Hvis du har fotograferet med 35mm film i et stykke tid, kommer der som regel en dag, hvor du kigger på et gammelt Hasselblad, Pentax eller Mamiya og tænker, "Jeg må prøve mellemformat." At gå op til mellemformat er ærligt talt en af de bedste beslutninger, du kan tage for din fotografering. De enorme negativer, den utrolige dybdeskarphed og den bevidste, langsommere proces ændrer fuldstændigt, hvordan du griber det at tage et billede an.

Men når du begynder at undersøge mellemformatkameraer, bliver tingene lidt forvirrende. Du begynder at læse specifikationer, kigge på eBay eller tjekke kameramoduler, og pludselig bliver du bombarderet med tal. Mamiya 645. 6x7. 6x9. Og så, det mest forvirrende par af alle: 120 og 220 film.

Du kan måske se en kontakt på bagsiden af en Yashica Mat-124G, der siger "120 / 220". Du kan finde en Hasselblad filmholder, der kun siger "A24", eller en Mamiya RB67 filmholder til en billig pris online med et stort "220" stemplet på. Naturligvis spørger du dig selv: hvad er 220 film? Har jeg brug for det? Er det bedre end 120?

Lad os rydde op i forvirringen. Her er alt, hvad du behøver at vide om forskellen mellem 120 og 220 film, og hvorfor du i dag egentlig kun behøver at bekymre dig om den ene af dem.

Standarden: Hvad er 120 Film?

Introduceret af Kodak helt tilbage i 1901 til deres Brownie No. 2 kamera, er 120 film den absolutte guldstandard for mellemformatfotografering. I modsætning til 35mm film, som er sikkert pakket ind i en metalbeholder, er 120 det, vi kalder "rullefilm."

Hvis du aldrig har lagt 120 film i før, føles det lidt som magi. Den faktiske fotografiske film er fastgjort til et helt uigennemsigtigt stykke baggrundspapir. Dette baggrundspapir er længere end filmen selv og beskytter den mod lys i starten og slutningen. Både filmen og papiret er stramt rullet omkring en plastikspole.

Dette papir er utroligt vigtigt af flere grunde. For det første beskytter det filmen mod at blive helt overeksponeret af lys, når du lægger filmen i og tager den ud af kameraet. For det andet, på vintage foldekameraer og ældre TLR'er (Twin Lens Reflex kameraer), er der ofte et lille rødt vindue på bagdøren. Fordi baggrundspapiret har numre trykt på, kan du bogstaveligt talt kigge gennem det røde vindue for at se, hvilket billednummer du er på. Papiret blokerer sikkert lyset fra den fotosensitive emulsion.

Ind kommer 220 Film: Professionelens Arbejdshest

Spol frem til midten af 1960’erne. Professionelle bryllups- og studiografer fotograferede næsten udelukkende med mellemformatsystemer. Men de havde en stor klage: 120 film er kort.

Afhængigt af hvilket kamera du bruger, kan en rulle 120 film kun give dig 10, 12 eller 15 billeder, før du skal stoppe, akavet trække filmen ud, slikke den lille klæbende strimmel (eller rive klisterbåndet af i dag) og lægge en frisk rulle i. At gøre dette, mens en brud går op ad kirkegulvet eller under en hurtig modeoptagelse, var ærligt talt en kæmpe irritation.

Branchen havde brug for flere billeder pr. rulle, men de kunne ikke bare gøre spolerne tykkere uden at redesigne alle kameraer. Deres smarte løsning? De fjernede baggrundspapiret.

220 film er præcis lige så bred som 120 film. Forskellen er, at 220 film kun har en papirstart og en papirsamling i hver ende for at beskytte den under ilægning og udtagning. Langs hele filmstrimlens længde er der intet papir. Fordi filmen er meget tyndere end baggrundspapiret, kunne producenterne presse præcis dobbelt så meget film på samme størrelse spole.

Med 220 kunne en bryllupsfotograf, der fotograferede med et 6x6 kamera som en Hasselblad 500C/M, få 24 billeder i stedet for 12. Det var en total game-changer for professionelle fotografer.

Kameraer, Filmholdere og Trykplader

Du tænker måske, "Fedt, dobbelt så mange billeder! Jeg lægger bare 220 film i mit gamle vintagekamera." Desværre var det ikke så enkelt.

Fordi der ikke er noget baggrundspapir langs hele rullen, er 220 film fysisk tyndere inde i kameraet end 120 film. Mellemformatobjektiver har en notorisk lav dybdeskarphed, hvilket betyder, at filmen skal holdes perfekt, fejlfrit fladt for at sikre, at dine billeder er i fokus.

For at gøre dette bruger kameraer en fjederbelastet metalplade kaldet en trykplade. Hvis du putter tynd 220 film i et kamera kalibreret til tykkere 120 film (film plus papir), vil trykpladen ikke presse hårdt nok. Filmen kan bøje lidt, hvilket giver bløde, ufokuserede billeder.

Kameraproducenter håndterede dette på et par måder:

• Kontakten: Kameraer som Pentax 67 eller Yashica Mat-124G har en justerbar trykplade. Du trykker bare og skyder metalpladen til "120" eller "220" indstillingen, og kameraet flytter pladen tættere på eller længere væk fra linsen. Det ændrer også filmtælleren til at gå op til 24 i stedet for 12.
• Den dedikerede holder: Modulkameraer som Mamiya RB67, Bronica og Hasselblad brugte helt separate, aftagelige filmholdere. Du købte en 120 holder (som Hasselblad A12) til 120 film og en 220 holder (som Hasselblad A24) til 220 film. Billedtællere og trykplader var indbygget i den specifikke holder.

Betyder 220 Noget I Dag?

Her er det vigtigste at tage med, hvis du går i gang med mellemformatfotografering i dag: 220 film er stort set død.

Da digital fotografering overtog det professionelle marked i begyndelsen af 2000’erne, stoppede de professionelle, der havde brug for 220, med at købe det. Uden stort volumen blev det alt for dyrt for filmproducenter at fremstille. Maskinerne, der limede start- og slutpapiret på filmen, var meget komplekse, og da de gik i stykker, blev de udfaset. Kodak stoppede helt med deres sidste 220 film (Portra) omkring 2015. Fujifilm holdt lidt længere ud, men det er stort set umuligt at finde uden for udløbne, fryseopbevarede partier, der sælges til høje priser online.

Selvom der lejlighedsvis går rygter om små nicheproduktioner (et kinesisk mærke kaldet Shanghai rullede for nylig en lille batch), er det en kæmpe hovedpine at satse på 220 film i 2026, og det er ikke det værd.

Hvad Hvis Jeg Allerede Har Købt en 220 Holder?

Det sker så ofte for entusiastiske nybegyndere! Du ser en Mamiya RB67 holder på eBay til tredive dollars. Du køber den, helt uden at lægge mærke til "220" stemplet på den, mens 120 holdere sælges til tredobbelt pris. Hvorfor er den så billig? Fordi ingen kan finde filmen til den.

Kan du skyde 120 film i en 220 holder? Nogle gange, men du leger med ilden. At putte den tykkere 120 film i en 220 holder belaster optræksmekanismen for meget. Du risikerer at ødelægge de sarte tandhjul i et årtier gammelt kamera. Endnu værre, den mekaniske billedafstand vil være helt forkert, fordi kameraet tæller rotationer baseret på den tyndere film. Du kan få overlappende billeder, eller du kan nå billede "12", men kameraet tror stadig, du har 12 billeder tilbage, så du drejer i blinde.

Hvis dit kamera har en 120/220 kontakt på trykpladen, så lad den bare sidde på 120 for evigt. Hvis dit kamera kræver separate holdere, så gør dig selv en tjeneste og betal den lidt højere markedspris for en dedikeret 120 holder.

Klar til Mellemformat?

At fotografere med mellemformat er en af de mest kreativt givende dele af analog fotografering. De enorme søger, de tunge mekaniske klik, og de endelige højtopløste scanninger er bare fantastiske. Husk bare, at i dag er 120 den eneste vej at gå.

Hvis du vil tage springet op i filmens store liga, er vi konstant på udkig efter, tester og restaurerer fantastisk mellemformatudstyr. Du kan gennemse vores nuværende udvalg af mellemformatkameraer for at finde din næste favoritarbejdshest. Og da mange vintage mellemformatkameraer ikke har en indbygget lysmåler, så glem ikke at få fat i en dedikeret lysmåler for at sikre, at de kæmpestore negativer bliver perfekt eksponeret. Tag noget frisk 120 film med, smid det i tasken, og kom ud og skyd!