Sokat töltök azzal, hogy a fényképezőgép felszerelésemen agyalok. Általában teljesen hétköznapi dolgok miatt aggódom, például hogy a kedvenc távmérős gépem túléli-e a kissé nedves túrát, vagy hogy elég elemet csomagoltam-e egy délutáni kiránduláshoz. De néha elkapom magam, ahogy az Apollo holdmissziók ikonikus fotóit nézem, és az agyam egyszerűen leáll. Az emberek tényleg eljutottak a Holdra, és sikerült tökéletesen exponált, kritikus élességű, gyönyörű középformátumú filmfelvételeket készíteniük, miközben ott voltak.

Igazán elképesztő, ha belegondolunk a logisztikába. Nulla gravitációban dolgoztak, vákuumban álltak, hihetetlenül terjedelmes űrruhákat viseltek, és a legkeményebb fényviszonyokkal kellett megküzdeniük. A felszerelésnek, amivel dokumentálták az utazást, tökéletesnek kellett lennie. Ma a Holdra vitt fényképezőgépekről szeretnék beszélni, mert a történetük legalább olyan lenyűgöző, mint maga az űrhajó.

A NASA fényképezőgép-programjának vonakodó kezdete

A NASA nem mindig volt megszállottja a csúcskategóriás fotózásnak. A Mercury-program korai napjaiban a kamerákat inkább csak zavaró tényezőnek tekintették, ami elvonja a figyelmet az űrhajósok életben tartásához szükséges bonyolult mérnöki munkáról. Az űrhajósoknak egy meglehetősen egyszerű, erősen módosított Ansco kompakt gépet adtak, ami gyors pillanatképekhez megfelelt, de nem készített múzeumi minőségű művészi fotókat.

Ez 1962-ben változott meg egy Wally Schirra nevű űrhajós miatt. Wally hatalmas kameraőrült volt. A Mercury-Atlas 8 küldetése előtt besétált egy houstoni fényképezőgép boltba, és vett egy Hasselblad 500C-t. Elvitte a NASA mérnökeihez, és lényegében azt mondta: „Ki kell találnunk, hogyan vigyük fel ezt oda.” Egyetértettek, leszedték a bőrt a súlycsökkentés és a gázkibocsátás megakadályozása érdekében, és feketére festették a géptestet a visszaverődések csökkentésére. Amikor Wally visszahozta a filmet a Földre, a képek annyira lélegzetelállítóan élesek voltak, hogy a NASA azonnal felismerte a valódi, professzionális minőségű kamerák űrbe vitelének tudományos és PR értékét. Ettől a pillanattól kezdve a Hasselblad lett az űrprogram hivatalosnak nem mondott fényképezőgépe.

A tökéletes holdi kamera megalkotása: a Hasselblad 500 EL

Az Apollo-missziók idejére egy szabványos Hasselblad már nem volt elég. A Hold felszínén sétálni teljesen más, mint egy zárt kapszulában lebegni. Az űrhajósok teljesen nyomás alatti űrruhákat viseltek hatalmas, merev kesztyűkkel. Ha valaha próbáltál középformátumú géppel fotózni télen vastag kesztyűben, tudod, mire gondolok.

A NASA közvetlenül a Hasselbladdal dolgozott együtt, hogy megalkossák a Hasselblad Data Camera-t (HDC), ami a motoros Hasselblad 500 EL erősen módosított változata volt. Az elektromos motorra azért volt szükség, mert a nyomás alatt lévő kesztyűkkel képtelenség lett volna kézzel felhúzni a zárat és feltekerni a filmet. A hagyományos derékszintű keresőt teljesen eltávolították — nyilvánvalóan nem lehet a kamerát az arcodhoz emelni, ha egy hatalmas gömbszerű űrsisakot viselsz.

A külső módosítások ugyanolyan extrémek voltak. A szokásos elegáns fekete vagy króm helyett a holdi kamerákat élénk ezüstszínűre festették. Mivel a Holdon nincs légkör, ami szétszórná a nap sugarait, a hőmérséklet-ingadozások kegyetlenek. Az ezüstös bevonat visszaverte a kemény napsugárzást, így a kamera belülről nem sült meg szó szerint. Hatalmas, egyedi karokat is hozzáadtak a zárgombhoz és a rekeszgyűrűkhöz, hogy az űrhajósok a nehézkes kesztyűs kezükkel is könnyedén állíthassanak a beállításokon a lencsetubus mentén végighúzva a kezüket.

Vákuumra tervezett üveg: a Zeiss objektívek

Egy fényképezőgép teste csak annyira jó, amennyire a benne lévő üveg, és az Apollo esetében a NASA a Carl Zeiss-re támaszkodott. A holdfelszínen használt fő objektív egy különleges Biogon 60mm f/5.6 volt. A mérnökök ezt a gyújtótávolságot választották, mert tökéletesen széles és normál látószöget biztosított, ideális a hatalmas holdi tájak megörökítéséhez, miközben minden éles maradt.

A holdi fotók egyik legmeghatározóbb jellemzője egy zseniális mérnöki megoldás, az úgynevezett Réseau-lemez. Ha alaposan megnézed a Holdon készült képeket, észreveszel egy apró kereszt alakú rácsot a képen. Ezek nem hibák vagy vízjelek. A Réseau-lemez egy üveglap volt, amely közvetlenül a film síkjához volt rögzítve a kamerán belül, és ezek a keresztalakú vonalak pontosan bele voltak gravírozva. Mivel az űr extrém hőmérsékletei kissé deformálhatták a filmet, a földi tudósoknak szükségük volt egy módszerre a torzulás mérésére. A keresztalakok segítségével pontosan kiszámolhatták a kráterek és kövek távolságát és méretét, így a lélegzetelállító képek precíz topográfiai térképekké váltak.

Vékony film és kemény fény: a Kodak hozzájárulása

A Holdon nem volt lehetőség a film cseréjére, ezért egyetlen kazettában kellett a lehető legtöbb filmet magukkal vinniük. A Kodak lépett elő, és egy egyedi 70mm-es filmszalagot fejlesztett ki rendkívül vékony hordozóra. A film vékonyabbá tételével körülbelül 200 felvételt tudtak egy kazettába sűríteni.

Két fő filmszalagot használtak: egy egyedi Panatomic-X-et fekete-fehér tudományos felvételekhez, és egy Ektachrome színes pozitív filmet. Ha valaha fotóztál pozitív diaképet, mint az Ektachrome, tudod, hogy ez a filmfajta rendkívül érzékeny. Ha csak fél fényértékkel is tévedsz, a csúcsfények kiégnek, vagy az árnyékok sáros fekete foltokká válnak. Most képzeld el, hogy a Holdon kell tökéletesen exponálni diaképet. Nincs légköri szórás, a nap vakítóan fényes, az árnyékok pedig mélyfeketék. A dinamikatartomány kegyetlen.

Vakon fotózni

Mivel nem volt keresőjük, és nem emelhették a kamerát az arcukhoz, az űrhajósok egy dedikált rögzítő rendszert használtak az űrruhájuk mellkasán. Fotózáskor az űrhajósnak az egész testével kellett a témára irányulnia. Nem tudták vizuálisan élesíteni az objektívet, ezért zónafókuszt alkalmaztak — megbecsülték a tárgy távolságát, és előre beállított távolságra állították a lencsét.

Az expozíciót illetően egy csalólapot varrtak a vastag kesztyűjükbe, amely pontosan megmutatta, milyen rekesz- és záridőt kell használni a nap állásától függően. Hónapokig gyakoroltak az amerikai Délnyugat sivatagaiban, csak úgy bolyongva a próbaöltözetben, hogy megtanulják az izommemóriát, ami a mellkasról való célzáshoz és az expozíció, távolság pontos megbecsléséhez kellett. Az, hogy a képek ilyen gyönyörűek lettek, hatalmas bizonyítéka a képzésüknek és fotós tudásuknak.

Az univerzum legdrágább szemete

Itt jön az a rész, ami mindig egy kicsit összetöri a szívemet. Amikor eljött az idő, hogy elhagyják a Holdat és visszatérjenek a parancsnoki modulhoz, a súly volt a legnagyobb ellenség. Minden egyes uncia üzemanyag számított, és az űrhajósok több száz font értékes holdkőzetet gyűjtöttek össze, amit vissza kellett vinniük a Földre.

Hogy helyet és súlyt szabadítsanak fel, majdnem minden nem létfontosságú dolgot ott kellett hagyniuk. Leszedték a filmkazettákat a Hasselbladok hátuljáról, biztonságosan elrakták az értékes negatívokat... majd szó szerint a kameratesteket és azokat a makulátlan Zeiss objektíveket beledobták a holdporba. Jelenleg pontosan tizenkét gyönyörűen módosított, ezüstszínű Hasselblad 500-as sorozatú kamera ül csendben a Hold felszínén, ott, ahol az űrhajósok hagyták őket.

Hozz egy kis holdi varázslatot a saját felszerelésedbe

Lehet, hogy nem tudunk elutazni a Nyugalom-tengerhez, hogy felvegyük az ott hagyott kamerákat, de ma is átélheted ugyanannak a fotózási korszaknak a varázsát. Nem kell millió dollár vagy űrruha ahhoz, hogy érezd ezeknek a rendszereknek a nehéz, mechanikus elégedettségét. Ha készen állsz lassítani és igazán átgondolni a képeidet úgy, ahogy az Apollo legénységének kellett, nagyon ajánlom, hogy nézz körül a saját felszerelésed összeállításához. Böngészheted a gyűjteményünket, hogy hihetetlen középformátumú fényképezőgépeket találj, amelyek ugyanolyan gyönyörű analóg precizitással működnek. És mivel nem lesz csalólap varrva az űrruha kesztyűjébe, egy megbízható fénymérő beszerzése nagyszerű módja annak, hogy minden kép tökéletes legyen.

Az Apollo felszerelésére visszatekintve csodálatos emlékeztető arra, mire képes az egyszerű, mechanikus fotózás. Nincs autofókusz, nincs digitális kijelző, nincs mesterséges intelligencia. Csak néhány zseniális mérnök, hihetetlenül bátor űrhajósok és rengeteg matek, ami bizonyítja, hogy ha érted a fény alapjait, bárhol az univerzumban készíthetsz jó fotót.