Olemme kaikki olleet siinä tilanteessa. Saat juuri takaisin uuden erän filmiskannauksia laboratoriostasi, tai ehkä juuri otit muistikortin ulos digitaalikamerasta, jonka löysit kirpputorilta. Olet uskomattoman innoissasi nähdessäsi, mitä olet kuvannut. Keität itsellesi kahvin, avaat kuvasi kuvankäsittelyohjelmassa ja istut alas käyttämään tunnin täydellisten sävyjen hiomiseen. Kontrasti tuntuu ihanan syvältä, kirkkaat kohdat ovat pehmeitä ja kuvattavien ihonsävyt näyttävät kauniin luonnollisilta.

Tuntien suurta ylpeyttä sarjasta, viet kuvan ulos, lähetät sen puhelimeesi julkaistavaksi verkossa, avaat sen mobiilinäytölläsi ja vatsasi vajoaa täysin.

Se ei näytä lainkaan siltä, mihin juuri käytit tunnin pakkomielteisesti. Ihonsävyt vetävät aggressiivisesti oranssiin, varjot näyttävät murskatulta mustalta musteelta ja koko kuva tuntuu epänormaalin kyllästyneeltä. Näytät kuvan ystävälle, joka katsoo sitä eri merkkisellä puhelimella, ja kuva muuttuu taas – tällä kertaa siinä on outo, sairaalloinen vihertävä sävy. Se on äärimmäisen turhauttava kokemus, joka voi rehellisesti saada sinut haluamaan heittää kalliin kameravarusteesi suoraan roskiin.

Tehdasnäyttösi valehtelee sinulle aktiivisesti

Tässä on karu totuus näytöistä, joita käytämme päivittäin. Useimmat kannettavat tietokoneet ja erilliset pöytänäytöt tulevat tehtaalta säädettyinä tekemään täsmälleen yhden asian: näyttämään todella vaikuttavilta ja räväköiltä myymälähyllyllä. Valmistajat haluavat sinun tuntevan olosi uskomattoman hyväksi käyttäessäsi paljon rahaa teknologiaan, joten he tahallaan nostavat kirkkauden tasolle, joka melkein polttaa verkkokalvojasi, nostavat kontrastia niin, että mustat näyttävät loputtoman syviltä, ja kylläistävät värit voimakkaasti, jotta elokuvat ja pelit erottuvat.

Se on loistavaa Netflixin katseluun sängyssä, mutta täydellinen katastrofi valokuvien muokkaukseen. Jos näyttösi salaa nostaa kaikkea kontrastia, alat luonnollisesti laskea kontrastia kuvankäsittelyssäsi kompensoidaksesi. Lopputulos? Muokattu tiedostosi on itse asiassa todella latteaa ja sameaa, mutta se näyttää sinusta hyvältä, koska näyttösi tehostaa sitä keinotekoisesti. Kun lähetät tuon latteen tiedoston jollekulle muulle tai katsot sitä puhelimella, se näyttää elottomalta.

Sama tapahtuu värilämpötilan kanssa. Monet kuluttajanäytöt kallistuvat hieman siniseen, koska viileämmät värilämpötilat näyttävät ihmisen silmään kirkkaammilta. Jos näyttösi on salaa sininen, aivosi eivät rekisteröi sitä muutaman minuutin tuijotuksen jälkeen. Aloitat yksinkertaisesti lisäämään lämpöä (keltainen/oranssi) kuviisi, jotta ihonsävyt näyttäisivät normaalilta. Kun tiedosto avataan neutraalilla näytöllä, kaikki näyttävät siltä kuin heillä olisi voimakas keinotekoinen rusketus.

Mitä kalibrointityökalu oikeasti tekee

Onneksi korjaus on melko suoraviivainen, vaikka se kuulostaakin hieman tekniseltä hommalta. Värikalibrointi on yksinkertaisesti prosessi, jossa käytetään fyysistä laitetta mittaamaan tarkasti, mitä värejä näyttösi tuottaa, ja sitten luodaan ohjelmistoprofiili, joka pakottaa näytön näyttämään täysin neutraaleja, tarkkoja sävyjä.

Ostat tai lainaat laitetta, jota kutsutaan koloriemetriksi. Se näyttää hieman tietokonehiireltä ja roikkuu näytölläsi. Käytät ohjelmistoa, joka vilkuttaa näytöllä kymmeniä tiettyjä värejä – puhtaita punaisia, erilaisia harmaita, kirkkaita valkoisia. Laite lukee tarkalleen, mitä väriä näyttö tuottaa.

Jos ohjelmisto pyytää näyttöä näyttämään puhtaan, neutraalin harmaan ja laite havaitsee, että näyttö näyttääkin hieman vihertävän harmaan, ohjelmisto merkitsee sen muistiin. Viiden minuutin prosessin lopussa ohjelmisto rakentaa ICC-profiilin. Tämä profiili toimii hiljaa tietokoneesi taustalla ja toimii ikään kuin kääntäjänä, poistaen kaikki oudot värisävyt ja kontrastin korostukset, jotka valmistaja on lisännyt. Yhtäkkiä puhdas valkoinen on oikeasti puhdas valkoinen.

Miksi analogiset ja vintage-digikamerat tarvitsevat tämän

Jos kuvaat modernilla digitaalikameralla, jossa on erittäin kliininen kenno, kalibrointi on tärkeää. Mutta jos kuvaat filmille tai käytät varhaisia digikameroita, joissa on paljon luonnetta, mielestäni kalibroitu työnkulku on täysin välttämätön.

Ajattele värinegatiivifilmin kuvaamista, kuten Portra 400 tai Kodak Gold. Värinegatiivifilmillä ei oikeastaan ole todellista nollapistettä värille. Kun kuvaat diafilmiä ja asetat sen fyysiselle valopöydälle, näet tarkalleen, millaiset värit niiden pitäisi olla. Mutta oranssisävyinen negatiivi täytyy kääntää ja tulkita skannerilla. Skannerin ohjelmisto arvaa täysin valkotasapainon ja värisävyt.

Jos laboratoriosi lähettää sinulle skannauksen, joka kallistuu hieman magentaan, ja kotitietokoneesi näyttö kallistuu hieman vihreään, nämä kaksi saattavat visuaalisesti kumota toisensa silmääsi. Saatat ajatella, että skannaus on täydellinen. Mutta raakadata kovalevylläsi on vahvasti magentaa. Kalibroitu näyttö poistaa illuusion. Se antaa sinun nähdä tarkalleen, mitä skanneri antoi, jotta voit korjata varsinaisen tiedoston, et vain taistella omaa näyttöäsi vastaan.

Tämä pätee myös vanhempiin digikameroihin. Koko syy siihen, miksi rakastamme käyttää vintage CCD-kennoisia digikameroita tai varhaisia peilittömiä kameroita, on se, että ne toistavat värit hyvin erityisellä, filminomaisella ja toisinaan virheellisellä tavalla. Jos katsot näitä erityisiä värisignaaleja huonosti säädetyltä näytöltä, menetät täysin sen taian, jonka kameran tarkoituksella valitsit kuvattavaksi.

Älä unohda muokkausympäristöäsi

Kun saat näytön profiiloinnin tehtyä ja se vastaa standardivärialueita, sinun täytyy ottaa käyttöön kaksi nopeaa tapaa viimeistellä homma.

• Laske kirkkaus: Useimmat valokuvaajat muokkaavat kuviaan liian kirkkaalla näytöllä. Säteilevän kirkas näyttö saa varjot näyttämään täynnä yksityiskohtia, vaikka ne ovatkin puhdasta mustaa dataa. Laske näytön kirkkautta noin viiteenkymmeneen prosenttiin. Jos näyttö on hieman himmeämpi, muokkaat kuvia hieman kirkkaammiksi, mikä näyttää lopulta paljon paremmalta painettuna tai jaettuna.
• Huomioi huoneen valaistus: Et voi arvioida värejä tarkasti, jos sinulla on valtava ikkuna näytön takana, joka heittää keltaista iltapäivävaloa suoraan silmiisi, tai jos muokkaat täysin pimeässä huoneessa. Yritä muokata huoneessa, jossa on pehmeä ja tasainen valaistus. Huoneen valo muuttaa perustavanlaatuisesti sitä, miten silmäsi havaitsevat värit näytölläsi.

Valmistaudu tarkkoihin väreihin

Näytön saaminen neutraaliksi on vain yksi osa kokonaisuutta. Se poistaa arvailun muokkaussessioistasi, lopettaa loputtoman kuvien siirtelyn kannettavan ja puhelimen välillä sävyjen tarkistamiseksi ja säästää sinulle valtavasti rahaa huonoista testipainatuksista, jos päätät joskus tehdä fyysisen valokuvakirjan.

Tietenkään täydellisesti säädetty näyttö ei pelasta kuvaa, joka on alun perin otettu huonossa valaistuksessa tai pahasti epäonnistuneella valotuksella. Tiheän negatiivin tai oikein valotetun digitaalisen tiedoston ottaminen on ensimmäinen askel kauniisiin väreihin. Jos kuvaat manuaalisilla filmikameroilla, valotuksen varmistaminen ennen laukaisimen painamista on kriittistä. Suosittelen aina kantamaan mukana erillistä valomittaria vaikeiden valaistusolosuhteiden hallintaan. Voit etsiä luotettavia klassisia valomittareita suoraan valikoimastamme auttamaan sinua. Tai jos haluat ohittaa laboratorioskannauksen kokonaan ja hankkia kameran, joka luonnostaan tuottaa upeita, tarkkoja retro-sävyjä suoraan laatikosta, voit selata kokoelmaamme kompakteja digikameroita. Hanki oikeat varusteet, kalibroi näyttösi ja luota vihdoin siihen, mitä näet.