Αν ασχολείστε αρκετά με τον κόσμο της φωτογραφίας φιλμ, θα ακούσετε πολλά για το "pushing" του φιλμ. Οι άνθρωποι αγαπούν να μιλούν για το να ρυθμίζουν το Kodak Tri-X στα 1600 για σκληρή φωτογραφία δρόμου, ή να κάνουν pushing το Portra 800 στα 3200 για να τραβήξουν μια indie συναυλία σε ένα σκοτεινό υπόγειο. Το pushing είναι τολμηρό. Προσθέτει κόκκο, αυξάνει την αντίθεση και κάνει τα πάντα να φαίνονται δραματικά.

Αλλά τι γίνεται αν θέλετε το ακριβώς αντίθετο; Τι γίνεται αν βρίσκεστε σε μια τεράστια ανοιχτή κοιλάδα, ο ήλιος είναι ψηλά, και θέλετε η τελική σας εικόνα να έχει εκείνους τους ονειρικούς, ξεθωριασμένους, παστέλ τόνους; Θέλετε τα πράσινα να είναι κρεμώδη, τις σκιές γεμάτες λεπτομέρεια και τα φωτεινά σύννεφα απαλά αντί για μια καμένη, λευκή ακαταστασία.

Εκεί μπαίνει το "pulling" του φιλμ. Είναι ο πιο ήσυχος, λίγο παρεξηγημένος αδερφός του pushing, και είναι το απόλυτο κόλπο για τους φωτογράφους τοπίων υψηλής τέχνης. Σήμερα, θα σας εξηγήσω ακριβώς τι είναι το pulling, γιατί κάνει τα τοπία σας να φαίνονται εκπληκτικά, και πώς να το κάνετε στην πράξη στο πεδίο.

Τι Σημαίνει Πραγματικά το "Pulling" του Φιλμ;

Για να καταλάβουμε το pulling, πρέπει πρώτα να συμφωνήσουμε πώς λειτουργεί η τυπική επεξεργασία φιλμ. Κάθε ρολό φιλμ έχει μια "ταχύτητα κουτιού" — το ISO που είναι τυπωμένο στο χαρτόνι. Αν τραβάτε με φιλμ ISO 400, λέτε στην κάμερά σας ότι είναι 400, και το εργαστήριό σας το εμφανίζει για τον τυπικό χρόνο. Απλό.

Το pulling του φιλμ είναι μια σκόπιμη απόκλιση δύο βημάτων από αυτό το πρότυπο. Απλοποιώντας την τεχνική ορολογία, σημαίνει ότι εκθέτετε σκόπιμα το φιλμ υπερβολικά στην κάμερα και μετά το εμφανίζετε λιγότερο στο εργαστήριο.

Ας πούμε ότι φορτώνετε ένα ρολό Kodak Portra 400 στην κάμερά σας. Αν θέλετε να το pull-άρετε ένα στοπ (συχνά γραμμένο ως Pull -1), θα ρυθμίσετε το εσωτερικό ISO της κάμερας στα 200. Αυτό ξεγελάει το φωτόμετρο της κάμερας να πιστέψει ότι το φιλμ είναι λιγότερο ευαίσθητο στο φως από ό,τι είναι πραγματικά. Ως αποτέλεσμα, η κάμερα θα αφήσει να περάσει διπλάσιο φως, υπερεκθέτοντας το φιλμ κατά ένα στοπ.

Αν σταματούσατε εκεί και εμφανίζατε το φιλμ κανονικά, απλώς θα είχατε υπερεκτεθειμένο φιλμ. Θα έδειχνε αρκετά ωραίο, στην πραγματικότητα — το αρνητικό έγχρωμο φιλμ αγαπά το φως. Αλλά για το αληθινό "pull", η μαγεία συμβαίνει κατά την εμφάνιση. Παραδίδετε το φιλμ στο εργαστήριό σας (ή αναμειγνύετε τα χημικά στο σπίτι) και τους λέτε να το εμφανίσουν σαν φιλμ ISO 200 αντί για 400. Επειδή το φιλμ μένει λιγότερο χρόνο στα χημικά, αντισταθμίζει όλο αυτό το επιπλέον φως που αφήσατε να περάσει.

Γιατί η Μειωμένη Αντίθεση Είναι Μυστικό Όπλο

Μπορεί να αναρωτιέστε γιατί κάποιος να μπει σε αυτή τη διαδικασία. Αν υπερεκθέσετε και μετά υποεμφανίσετε, δεν ακυρώνουν απλώς το ένα το άλλο; Όχι ακριβώς. Ισορροπούν τη συνολική έκθεση, αλλά η πραγματική αλλαγή συμβαίνει στην αντίθεση.

Όταν φωτογραφίζετε τοπία, η αντίθεση είναι συχνά ο μεγαλύτερος εχθρός σας. Φανταστείτε ένα ορεινό τοπίο στο μέσο της ημέρας. Ο ουρανός είναι εξαιρετικά φωτεινός, αλλά τα βαριά πεύκα στο προσκήνιο ρίχνουν βαθιές, σκοτεινές σκιές. Το φιλμ έχει καλή δυναμική περιοχή, αλλά αν εκθέσετε για τα δέντρα ώστε να δείτε τις λεπτομέρειες του φλοιού, ο ουρανός γίνεται καθαρό λευκό. Αν εκθέσετε για τον ουρανό για να κρατήσετε τα σύννεφα, τα δέντρα γίνονται μια τεράστια μαύρη μάζα.

Εδώ είναι γιατί το pulling είναι υπερδύναμη για αυτή ακριβώς την κατάσταση.

Όταν υπερεκθέτετε τη λήψη (ρυθμίζοντας το ISO χαμηλότερα), πλημμυρίζετε αυτές τις σκοτεινές περιοχές με πολύτιμο φως, πιάνετε κάθε λεπτομέρεια από τα δέντρα και τους βράχους. Έπειτα, όταν σκόπιμα υποεμφανίζετε το φιλμ, περιορίζετε έντονα το πόσο πυκνά μπορούν να γίνουν τα φωτεινά σημεία στο αρνητικό. Ο χρόνος εμφάνισης κόβεται πριν ο φωτεινός ουρανός γίνει μια ακατάλληλη για εκτύπωση ή σάρωση ακαταστασία.

Το αποτέλεσμα είναι μια επίπεδη, συμπιεσμένη δυναμική περιοχή. Οι σκιές σας φωτίζονται και είναι γεμάτες πληροφορίες. Τα φωτεινά σημεία είναι απαλά, συγκρατημένα και διατηρούν όλη την απαλή υφή τους. Η συνολική αντίθεση μειώνεται σημαντικά και ο κορεσμός των χρωμάτων συνήθως μαλακώνει λίγο. Το τολμηρό, σκληρό τοπίο σας ξαφνικά μοιάζει με μια ατμοσφαιρική, παστέλ εκτύπωση υψηλής τέχνης.

Πώς να Κάνετε Pull το Φιλμ Στο Πεδίο

Το να κάνετε πραγματικά pulling στο φιλμ είναι απίστευτα απλό μόλις μάθετε τα βήματα. Να πώς το χειρίζομαι συνήθως όταν φωτογραφίζω έξω.

• Βήμα Πρώτο: Μετρήστε για τις σκιές σας. Αν θέλω μέγιστη πληροφορία στα πιο σκοτεινά μέρη του τοπίου, δεν μπορώ να βασιστώ σε ένα γενικό φωτόμετρο μήτρας που περιλαμβάνει τον καυτό ουρανό. Μου αρέσει να παίρνω μέτρηση από τις σκιές στο γρασίδι ή τα δέντρα.
• Βήμα Δεύτερο: Ρυθμίστε το ISO σας. Ας πούμε ότι φωτογραφίζω Ilford HP5, που κανονικά είναι ISO 400. Θέλω να το pull-άρω δύο στοπ για πολύ χαμηλή αντίθεση. Θα ρυθμίσω το φωτόμετρο μου (ή το ISO της κάμερας) στα 100.
• Βήμα Τρίτο: Τραβήξτε όλο το ρολό με αυτή την ταχύτητα. Δεν μπορείτε να κάνετε pull σε μισό ρολό φιλμ. Ο χρόνος εμφάνισης ισχύει για ολόκληρο το ρολό ταυτόχρονα. Αν αποφασίσετε να κάνετε pulling, πρέπει να τραβήξετε και τα 36 καρέ με αυτή τη χαμηλότερη ρύθμιση ISO.
• Βήμα Τέταρτο: Σημειώστε το καρούλι. Μόλις βγει το ρολό από την κάμερα, πιάστε ένα μαρκαδόρο και γράψτε "PULL to 100" ή "Pull -2" στην πλευρά. Μην εμπιστεύεστε τη μνήμη σας. Θα το ξεχάσετε μέχρι να φτάσετε στο εργαστήριο.

Τα Καλύτερα Φιλμ για Pulling

Δεν ανταποκρίνονται όλα τα φιλμ το ίδιο στο pulling. Το έγχρωμο θετικό (slide) φιλμ, για παράδειγμα, είναι γνωστό ότι είναι απαιτητικό. Επειδή το slide φιλμ έχει ήδη πολύ στενή δυναμική περιοχή, το να το κάνετε pull συχνά οδηγεί σε θολές, παράξενες μετατοπίσεις χρωμάτων. Μείνετε στο αρνητικό φιλμ.

Για ασπρόμαυρα τοπία, το Ilford HP5 Plus και το Kodak Tri-X 400 είναι εξαιρετικές επιλογές. Αν κάνετε pull το HP5 δύο στοπ στο ISO 100, η δομή του κόκκου σχεδόν εξαφανίζεται, αφήνοντας μια βουτυρένια ομαλή εικόνα με ατελείωτες αποχρώσεις του γκρι.

Για έγχρωμα τοπία, το Kodak Portra 400 είναι ο αδιαμφισβήτητος βασιλιάς. Όταν το τραβάτε στα 200 ή ακόμα και στα 100, τα ήδη απαλά χρώματα του Portra γίνονται όμορφα υποτονικά. Τα πράσινα μετατρέπονται σε όμορφους, διακριτικούς τόνους φασκόμηλου, και τα μπλε του ουρανού αποκτούν μια νυσταγμένη, ομιχλώδη ποιότητα που φωνάζει "φωτογραφία υψηλής τέχνης." Το Kodak Gold 200 που τραβιέται στα 100 είναι επίσης ένα διασκεδαστικό, οικονομικό πείραμα που δίνει απροσδόκητα απαλά και ζεστά αποτελέσματα.

Εξοπλισμός για Φωτογραφία Τοπίου

Αν σοβαρεύεστε για τον έλεγχο των φωτεινών και σκιερών ζωνών, η ακριβής μέτρηση είναι απολύτως απαραίτητη. Το να προσπαθείτε να μαντέψετε τις εκθέσεις για pulled φιλμ χρησιμοποιώντας τον κανόνα Sunny 16 είναι ριψοκίνδυνο, και το παλιό φωτόμετρο μέσα σε μια vintage κάμερα μπορεί να ξεγελαστεί πολύ εύκολα από φωτεινούς ουρανούς.

Συστήνω ανεπιφύλακτα να αποκτήσετε ένα εξωτερικό φωτόμετρο αν δεν έχετε ήδη. Θα σας επιτρέψει να πάρετε μετρήσεις σημείου από τις σκιές του τοπίου σας, εξασφαλίζοντας ότι δίνετε στο φιλμ την ακριβή ποσότητα επιπλέον φωτός που χρειάζεται πριν από τη διαδικασία του pulling. Μπορείτε να δείτε μερικές αξιόπιστες επιλογές εδώ: δείτε vintage εξωτερικά φωτόμετρα.

Επίσης, η φωτογράφιση τοπίων συχνά σημαίνει κλείσιμο διαφράγματος σε f/8 ή f/11 για οξύτητα από γωνία σε γωνία. Ένας καλός vintage χειροκίνητος φακός θα είναι ο καλύτερος φίλος σας εκεί έξω. Αν θέλετε να επεκτείνετε τον εξοπλισμό σας για να πάρετε εκείνα τα ευρύχωρα πεδία ή τις στενές κορυφές βουνών, αξίζει να βρείτε ένα όμορφα κατασκευασμένο κομμάτι γυαλιού για να το συνδυάσετε με το σετ σας. Πάντα μπορείτε να αναζητήσετε φακούς με χειροκίνητη εστίαση υψηλής ποιότητας για να βρείτε το σωστό εστιακό μήκος για το δημιουργικό σας όραμα.

Το pulling του φιλμ μπορεί να ακούγεται λίγο τεχνικό την πρώτη φορά που το δοκιμάζετε, αλλά τα αποτελέσματα αξίζουν όλη τη μαθηματική σκέψη. Σας αναγκάζει να επιβραδύνετε, να κοιτάξετε την αντίθεση στη σκηνή σας και να πάρετε μια σκόπιμη απόφαση για τη διάθεση που θέλετε να αποτυπώσετε. Πάρτε ένα ρολό φιλμ ταχύτητας 400, ρυθμίστε το στα 200, βρείτε ένα όμορφο ήσυχο τοπίο και δείτε πόση απαλότητα μπορείτε να αποσπάσετε από το φως.