема светлината при една конкретна цветна температура, и след като е зареден в камерата ви, не може да се адаптира. За един филм топлата светлина на лампа в дневната и студената светлина на облачен следобед са коренно различни неща. Разбирането на разликата между дневна и волфрамова цветна температура ще ви спести пари, ще запази снимките ви и ще ви даде много повече творчески контрол върху крайния резултат.

Основите: Защо светлината има цвят

Преди да говорим за самия филм, трябва да разберем как всъщност работи светлината. Нашите човешки очи и мозък са невероятни в това да филтрират странни цветови оттенъци. Ако погледнете бял лист хартия на открито, той изглежда бял. Ако вземете същия лист в уютна спалня, осветена от стара крушка, той пак ще ви изглежда бял. Но в действителност светлината, която пада върху хартията в спалнята, е силно оцветена в оранжево.

Фотографите измерват цвета на светлината в Келвини. Вместо да се задълбаваме в сложната физика, просто мислете за Келвин като спектър от топло към студено. По-ниски стойности, като 2500K или 3200K, представляват много топла, оранжева светлина. Помислете за свещи, лагерни огньове и традиционни волфрамови крушки. По-високи стойности, около 5500K, означават нормална слънчева светлина в средата на деня. Ако числата се покачат до 7000K или 8000K, получавате студена, синкава светлина, която се среща в силна сянка или под тъмно облачно небе.

Понеже филмът е фиксиран към една конкретна химическа рецепта, производителите трябва да изберат точка на тази Келвинова скала, за която да балансират филма. Исторически те са се спрели на два основни варианта: дневна светлина и волфрам.

Дневен филм: Всекидневният герой

Почти всеки цветен негативен филм, който виждате на рафта в местния магазин за фотоапарати, е балансиран за дневна светлина. Kodak Portra, Kodak Gold, Fujifilm Superia и Kodak Ektar са формулирани за около 5500K. Химиците, които са създали тези филми, са очаквали да ги снимате навън на слънце.

Понеже естествената слънчева светлина съдържа много синя светлина, филмът, балансиран за дневна светлина, естествено е леко топъл, за да балансира и да ви даде точни, прасковени тонове на кожата. Когато снимате този филм правилно на слънце, всичко изглежда страхотно.

Проблемът започва, когато вземете дневен филм на закрито и снимате под волфрамови крушки. Волфрамовата светлина няма достатъчно синьо, за да удовлетвори филма, и излъчва огромно количество оранжево. Без синята дневна светлина, която да компенсира естествената топлина на филма, вашите снимки на закрито излизат мътни, жълти и дълбоко оранжеви. Това може да направи тоновете на кожата да изглеждат жълтеникави и да превърне белите стени в болнав оттенък на горчица.

Волфрамов филм: Мрачният нощен сова

Какво правите, ако искате да снимате филм на закрито или през нощта, без да получите този оранжев мътен ефект? Вземате филм, балансиран за волфрам. Ако някога сте виждали филм с "T" в края на името му, това означава Волфрам. Най-известният пример днес е Cinestill 800T.

Волфрамовите филми са балансирани за около 3200K. Първоначално са създадени за киноиндустрията, защото филмовите декори са силно осветени от огромни, изключително ярки и много топли волфрамови непрекъснати светлини. За да изглеждат актьорите нормално под тези оранжеви светлини, волфрамовият филм има студена, синьо-тежка химическа основа, която компенсира топлината.

Когато снимате с Cinestill 800T или Kodak Vision3 500T на закрито под топли светлини или на улицата, осветена от топли улични лампи, получавате красиви, неутрални, кинематографични цветове. Но какво се случва, ако снимате волфрамов филм на яркото слънце в средата на деня? Филмът очаква оранжева светлина, но слънцето вече му дава синя светлина. Допълнителната синя светлина, вградена в химията на филма, се натрупва върху дневната синя светлина и цялото ви изображение става студено, ледено циан. Понякога това е готин артистичен ефект, но ако се опитвате да снимате лятна плажна разходка, всички ще изглеждат като че ли замръзват.

Как да поправите цветови обърквания

Непременно ще се окажете в ситуация, в която имате зареден грешен филм за светлината, в която се намирате. Може да сте на половината на ролка Kodak Gold 200, когато слънцето залезе и влезете в слабо осветен бар. Или може да имате зареден Cinestill 800T, но приятелите ви искат да направят ярка групова снимка на открито. Не е нужно да навивате и да губите ролката. Имате няколко аналогови трика под ръка.

Трик 1: Филтри за корекция на цвета

Преди да съществуват дигиталните камери, фотографите силно разчитаха на винтови стъклени филтри за коригиране на цветови несъответствия. Можете лесно да намерите тези филтри на винтидж пазара и те напълно решават проблема.

• Филтър 80A: Това е тъмносин филтър. Завивате го на обектива, когато имате зареден дневен филм, но искате да снимате на закрито под топли волфрамови светлини. Синьото стъкло филтрира оранжевата светлина преди да достигне филма, давайки ви правилни цветове.
• Филтър 85B: Това е оранжев филтър. Използвате го, когато имате зареден волфрамов филм, но искате да снимате на дневна светлина. Оранжевото стъкло затопля сините слънчеви лъчи, предотвратявайки снимките ви да изглеждат като цианова нощна мора.

Има обаче уловка при използването на филтри. Всеки път, когато сложите тъмно стъкло пред обектива, губите светлина. Син филтър 80A поглъща около два пълни стопа светлина, което означава, че трябва да снимате по-бавно или да отворите диафрагмата много повече. Тук надеждният светломер става ваш най-добър приятел.

Трик 2: Използвайте светкавица

Ако имате зареден дневен филм в тъмна стая, осветена с волфрамови крушки, не е задължително да използвате син филтър. Вместо това можете просто да използвате светкавица. Стандартната камера светкавица излъчва светлина около 5500K. Това е буквално изблик на преносима дневна светлина. Когато светкавицата се включи, тя силно надделява над слабите оранжеви светлини в стаята, облива обекта ви с перфектна, балансирана за дневна светлина осветеност. Вашият дневен филм вижда този изблик от 5500K и реагира перфектно.

Ролята на лабораторния скенер

Струва си да се спомене, че съвременните филмови лаборатории са доста добри в спасяването на хаотични снимки на закрито. Когато лабораторията сканира цветен негатив, техникът използва софтуер, за да се опита да върне баланса на бялото към неутрално. Ако вашите снимки с Portra 400 на закрито са само леко топли, добра лаборатория може да коригира дигиталния скан, за да изглеждат напълно нормално.

Въпреки това, техникът не е магьосник. Ако снимате дневен филм в стая, осветена изцяло с оранжеви волфрамови крушки, цветното преливане в сенките е вградено в самия негатив. Софтуерът на скенера може да направи светлите участъци да изглеждат донякъде бели, но тъмните части на снимката ще останат дълбоко мътни. Винаги е по-добре да настроите баланса на цветовете още в камерата.

Проверка на оборудването: Подгответе се за трудна светлина

Разбирането на разликата между дневна и волфрамова светлина променя всичко в начина, по който снимате. Премахва мистерията от лошо оцветените ролки, които получавате от лабораторията, и ви позволява уверено да снимате във всяка среда. Ако постоянно се борите с неприятни жълти оттенъци на закрито, не е нужно веднага да купувате скъп филм за слаба светлина. Най-доброто решение е да вземете прост аксесоар, който да огъне светлината по ваша воля.

Независимо дали ви трябва винтова топлеща или охлаждаща приставка за обектива, за да балансирате правилно съществуващия си филм, или просто искате да унищожите осветлението на закрито с мощен изблик на преносима дневна светлина, оборудването е отговорът. Разгледайте нашия избор и вземете надежден филтър за камера, който да носите в чантата си при резки промени в осветлението, или вземете стабилна винтидж светкавица за камера, с която да осветите всяко парти с перфектни тонове. Малко подготовка превръща разочароваща ролка филм в истинско произведение на изкуството.