Sose felejtem el, amikor először kaptam vissza a laborból az első fekete-fehér filmtekercseimet. Egész héten a apám régi manuális SLR gépét cipeltem, meg voltam győződve róla, hogy valami hangulatos, időtlen remekművet fogok készíteni. Vettem egy tekercs klasszikus fekete-fehér filmet, tökéletesen beállítottam az expozíciót, és vártam a varázslatot.

Amikor végre megérkeztek a szkennelések az e-mail fiókomba, őszintén szólva elég csalódott voltam. Ahelyett, hogy ütős, drámai árnyékokat és ragyogó csúcsfényeket láttam volna, szinte minden kép csak egy homályos, lapos szürke massza volt. Az ég nem volt hangulatos; egyszerűen fehér volt. A fák ugyanolyan szürke árnyalatúak voltak, mint a mellettük álló épületek. Nem úgy nézett ki, mint a klasszikus filmek. Egyszerűen unalmasnak tűnt.

Elolvastam néhány cikket és beszélgettem idősebb fotósokkal, hogy rájöjjek, hiányzik egy fontos darab a kirakósból. Ha gazdag, nagy kontrasztú, filmes fekete-fehér képeket akarsz, nem elég csak a filmre hagyatkozni. Manipulálnod kell a fényt, mielőtt az eléri a filmet. És a legjobb módja ennek, ha színes üveget használsz az objektív előtt – különösen piros és narancssárga szűrőket.

Miért fontosak a kontraszt szűrők a fekete-fehér filmhez

Ahhoz, hogy megértsük, miért olyan fontosak a színes szűrők, beszélnünk kell arról, hogyan látja a fekete-fehér film a világot. A szemünk remekül különbözteti meg a tárgyakat a színük alapján. Például, ha egy élénk piros almát nézel, ami élénk zöld fűben fekszik, az agyad egyértelműen két különálló tárgyat lát a kontrasztos színek miatt.

A fekete-fehér film nem törődik a színekkel; csak a fényerősség számít neki. Mivel a piros alma és a zöld fű nagyjából ugyanannyi fényt ver vissza, a fekete-fehér film ugyanazt az unalmas szürke árnyalatot rögzíti mindkettőn. Szín nélkül nem tudja őket elkülöníteni, így összemosódnak.

A kontraszt szűrők ezt úgy oldják meg, hogy gyakorlatilag egy kapusként működnek az objektív előtt. Egy szűrő átengedi a saját színének megfelelő fényt, miközben blokkolja az ellentétes színek fényét a színkörön. Egy piros szűrő átengedi a piros fényt, így a piros tárgyak világos fehérek lesznek a negatívon, miközben kegyetlenül blokkolja a kék és zöld fényt, így ezek a tárgyak sötét szürkévé vagy akár feketévé válnak. Így érhető el a drámai elkülönülés.

A narancssárga szűrő: a mindennapi titkos fegyvered

Ha főleg utcai fotókat, mindennapi életet vagy általános utazós képeket készítesz, a narancssárga szűrő lesz a legjobb barátod. Jelentős, kielégítő kontrasztemelkedést kínál anélkül, hogy a képeid teljesen természetellenesnek vagy furcsának tűnnének.

Ha narancssárga szűrőt teszel az objektíved elé, finoman elnyeli a kék és zöld fényt. Ennek az azonnali hatása, hogy a kék ég jelentősen sötétebb lesz. Ahelyett, hogy egy kifakult fehér égbolt lenne, gazdag, közép- vagy sötétszürke lesz. Mivel az ég sötétebb, a fehér felhők hirtelen ragyogó kontrasztban tűnnek elő. Ez a legegyszerűbb módja annak, hogy a tájképeidnek és utcai felvételeidnek megadd a klasszikus középkori hangulatot.

A narancssárga szűrő meglepően kedves az emberi alanyokhoz is. Mivel átengedi a meleg tónusokat, valójában kisimítja a bőrhibákat. A foltok, szeplők és egyenetlen bőrtónusok részben a piros és meleg színekre épülnek, így a szűrő világosabbá teszi őket, nagyon előnyös, enyhén ragyogó megjelenést adva az embereknek. Egyetemes vélemény szerint nagyszerű "hagyd az objektíven" opció egy napsütéses sétához.

A piros szűrő: tiszta filmes dráma

Ha a narancssárga szűrő egy udvarias kérés több kontrasztért, a piros szűrő egy hangos, bocsánatkérő nélküli követelés a drámáért. Ezt a szűrőt veszed elő, ha azt akarod, hogy a képeid úgy nézzenek ki, mint egy hangulatos noir film vagy egy komor művészi tájkép. Egy erős piros szűrő (például a hagyományos Red 25A) felerősíti a narancssárga szűrő hatásait a maximumra.

Mivel a piros szűrő erősen blokkolja a kék fényt, egy tiszta kék ég majdnem feketének fog megjelenni a filmen. A ragyogó fehér felhők agresszíven kiemelkednek a sötét háttérből, hihetetlen, viharos hangulatot teremtve még egy tökéletes napsütéses kedd délutánon is. A zöld lombok is egészen sötétté válnak, így a világos színű kőépületek vagy világos előtér témák kiugranak a képből.

Van néhány hátránya a piros szűrő abszolút erejének is. Nem ajánlom tipikus portrékhoz. Mivel erősen világosítja a meleg tónusokat, az emberi bőr nyugtalanítóan sápadtnak és kísértetiesnek tűnhet, az ajkak pedig szinte eltűnnek. Ami az építészetnél és drámai tájaknál fantasztikus, az az emberi arcokon mélyen furcsának hat. A piros szűrőt hagyd meg tájakhoz, absztrakt geometriához és városképekhez, ahol az árnyékoknak sötétnek, az égnek pedig fenyegetőnek kell kinéznie.

Fényveszteség kezelése (A szűrő tényező)

Itt válik egy kicsit technikássá a dolog, de ígérem, könnyű, ha egyszer ráérzel. Mivel színes üveget teszel az objektív elé, természetesen blokkolsz egy bizonyos mennyiségű fényt, ami eléri a filmet. Ezt kompenzálnod kell, különben a képeid erősen alulexponáltak lesznek.

Minden szűrőnek van egy úgynevezett "szűrő tényezője", ami megmutatja, hány fényérték (stop) veszteséggel jár. Egy átlagos narancssárga szűrő általában 1,5-2 fényértéket veszít. Egy sötét piros szűrő könnyen 3 teljes fényértéket veszít.

Hogy ezt hogyan kezeled, teljesen a használt fényképezőgéptől függ:

• TTL (Through-The-Lens) mérővel rendelkező gépek: Ha egy SLR-rel fotózol, mint például egy Canon AE-1, egy Nikon FM2, vagy szinte bármilyen géppel, ami a fő objektíven keresztül méri a fényt, akkor könnyű dolgod van. Csak csavard fel a szűrőt az objektív elejére. A gép beépített fénymérője látja a fényt a színes üvegen keresztül, és automatikusan kiszámolja a megfelelő expozíciót. Csak fotózz tovább, ahogy szoktál!
• Távmérős és manuális mérés: Ha egy távmérős gépet használsz, ahol a fénymérő a gépvázon van, vagy ha külső kézi fénymérőt használsz, akkor neked kell kiszámolnod. Ha a kézi mérőd azt mutatja, hogy az expozíció f/8, 1/250 másodperc, és felteszel egy piros szűrőt (ami 3 stop fényveszteséget okoz) az objektívre, akkor három fényértékkel kell nyitnod a rekeszt (f/2.8-ra), vagy három fényértékkel lassítanod a záridőt (1/30-ra), hogy megkapd a helyes expozíciót.

Mivel sok fényt veszítesz, a piros és narancssárga szűrők használata sokkal könnyebb erős napsütésben vagy gyorsabb filmekkel, mint az ISO 400. Sötét piros szűrővel beltéren vagy erősen árnyékos helyeken gyakran túl lassú záridőket kapsz, ami kézből nehezen tartható.

Filmed túlhajtása még több szemcséért

Ha igazán szeretnéd átélni a nehéz, szemcsés, nagy kontrasztú fekete-fehér esztétikát, próbáld ki a színes szűrő és a film túlhajtás kombinációját. Szeretek egy sokoldalú filmet, mint az Ilford HP5+ vagy Kodak Tri-X 400, piros szűrővel az objektíven, majd ISO 1600-on értékelni és előhívni a filmet. A piros szűrő kezeli az eget és az általános tónuselkülönítést, míg a túlhajtás gyönyörű, csomós szemcsét ad és még jobban összenyomja az árnyékokat. Az eredmény tiszta, tisztátalan hangulat.

Legközelebb, amikor beteszel egy fekete-fehér filmtekercset a gépedbe, ne csak simán fotózz vele. Vegyél elő egy darab színes üveget, és kezdj el kísérletezni a fény értelmezésével. Teljesen megváltoztatta a fekete-fehér fotózáshoz való hozzáállásomat, és fogadni mernék, hogy neked is így lesz.

Felszerelés az objektívedhez

Ha készen állsz játszani a kontraszttal, és szeretnéd, hogy a lapos képeid igazán ütősek legyenek, a színes szűrők beszerzése a legegyszerűbb és legmegfizethetőbb módja a felszerelésed fejlesztésének. Csak tudnod kell az adott objektív menetszélességét (általában az első gyűrűn van feltüntetve, például 49mm vagy 52mm), hogy tökéletesen felcsavarható legyen. Mindig igyekszünk megbízható, vintage szűrőket tartani a boltban. Böngészheted, mi érhető el éppen, és kereshetsz narancssárga szűrőt a mindennapi kontraszthoz, vagy belevághatsz a drámába és szerezhetsz piros szűrőt a nagy hatású filmes égboltokhoz. Dobd be a táskádba, és nézd, ahogy a fekete-fehér képeid életre kelnek.