Pokud už nějakou dobu fotíte na 35mm film, obvykle přijde den, kdy se podíváte na starý Hasselblad, Pentax nebo Mamiya a pomyslíte si: „Musím vyzkoušet střední formát.“ Přechod na střední formát je upřímně jedno z nejlepších rozhodnutí, které můžete pro svou fotografii udělat. Obrovské negativy, neuvěřitelná hloubka ostrosti a záměrný, zpomalený proces zcela změní váš přístup k focení.

Ale když začnete zkoumat střední formát, věci se trochu zamotají. Začnete číst technické listy, prohlížet eBay nebo kontrolovat moduly fotoaparátů a najednou jste zasypáni čísly. Mamiya 645. 6x7. 6x9. A pak ten nejzamotanější pár: filmy 120 a 220.

Na zadní straně Yashica Mat-124G můžete najít přepínač s označením „120 / 220“. Můžete narazit na filmový zadní díl Hasselbladu, který má jen označení „A24“, nebo Mamiya RB67 filmový zadní díl za velmi nízkou cenu online s velkým razítkem „220“. Přirozeně se ptáte: co je to film 220? Potřebuji ho? Je lepší než 120?

Ujasněme si to. Tady je vše, co potřebujete vědět o rozdílu mezi filmy 120 a 220 a proč dnes opravdu potřebujete řešit jen jeden z nich.

Standard: Co je film 120?

Film 120, který Kodak představil už v roce 1901 pro svůj fotoaparát Brownie No. 2, je absolutním zlatým standardem pro fotografii ve středním formátu. Na rozdíl od 35mm filmu, který je bezpečně uložený v kovovém pouzdře, je 120 to, čemu říkáme „rolovací film“.

Pokud jste nikdy nenabíjeli film 120, připadá to trochu jako kouzlo. Samotný fotografický film je připevněný k zcela neprůhlednému pásu podkladového papíru. Tento podkladový papír je delší než film samotný a chrání ho před světlem na začátku i na konci. Film i papír jsou pevně navinuté na plastovém cívce.

Podkladový papír je nesmírně důležitý z několika důvodů. Za prvé chrání film před úplným osvícením světlem při nabíjení a vyjímání z fotoaparátu. Za druhé, u starších skládacích fotoaparátů a starších TLR (Twin Lens Reflex) fotoaparátů je často na zadních dvířkách malé červené okénko. Protože na podkladovém papíru jsou vytištěná čísla, doslova se skrz to červené okénko díváte, na jakém snímku právě jste. Papír bezpečně blokuje světlo od skutečné světlocitlivé emulze.

Přichází film 220: Pracovní kůň profesionálů

Posuňme se do poloviny 60. let. Profesionální svatební a studioví fotografové téměř výhradně používali systémy středního formátu. Ale měli jednu velkou stížnost: film 120 je krátký.

V závislosti na fotoaparátu může rolka filmu 120 poskytnout jen 10, 12 nebo 15 snímků, než musíte zastavit, nepohodlně odvinout film, olíznout malý lepivý proužek (nebo dnes odtrhnout lepící pásku) a nabít novou roli. Dělat to, když nevěsta kráčí uličkou nebo během rychlého módního focení, bylo upřímně obrovské nepohodlí.

Průmysl potřeboval více snímků na roli, ale nemohl jen zvětšit cívky bez přepracování všech existujících fotoaparátů. Jejich chytré řešení? Zbavili se podkladového papíru.

Film 220 má stejnou šířku jako film 120. Rozdíl je v tom, že film 220 má papírový náběh jen na úplném začátku a papírový konec na úplném konci, aby byl chráněn při nabíjení a vyjímání. Po celé délce samotného filmu není žádný papír. Protože film je mnohem tenčí než podkladový papír, výrobci mohli na stejnou velikost cívky naskládat přesně dvakrát tolik filmu.

S filmem 220 mohl svatební fotograf používající 6x6 fotoaparát jako Hasselblad 500C/M získat 24 snímků místo 12. Byla to naprostá revoluce pro profesionály.

Fotoaparáty, filmové zadní díly a tlakové destičky

Můžete si říct: „Skvělé, dvojnásobek snímků! Prostě nahodím film 220 do svého starého vintage fotoaparátu.“ Bohužel to není tak jednoduché.

Protože po celé délce role není podkladový papír, je film 220 uvnitř fotoaparátu fyzicky tenčí než film 120. Objektivy středního formátu mají pověst velmi malé hloubky ostrosti, což znamená, že film musí být držán dokonale rovný, aby byly vaše fotografie ostré.

K tomu fotoaparáty používají pružinou ovládaný kovový díl nazývaný tlaková destička. Pokud vložíte tenký film 220 do fotoaparátu kalibrovaného na silnější film 120 (film plus papír), tlaková destička nebude tlačit dostatečně silně. Film se může mírně zvlnit, což způsobí měkké, neostré snímky.

Výrobci fotoaparátů to řešili několika způsoby:

• Přepínač: Fotoaparáty jako Pentax 67 nebo Yashica Mat-124G mají nastavitelnou tlakovou destičku. Stačí stisknout a posunout kovovou destičku na nastavení „120“ nebo „220“ a fotoaparát posune destičku blíže nebo dál od objektivu. Zároveň změní počítadlo snímků na 24 místo 12.
• Dedikovaný zadní díl: Modulární fotoaparáty jako Mamiya RB67, Bronica a Hasselblad používaly zcela samostatné, odnímatelné filmové zásobníky. Koupili jste si zadní díl pro 120 (například Hasselblad A12) pro film 120 a zadní díl pro 220 (například Hasselblad A24) pro film 220. Počítadla snímků a tlakové destičky byly pevně zabudované v konkrétním zadním dílu.

Má dnes film 220 smysl?

Nejdůležitější poznatek, pokud se dnes pouštíte do středního formátu: film 220 je v podstatě mrtvý.

Jak digitální fotografie převzala profesionální trh na začátku 2000. let, profesionálové, kteří potřebovali film 220, přestali ho kupovat. Bez velkého objemu výroby se stal příliš drahým pro výrobce filmů. Stroje, které lepily náběh a konec na film, byly velmi složité a jak se porouchaly, firmy je vyřadily. Kodak úplně přestal vyrábět svůj poslední film 220 (Portra) kolem roku 2015. Fujifilm vydržel o něco déle, ale dnes je prakticky nemožné ho najít mimo prošlé, mrazem uchovávané zásoby prodávané za vysoké ceny online.

Ačkoliv se občas objevují zvěsti o malých specializovaných sériích (čínská značka Shanghai nedávno vyrobila malou várku), spoléhat na film 220 v roce 2026 je obrovská komplikace, která nestojí za váš čas.

Co když už mám zadní díl na 220?

To se stává často nadšeným nováčkům! Vidíte zadní díl Mamiya RB67 na eBay za třicet dolarů. Koupíte ho, aniž byste si všimli razítka „220“, zatímco zadní díly na 120 se prodávají za trojnásobek ceny. Proč je tak levný? Protože nikdo nemůže najít film pro něj.

Můžete fotit na film 120 v zadním dílu pro 220? Někdy ano, ale hrajete si s ohněm. Vložení silnějšího filmu 120 do zadního dílu pro 220 nadměrně zatěžuje převodové soukolí. Riskujete poškození jemných ozubených kol starého fotoaparátu. Ještě horší je, že mechanické rozestupy snímků budou úplně mimo, protože fotoaparát počítá otáčky podle tenčího filmu. Můžete dostat překrývající se snímky, nebo můžete dosáhnout snímku „12“, ale fotoaparát si stále myslí, že máte dalších 12 snímků, takže budete navíjet naslepo.

Pokud má váš fotoaparát přepínač 120/220 na tlakové destičce, nechte ho navždy nastavený na 120. Pokud váš fotoaparát vyžaduje samostatné zadní díly, udělejte si laskavost a zaplaťte o něco vyšší tržní cenu za dedikovaný zadní díl na 120.

Připraven na střední formát?

Fotit ve středním formátu je jedna z nejvíce kreativně uspokojujících částí analogové fotografie. Obrovské hledáčky, těžké mechanické cvakání a konečné vysoce kvalitní skeny jsou prostě úžasné. Jen si pamatujte, že dnes je film 120 jedinou správnou volbou.

Pokud chcete udělat krok do velké ligy filmu, neustále sháníme, testujeme a renovujeme úžasné vybavení pro střední formát. Můžete si prohlédnout náš aktuální výběr středních formátových fotoaparátů a najít svého dalšího oblíbeného pracanta. A protože mnoho vintage těles středního formátu nemá vestavěný expozimetr, nezapomeňte si pořídit dedikovaný expozimetr, abyste měli jistotu, že ty obrovské negativy budou perfektně exponované. Vemte si čerstvý film 120, dejte ho do tašky a vyrazte fotit!