Si pasas suficiente tiempo con fotógrafos de película, la conversación siempre termina girando hacia el tamaño del negativo. Claro, el 35mm es genial para llevar todos los días, y el medio cuadro está experimentando un gran resurgimiento. Pero eventualmente, llega el momento en que te pica el bicho del formato medio. Puedes empezar con algo sensato, como una pequeña cámara 645 o una réflex de doble lente ligera, pero tarde o temprano, comienzas a mirar a los pesos pesados. Quieres los negativos grandes. Los negativos masivos, ricos en detalles, que puedes deslizar sobre una caja de luz y llorar.

Cuando llegas a ese punto, dos cámaras legendarias suelen aparecer en tu radar: la Fuji GW690 y la Pentax 67. Ambas son auténticos titanes del mundo del formato medio, pero abordan la tarea de tomar fotos de maneras completamente opuestas. Una es un telémetro sobredimensionado con lente fija. La otra es una colosal cámara réflex de un solo lente que parece haber sido tallada de un bloque sólido de latón.

Me encantan ambas cámaras, pero elegir entre ellas suele depender de tu estilo de disparo, tu tolerancia física al peso y cuánto odias (o amas) el golpe del espejo. Vamos a desglosar cómo se siente realmente disparar con la Leica de Texas frente al Monstruo.

La Fuji GW690: La Leica de Texas

La Fuji GW690 ganó su apodo "La Leica de Texas" por una razón muy simple: parece exactamente un clásico telémetro de 35mm (como una Leica M3), pero ampliado a proporciones absurdas, todo es más grande en Texas. Cuando la sacas por primera vez de una bolsa, la gente suele mirar dos veces. Es cómicamente grande.

Pero a pesar de su gran volumen, la GW690 es sorprendentemente manejable. Como no tiene un mecanismo de espejo masivo ni un soporte de lente intercambiable pesado, no es completamente agotadora de llevar. Se siente un poco hueca para su tamaño, mayormente de una manera positiva.

Esta cámara dispara un negativo de 6x9 centímetros. Eso es simplemente enorme. Tiene la misma proporción de aspecto 2:3 que el film de 35mm, solo que ampliado a proporciones gigantescas. Debido a que los cuadros son tan largos, solo obtienes ocho disparos en un rollo estándar de película 120. Ocho disparos. Realmente tienes que desacelerar y ser consciente cuando presionas el botón del obturador.

Hablando del obturador, la GW690 usa un obturador de hojas mecánico incorporado directamente en la lente. La lente en sí —usualmente una Fujinon fija de 90mm f/3.5— está permanentemente unida al cuerpo. Es fenomenalmente nítida, mostrando detalles en paisajes o arquitectura que rivalizan con sensores digitales modernos cuando se escanean correctamente. Debido a que usa un obturador de hojas, al presionar el botón se produce un pequeño y silencioso "clic". No hay vibración. Puedes sostener esta enorme cámara a mano con velocidades de obturación sorprendentemente lentas, lo que la convierte en una compañera increíble (aunque voluminosa) para viajes y fotografía callejera.

El enfoque se realiza mediante un parche de telémetro en el visor óptico. Es completamente mecánico—no requiere baterías, ni tiene fotómetro incorporado. Solo eres tú, tu fotómetro externo y una gran caja mecánica diseñada para hacer perfectamente una sola cosa.

La Pentax 67: El Monstruo

Si la Fuji es un telémetro sobredimensionado, la Pentax 67 es un K1000 sobredimensionado. Es una cámara réflex de un solo lente (SLR) tradicional, solo que inflada al tamaño de un bloque de cemento. Y a diferencia de la Fuji, se siente tan pesada como parece. Levantar una Pentax 67 con una lente montada es un verdadero ejercicio para los bíceps.

La Pentax dispara un negativo de 6x7 centímetros. Esta proporción es un poco más cuadrada que la 6x9 de la Fuji, lo que se traduce maravillosamente en tamaños estándar de impresión 8x10 con casi ningún recorte. Debido a que los negativos son un poco más pequeños, obtienes diez disparos por rollo de película 120 en lugar de ocho.

La verdadera magia de la Pentax 67 está en su diseño SLR y su increíble línea de lentes intercambiables. Cuando miras a través del enorme prisma de vidrio de la Pentax, ves exactamente lo que la lente ve. Puedes previsualizar exactamente cómo se verá tu profundidad de campo, lo que la convierte en un sueño absoluto para fotógrafos de retratos.

Y tenemos que hablar del cristal. El sistema Pentax 67 tiene lentes francamente ridículos, encabezados por el legendario 105mm f/2.4. Disparar con esa lente a máxima apertura en un negativo 6x7 crea un aspecto casi imposible de replicar. El sujeto está increíblemente nítido, mientras que el fondo se funde en un desenfoque cremoso y tridimensional. Es impresionante.

Sin embargo, el diseño SLR tiene una gran desventaja literal: el espejo. Debido a que el espejo dentro de la cámara es tan grande, al levantarlo para tomar una foto se produce una vibración masiva. El "golpe del espejo" en la Pentax 67 es famoso. Disparar el obturador suena como una puerta de coche cerrándose de golpe. Debido a este retroceso, disparar la Pentax a mano con velocidades de obturación lentas (como 1/30 o 1/60) puede resultar en fotos borrosas por el movimiento de la cámara. Para trabajos críticos de paisaje, necesitarás un trípode muy resistente y la función de bloqueo del espejo.

Comparación directa: ¿Cuál se adapta a tu estilo?

Elegir entre estas dos cámaras se reduce a entender qué te frustra más: adivinar tu encuadre o cargar un ladrillo muy pesado todo el día.

Portabilidad y viajes: La Fuji gana aquí, sin duda. Sí, es voluminosa, pero su peso más ligero y la ausencia de golpe de espejo la hacen una cámara fantástica para llevar. He caminado con una GW690, y aunque ocupa mucho espacio en mi bolsa, no me deja el cuello gritando de dolor. La Pentax, en cambio, es una cámara para estudio y para caminatas cortas para la mayoría de los mortales. Colocarla en un trípode es donde se siente más cómoda.

Retratos vs. paisajes: Si haces retratos, capturas planos medio, te acercas a los rostros y te obsesionas con el bokeh, la Pentax 67 es la elección obvia. La visualización a través del lente y esa rápida lente 105mm f/2.4 la convierten en una máquina de retratos. La lente fija f/3.5 de la Fuji es excelente, pero su encuadre por telémetro significa que no puedes acercarte demasiado ni ver exactamente qué tan desenfocado estará el fondo. ¿Pero para paisajes? La increíble nitidez de borde a borde de la lente 90mm de la Fuji y el obturador de hojas sin vibración la hacen la mejor amiga del fotógrafo de paisajes.

La experiencia de disparo: La Fuji obliga a la simplicidad. Lente fija, totalmente mecánica, ocho disparos, sin batería. Es un ejercicio fotográfico puro. La Pentax ofrece flexibilidad. Puedes cambiar visores (a nivel de cintura o prisma), cambiar lentes desde gran angulares hasta teleobjetivos enormes y construir todo un sistema alrededor.

El veredicto final

Honestamente, no puedes equivocarte con ninguna de las dos. Ambas son logros máximos en la ingeniería de cámaras de película.

Si te encanta el proceso de enfoque con telémetro, prefieres tu equipo simplificado y quieres el negativo más grande posible que puedas llevar fácilmente en un viaje, busca una Fuji GW690. Pero si buscas ese aspecto específico y bellamente aislado de retrato, no te importa cargar un pesado bloque de latón y amas el sonido mecánico visceral de una réflex gigante, entonces necesitas la Pentax 67 en tu vida.

Estas dos legendarias bestias de formato medio rotan frecuentemente por nuestra tienda, y como ninguna tiene fotómetro incorporado en el que puedas confiar, querrás conseguir un buen fotómetro mientras estás en ello. Puedes revisar nuestro inventario actual para una Fuji GW690 o ver si tenemos en stock la poderosa Pentax 67. Ah, y si eliges la Pentax, hazle un gran favor a tu cuello y consigue una correa para cámara ancha y resistente—créeme, la vas a necesitar.