Amikor először kezdtem el túrázni, megszállottan próbáltam minden grammot lefaragni az alapfelszerelésem súlyából. Kicseréltem a nehéz sátorcövekeimet, fontolgattam, hogy félbevágom-e a fogkefémet, és kínlódtam azon, hogy valóban szükségem van-e egy második zoknira. Aztán, teljesen figyelmen kívül hagyva az ultrakönnyű logikámat, bepakoltam egy masszív fém, teljesen mechanikus középformátumú fényképezőgépet.

Ez teljesen ellentmondásosnak hangzik, de ha szereted a filmes fotózást, tudom, hogy érted ezt a küzdelmet. A digitális fényképezőgép otthon hagyása és analóg felszerelés magaddal vitele az ösvényen hihetetlenül kifizetődő, de egy Twin Lens Reflex (TLR) fényképezőgép használata egészen más kihívás. Nemrég úgy döntöttem, hogy otthon hagyom a megbízható kis 35mm-es telémet, és egy TLR-t erősítettem a mellkasomra egy háromnapos hegyi túrára.

A derékszintű kereső használata a természetben teljesen megváltoztatja, hogyan lépsz kapcsolatba a tájjal. Arra kényszerít, hogy lassíts, megváltoztatja a testtartásodat, és olyan nagy negatívokat ad, amiben gyakorlatilag úszni lehetne. De komoly fejfájást is okozhat. Ha azon gondolkodsz, hogy a következő kempingezős túrádra magaddal viszel egy TLR-t, itt egy reális áttekintés arról, mire számíthatsz.

A TLR meglepő praktikussága

Először beszéljünk a súlyról, mert ez általában a legnagyobb érv a középformátumú felszerelés túrára vitele ellen. Ha moduláris rendszerű fényképezőgépet használsz, azzal az ösvényen általában azt jelenti, hogy a hátizsákod felét a váz, egy nehéz prizmakereső és egy cserélhető hátlap foglalja el. Ez egyszerűen túl sok.

De egy fix objektíves TLR, mint például egy Yashica-Mat, egy Rolleicord vagy egy Minolta Autocord valójában furcsán tökéletes kompromisszum. Igen, egy sűrű fém- és üvegtömb, de teljesen önálló egység. Az objektív visszahúzódik a vázba, nincs hatalmas prizma a tetején, és viszonylag kompakt, téglalap alakú helyen elférnek. Modelltől függően általában nagyjából ugyanannyit nyomnak, mint egy profi szintű 35mm-es tükörreflexes gyors zoomobjektívvel.

A legjobb ezekben a fényképezőgépekben a természetben azonban az elektronika teljes hiánya. A hátizsákos túrázás gyakran vad hőmérséklet-ingadozásokkal jár. Ha reggelre dér ül a hálózsákodon, az a digitális fényképezőgép akkumulátorainak azonnali halála. Egy hagyományos TLR teljesen mechanikus. A redőny ugyanúgy működik fagyos hidegben, mint a perzselő délutáni hőségben. Nagy megnyugvás tudni, hogy a fényképezőgépedet nem érdekli, mennyi ideje vagy távol a konnektortól.

A derékszintű kereső varázsa és őrülete

Ez a TLR túrázás igazi lényege. A derékszintű keresővel való fotózás kevésbé olyan, mintha képet készítenél, inkább olyan, mintha egy apró, világító tévéképernyőt néznél, amely valós időben közvetíti a világot. Mivel lefelé nézel a fényképezőgépbe, hogy lásd, mi van előtted, az egész kapcsolatod a környezettel megváltozik.

Túrán ez hihetetlenül menő. Amikor találsz egy tágas völgyet vagy egy hatalmas vízesést, nem emeled a kamerát a szemedhez, hogy kizárd a perifériás látásodat. Ehelyett a hasadnál tartod a gépet, lefelé nézel a fényes földüvegre, és még mindig teljesen jelen vagy a körülötted lévő tájban. Kevésbé tolakodó, mind a többi túrázó, mind a saját természetélményed számára.

De aztán jön az őrület: a balról jobbra fordított kép.

Ha még soha nem használtál derékszintű keresőt, itt a csavar. Bár a kép helyesen áll, vízszintesen megfordított. Ha egy fa a képkivágásodban a bal oldalra kell kerüljön, akkor jobbra kell mozgatnod a kamerát. A nappalidban ez egy szórakoztató kis agytorna. Egy sziklás szakadék szélén állva, miközben próbálod vízszintbe hozni a horizontot? Ez gyakorlatilag extrém sport.

Nem tudom megszámolni, hányszor álltam egy bizonytalan palalapon, próbálva gyorsan komponálni egy képet, mielőtt megváltozik a fény, kétségbeesetten forgatva a kamerát rossz irányba újra és újra. Türelemre és jó egyensúlyérzékre van szükség. Ha sziklák vagy keskeny gerincek közelében fotózol, szilárdan kell állnod, mielőtt felnyitod a keresőt, mert a megfordított kép valóban pillanatnyi szédülést okozhat, ha sétálni próbálsz, miközben lefelé nézel bele.

A négyzetes formátum kezelése tájképekhez

Legtöbbször téglalap alakú tájképekre gondolunk. Tág panorámákra, széles vízszintes kilátásokra vagy magas, függőleges képekre hatalmas vörösfenyőkről. Egy TLR 6x6-os képarányban fotóz, ami tökéletes négyzetet ad.

Amikor az erdőben vagy, a négyzetes formátum hihetetlen kreativitásra késztet. Nem kell többé a klasszikus vízszintes vagy függőleges döntést meghoznod, ami jó, de a négyzet erős előtereket és háttereket követel meg. Nem támaszkodhatsz csak egy hegyvonulat szélességére, hogy elvigye a képet.

Szimbóliát keresel. Egy ösvényt, ami pontosan a kép közepén vezet fel, vagy egy csúcs tükörképét, ami tökéletesen középre esik egy alpesi tóban. A négyzetes formátum rendet hoz a sűrű, kusza erdő rendezetlenségéből. Eleinte kihívás, de ha megtanítod az agyad négyzetekben gondolkodni, elkezdesz észrevenni geometriai mintákat a természetben, amiket egyébként teljesen elsétáltál volna mellettük.

A 120-as film betöltésének valósága a szabadban

Legyünk teljesen őszinték: a legrosszabb része a TLR-rel való túrázásnak a filmcsere.

35mm-es gépnél visszatekered, kinyitod a hátlapot, beteszel egy új kazettát, áthúzod a filmvezetőt, és becsukod az ajtót. Ez tíz másodperc, és a film végig a kis fém tokjában van védve.

A középformátumú 120-as film csak egy műanyag orsó, amit hátlapos papír vesz körül. Betöltéséhez sík, stabil felület, két kéz és szélmentes környezet kell. A természet ritkán adja meg ezeket. Egy 120-as filmcseréje egy nedves fatörzsön ülve, miközben a szél süvít a völgyben, nagyon stresszes.

El kell fejezned a tekercset, óvatosan kinyitni a hátlapot anélkül, hogy a laza papír széthúzódna, megnyalni a ragasztószalagot, lezárni a kinyílt tekercset, és biztonságosan eltenni. Aztán a friss tekercset kell előkészítened, az üres orsót áthelyezni a feltekerő oldalra, átfűzni az új papírvezetőt a kis nyíláson, és feszesre tekerni. Ha közben az üres orsót a földre ejted, szerencsétlen vagy, amíg tökéletesen meg nem tisztítod, mert a gépbe jutó szennyeződés megkarcolhatja a filmet vagy elakadhat a mechanika.

A legjobb tanácsom ehhez: mindig vigyél magaddal egy külön, erős zipzáras tasakot csak a filmednek, és mindig fordíts hátat a szélnek, amikor kinyitod a gépet. A filmcserét a túrán szent rituálénak tekintek. Megállok, leveszem a hátizsákot, keresek egy követ, ami asztalként szolgál, és nyugodtan végzem el. A film gyors cseréje ügyetlen, hideg ujjak között a leggyorsabb módja tizenkét gyönyörű expozíció tönkretételének.

Megéri a fáradságot?

Vintage középformátumú felszereléssel túrázni kétségtelenül lassabb, nehezebb és sokkal bonyolultabb, mint egy modern kompakt gépet vinni. Manuálisan kell mérned a fényt, fordítva komponálnod, és gondosan vigyáznod a törékeny papírtekercsekre.

De amikor visszakapod a laborból azokat a hatalmas negatívokat, minden panaszkodás abbamarad. Egy éles üveglencsével készült 6x6-os negatívba zsúfolt részletgazdagság lenyűgöző. Egy negyed mérföldre lévő fenyőtűket is látni lehet. Az ég és a felhők sima, természetes megjelenítése egyszerűen nem reprodukálható tökéletesen digitális szenzorokkal.

Ráadásul egy TLR magaddal vitele a túra fotózását ugyanolyan emlékezetessé teszi, mint magát a túrát. A kép készítésének folyamatát szándékos, fizikai kézművességgé alakítja. Számomra ez önmagában megéri a plusz súlyt.

Ha készen állsz arra, hogy a következő szabadtéri kalandodon a lassabb utat válaszd, nincs jobb módja ennek. Egy masszív, megbízható vázra és egy jó fénymérőre lesz szükséged, mert a sötét erdőkben vagy a vakító hóban az expozíció becslése trükkös lehet. Itt megnézhetsz néhány gyönyörű középformátumú lehetőséget egy klasszikus TLR fényképezőgép gyors keresésével. És hacsak nincs híresen pontos belső mérőd, mindenképp érdemes beszerezni egy megbízható fénymérőt, amit a mellényzsebedben tarthatsz. Tegyél rá egy kényelmes, vastag nyakpántot, és indulj el felfedezni az ösvényeket.