Jos olet kuvannut 35 mm:n filmiä jonkin aikaa, tulee yleensä päivä, jolloin katsot vanhaa Hasselblad-kameraa, Pentax-kameraa tai Mamiya-kameraa ja ajattelet: "Minun täytyy kokeilla keskikokoista filmiä." Siirtyminen keskikokoiseen filmiin on rehellisesti sanottuna yksi parhaista päätöksistä, jonka voit tehdä valokuvauksellesi. Suuret negatiivit, uskomaton syväterävyys ja harkittu, hidastettu prosessi muuttavat täysin tapaa, jolla lähestyt valokuvan ottamista.

Mutta kun alat tutkia keskikokoisia kameroita, asiat muuttuvat hieman sekaviksi. Aloitat lukemaan teknisiä tietoja, selaamaan eBayta tai katsomaan kameramoduuleja, ja yhtäkkiä sinut tulvii numeroita. Mamiya 645. 6x7. 6x9. Ja sitten kaikkein hämmentävin pari: 120- ja 220-filmi.

Saatat huomata kytkimen Yashica Mat-124G-kameran takana, jossa lukee "120 / 220". Saatat löytää Hasselbladin filmikotelon, jossa lukee vain "A24", tai Mamiya RB67-filmikotelon, joka on myynnissä netissä todella halvalla ja jossa on iso "220"-leima. Luonnollisesti kysyt itseltäsi: mikä on 220-filmi? Tarvitsenko sitä? Onko se parempi kuin 120?

Selvennetään tämä sekaannus. Tässä on kaikki, mitä sinun tarvitsee tietää 120- ja 220-filmin eroista ja miksi sinun oikeastaan tarvitsee välittää vain yhdestä niistä nykyään.

Vakio: Mikä on 120-filmi?

Kodakin vuonna 1901 Brownie No. 2 -kameraansa varten lanseeraama 120-filmi on keskikokoisen valokuvauksen ehdoton kultastandardi. Toisin kuin 35 mm filmi, joka on suojassa metallisessa kotelossa, 120 on niin sanottua "rullafilmiä".

Jos et ole koskaan ladannut 120-filmiä, se tuntuu vähän taikalta. Varsinainen valokuvafilmi on kiinnitetty täysin läpinäkymättömään taustapaperin pituiseen nauhaan. Tämä taustapaperi on pidempi kuin filmi itse, suojaten sitä valolta alussa ja lopussa. Sekä filmi että paperi on kierretty tiukasti muovikelalle.

Tämä paperitausta on uskomattoman tärkeä muutamasta syystä. Ensinnäkin se suojaa filmiä valolta, kun lataat ja purat kameraa. Toiseksi vanhoissa taittokameroissa ja vanhemmissa TLR-kameroissa (kaksoisobjektiiviset peilikamerat) takaluukussa on usein pieni punainen ikkuna. Koska taustapaperissa on numeroita, katsot kirjaimellisesti tämän punaisen ikkunan läpi nähdäksesi, mikä ruutunumero on menossa. Paperi estää valon pääsyn varsinaiseen valoherkkään emulsiokerrokseen.

Tervetuloa 220-filmi: Ammattilaisen työjuhta

Hypätään 1960-luvun puoliväliin. Ammattimaiset hää- ja studiovalokuvaajat kuvasivat lähes yksinomaan keskikokoisilla järjestelmillä. Mutta heillä oli suuri valitus: 120-filmi on lyhyt.

Kamerasta riippuen 120-filmin rulla antaa vain 10, 12 tai 15 kuvaa, ennen kuin täytyy pysähtyä, purkaa filmi kömpelösti, nuolla pieni liimapanta (tai nykypäivänä repäistä irti liimapinta) ja ladata uusi rulla. Tämä hääparin kävellessä käytävää tai nopeatahtisen muotokuvauksen aikana oli rehellisesti sanottuna iso vaiva.

Teollisuus tarvitsi enemmän kuvia per rulla, mutta he eivät voineet vain tehdä keloista paksumpia ilman, että jokainen kamera olisi pitänyt suunnitella uudelleen. Heidän nerokas ratkaisunsa? He poistuivat taustapaperista.

220-filmi on täsmälleen yhtä leveä kuin 120-filmi. Erona on, että 220-filmissä on paperinen aloitus- ja lopetusosa vain suojana latauksen ja purkamisen aikana. Varsinaisella filmipätkällä ei ole paperia lainkaan. Koska filmi on paljon ohuempaa kuin taustapaperi, valmistajat pystyivät pakkaamaan täsmälleen kaksinkertaisen määrän filmiä samaan kokoon kelalla.

220-filmin avulla hääkuvaaja, joka kuvasi 6x6-kameralla kuten Hasselblad 500C/M, sai 24 kuvaa 12 sijaan. Se oli todellinen pelin muuttaja ammattilaisille.

Kamerat, filmikotelot ja painelautaset

Saatat ajatella: "Hienoa, kaksinkertainen määrä kuvia! Lataan vain 220-filmin vanhaan vintage-kameraani." Valitettavasti se ei ollut niin yksinkertaista.

Koska kelan pituudella ei ole taustapaperia, 220-filmi on fyysisesti ohuempaa kamerassa kuin 120-filmi. Keskikokoisilla linsseillä on tunnetusti matala syväterävyys, mikä tarkoittaa, että filmi on pidettävä täydellisen tasaisena, jotta kuvasi ovat tarkkoja.

Tätä varten kameroissa on jousikuormitteinen metallinen painelauta. Jos laitat ohuen 220-filmin kameraan, joka on säädetty paksummalle 120-filmille (filmi plus paperi), painelauta ei purista tarpeeksi tiukasti. Filmi saattaa hieman rypistyä, mikä aiheuttaa pehmeitä, epätarkkoja kuvia.

Kameravalmistajat ratkaisivat tämän kahdella tavalla:

• Kytkin: Kamerat kuten Pentax 67 tai Yashica Mat-124G sisältävät säädettävän painelaudan. Paina ja liu'uta metallilevy "120" tai "220" -asetukseen, ja kamera siirtää lautaa lähemmäs tai kauemmas linssiä. Se myös muuttaa filmilaskurin näyttämään 24 kuvaa 12 sijaan.
• Erillinen takakansi: Modulaariset kamerat kuten Mamiya RB67, Bronica ja Hasselblad käyttivät täysin erillisiä, irrotettavia filmilehtiöitä. Ostit 120-takakannen (kuten Hasselblad A12) 120-filmiä varten ja 220-takakannen (kuten Hasselblad A24) 220-filmiä varten. Ruutulaskurit ja painelautaset olivat kiinteästi kytkettyjä tiettyyn takakanteen.

Onko 220-filmi merkityksellinen tänään?

Tässä on tärkein asia, jos aloitat keskikokoisen valokuvauksen tänään: 220-filmi on käytännössä kuollut.

Kun digitaalinen valokuvaus valtasi ammattilaismarkkinat 2000-luvun alussa, ne ammattilaiset, jotka tarvitsivat 220-filmiä, lopettivat sen ostamisen. Ilman suurta kysyntää filmivalmistajille sen tuotanto kävi liian kalliiksi. Koneet, jotka liimasivat aloitus- ja lopetuspaperit filmiin, olivat erittäin monimutkaisia, ja kun ne menivät rikki, yritykset poistuivat markkinoilta. Kodak lopetti viimeisen 220-filminsa (Portra) noin vuonna 2015. Fujifilm jatkoi hieman pidempään, mutta sitä on käytännössä mahdotonta löytää muualta kuin vanhentuneista, pakastimessa säilytetyistä eristä, joita myydään verkossa korkeaan hintaan.

Vaikka silloin tällöin kuulee huhuja pienistä erikoiseristä (kiinalainen merkki Shanghai valmisti äskettäin pienen erän), 220-filmiin luottaminen vuonna 2026 on valtava päänsärky, joka ei yksinkertaisesti ole vaivan arvoista.

Mitä jos olen jo ostanut 220-takakannen?

Tämä tapahtuu usein innokkaille aloittelijoille! Näet Mamiya RB67 -takakannen eBayssa kolmenkympin hintaan. Ostat sen täysin huomaamatta "220"-leimaa, kun taas 120-takakannet myydään kolminkertaisella hinnalla. Miksi se on niin halpa? Koska kukaan ei löydä filmiä siihen.

Voitko kuvata 120-filmiä 220-takakannella? Joskus, mutta se on riskialtista. Paksumman 120-filmin laittaminen 220-takakanteen rasittaa voimakkaasti kelan pyöritystä. Riski on, että vanhan kameran herkät vaihteet rikkoutuvat. Vielä pahempaa, mekaaninen ruutuväli menee täysin pieleen, koska kamera laskee pyörähdyksiä ohuemman filmin mukaan. Saatat saada päällekkäisiä ruutuja tai osua ruutuun "12", mutta kamera luulee, että sinulla on vielä 12 kuvaa jäljellä, jolloin kelautuminen menee sokeasti.

Jos kamerassasi on 120/220-kytkin painelaudassa, jätä se ikuisesti 120-asentoon. Jos kamerasi vaatii erilliset takakannet, tee itsellesi palvelus ja maksa hieman korkeampi markkinahinta omistetusta 120-takakannesta.

Valmis keskikokoiseen filmiin?

Keskikokoisella filmillä kuvaaminen on yksi analogisen valokuvauksen luovimmista ja palkitsevimmista osista. Suuret etsimet, raskaat mekaaniset naksahtelut ja lopulliset korkearesoluutioiset skannaukset ovat yksinkertaisesti uskomattomia. Muista vain, että nykyään 120 on ainoa oikea valinta.

Jos haluat hypätä filmivalokuvauksen isoon sarjaan, me etsimme, testaamme ja kunnostamme jatkuvasti upeita keskikokoisen filmin varusteita. Voit selata nykyistä valikoimaamme keskikokoisia kameroita löytääksesi seuraavan suosikkityöjuhtasi. Ja koska monissa vintage-keskikokoisissa kameroissa ei ole sisäänrakennettua valomittaria, muista napata omistettu valomittari varmistaaksesi, että nuo jättimäiset negatiivit ovat täydellisesti valotettuja. Ota mukaan tuoretta 120-filmiä, heitä se laukkuun ja lähde kuvaamaan!