Būkime visiškai atviri akimirkai. Visi esame matę tuos didingus miško kadrus internete – tuos su nuostabia švytinčia šviesa, niūria migla ir tobulai įrėmintais senoviniais medžiais. Jie atrodo kaip kadrai iš fantastinio filmo. Tačiau kai iš tikrųjų paimame savo kameras, išeiname į vietinį mišką ir entuziastingai nufotografuojame, žiūrėdami į ekraną ar gavę filmų skaitmeninius vaizdus, dažniausiai matome griežtą, chaotišką, painų rudos spalvos šakų ir netvarkingų žalių lapų kratinį.

Jei tau taip nutiko, nesijaudink. Miško fotografija iš tiesų yra viena sudėtingiausių peizažo fotografijos rūšių. Kai stovime miške, mūsų smegenys fiksuoja pušų kvapą, vėjo garsą ir vėsų orą, sudarydamos gražią trimatę patirtį. Tačiau tavo kamera fiksuoja tik dvi dimensijas. Be tinkamo požiūrio visa ta nuostabi gylio pojūtis virsta vizualiniu chaosu.

Per pastaruosius kelerius metus praleidau daugybę savaitgalių vaikščiodamas po miškus, bandydamas išversti savo jausmus į tai, ką fotografuoju. Tai pareikalavo daug bandymų ir klaidų (ir daug iššvaistytų filmų ritinėlių), bet galiausiai išmokau keletą technikų, kurios visiškai pakeitė mano miško fotografiją. Štai kaip gali pradėti suprasti medžius.

Atsisakyk plataus kampo ir paimk teleobjektyvą

Stovėdami didžiuliame, kvapą gniaužiančiame miške, dažniausiai pirmas instinktas yra paimti plačiausią objektyvą. Norime užfiksuoti visą sceną! Norime, kad kadre būtų viskas – nuo šaknų po kojomis iki virš galvos esančios lajos.

Tačiau tai dažnai didelė klaida miške. Plataus kampo objektyvai atstumia foną ir pabrėžia pirmą planą. Miške pirmas planas dažniausiai būna tik žemė, negyvos šakos ir atsitiktiniai krūmai. Plataus kampo objektyvai užfiksuoja absoliučiai viską, o miško aplinkoje „viskas“ dažnai reiškia tik netvarkingą chaoso kratinį.

Pabandyk vietoje to ant savo kameros uždėti teleobjektyvą. Fokuso nuotolis tarp 85 mm ir 200 mm yra tikras žaidimo keitiklis miškams. Teleobjektyvai atlieka vadinamąjį „kompozicinį suspaudimą“. Jie vizualiai suartina foną ir pirmą planą, todėl medžiai atrodo tankesni ir įspūdingesni. Dar svarbiau, jie suteikia siaurą matymo lauką. Šis siauras laukas leidžia pašalinti netvarkingas šakas kraštuose ir izoliuoti vieną įdomų kamienų grupelę arba vieną gražią paparčio lapą.

Blogas oras – geriausias oras

Jei atsikėlęs žiūri pro langą ir matai skaidrų mėlyną dangų su ryškia saule, eik į paplūdimį. Neik į mišką fotografuoti. Tiesioginė saulės šviesa miške sukuria dėmėtą šviesą – griežtas, labai kontrastingas baltos šviesos ir gilių juodų šešėlių lopinėlius, atsitiktinai išsibarsčiusius medžiuose.

Kameroms labai sunku susidoroti su dėmėta šviesa. Ji sulaužo natūralias medžių formas ir sukuria blaškančią, maskuojančią raštą visame kadre. Vietoje to, ieškok „blogo“ oro.

Debesuotas dangus veikia kaip milžiniškas minkštas difuzorius, apšviesdamas mišką tolygia, švelnia šviesa, kuri išryškina sodrias žalias ir rudus atspalvius, nesugadindama šviesių vietų. Dar geriau – išeik iš karto po lietaus. Lietus pagilina žievės spalvas ir priverčia samaną švytėti. O jei pasiseks ir gausi miglotą rytą? Palik viską ir paimk kamerą. Migla yra tarsi „cheat code“ miško fotografijai. Ji natūraliai atskiria pagrindinį objektą nuo chaotiško fono, paslėpdama netvarką už gražaus minkšto baltos miglos uždangos.

Naudok poliarizacinį filtrą, kad pašalintum atspindžius

Jei yra vienas įrankis, kurio tikrai reikia miško fotografijai, be kameros ir objektyvo, tai yra apvalus poliarizacinis filtras. Anksčiau maniau, kad jis skirtas tik dangui padaryti mėlynesniam vasaros peizažuose, bet iš tiesų tai yra miško fotografų slaptas ginklas.

Lapai, akmenys ir drėgna žievė yra netikėtai atspindintys. Net debesuotą dieną vaško paviršius atspindi pilką dangų, todėl lapija atrodo blanki, išplauta ir sidabrinė, o ne sodriai žalia. Poliarizacinis filtras pašalina šiuos paviršiaus atspindžius. Sukant filtrą, matysi, kaip erzinantys atspindžiai dingsta, atskleisdami neįtikėtinai sodrias, prisotintas spalvas. Tavo žaluma staiga išryškės, o drėgni medžių kamienai atrodys tamsūs ir niūrūs, o ne blizgantys ir blaškantys dėmesį.

Rask pagrindinį objektą, kuris įtvirtins tavo kadrą

Nuotraukai dažniausiai reikia objekto, o „krūva medžių“ yra aplinka, o ne objektas. Kai vaikštai po mišką ieškodamas kompozicijos, turi rasti pagrindinį savo vizualios istorijos veikėją.

Ieškok anomalijų, kurios sulaužo modelį. Jei visi medžiai auga tiesiai į viršų, rask tą vienintelį medį su keista, dramatiška išlinkimu. Ieškok ryškiai žalio paprasto paparčio, augančio iš tamsaus, pūvančio kelmo. Ieškok žygių tako ar upelio, kuris sukuria „vedančią liniją“, vedančią žiūrovo žvilgsnį per kadrą nuo apačios iki viršaus.

Radęs tą objektą, jei gali, pasinaudok šviesa savo naudai. Kartais net debesuotą dieną debesys gali truputį prasiskirti, leidžiantys švelniai apšviesti vieną konkretų medį. Jei nustatysi ekspoziciją pagal tą šviesos lopinį, likęs tamsus miškas nugrimzgs į gilias, niūrias šešėlių zonas, puikiai izoliuodamas tavo objektą.

Neužmiršk pažvelgti žemyn

Kartais scena tiesiog per daug chaotiška ir nesvarbu, ką darai, negali rasti švarios platesnės kompozicijos. Kai taip nutinka, pamiršk didelį vaizdą ir pradėk ieškoti mikropeizažų tiesiai po savo kojomis.

Miškai pilni nuostabių makro ir artimų kadrų galimybių. Paimk kamerą, susitepk kelius ir atidžiai apžiūrėk seno pušies žievę. Ieškok mažų ryškiaspalvių grybų, išlendančių iš lapų sluoksnio. Atkreipk dėmesį į sudėtingas samanų tekstūras ar vieną ryškiai geltoną rudens lapą, gulintį ant tamsiai pilko akmens. Dėmesys mikrodetalėms dažnai yra geriausias būdas perteikti miško „jausmą“, kai platesnis peizažas nenori bendradarbiauti.

Pasiruošk miškui

Tau tikrai nereikia naujausios ir brangiausios įrangos, kad padarytum įspūdingas miško nuotraukas. Iš tiesų daugelis mano mėgstamiausių kadrų buvo padaryti senesnėmis, visiškai rankinėmis filmų kameromis ir senovine optika. Lėtesnis senovinės įrangos darbo tempas natūraliai verčia sustoti, stebėti chaosą ir kruopščiai rinktis kompoziciją, o ne tiesiog šaudyti ir tikėtis sėkmės.

Jei nori išbandyti teleobjektyvo triuką neišleidžiant daug pinigų, senovinis rankinio fokusavimo pagrindinis objektyvas yra protingiausias pasirinkimas. Senas 135 mm arba 200 mm objektyvas suteikia gražią objekto izoliaciją ir fono suspaudimą už dalį šiuolaikinių automatinio fokusavimo objektyvų kainos. Juos lengvai pritaikysi prie šiuolaikinių beveidrodinių skaitmeninių kamerų arba naudosiesi jais natūraliai ant klasikinių 35 mm fotoaparatų. Pažiūrėk keletą puikių variantų ir rask gražų senovinį 135 mm objektyvą, kurį galėtum įsidėti į žygių kuprinę. Ir kol esi prie to, paimk poliarizacinį filtrą – stebėsi, kaip anksčiau fotografavai be jo.

Miškai išbando mūsų kantrybę. Gali prireikti kelių apsilankymų vietiniuose takuose, kad pradėtum matyti už vizualinio chaoso ir atpažinti kompozicijas, slepiančias medžiuose. Tiesiog nepamiršk apsiauti batus, kurių nesigailėsi susitepęs purvu, priimk debesuotus orus ir skirk laiko ieškodamas tų ramių, izoliuotų akimirkų.