Ja jau kādu laiku fotografējat ar 35mm filmu, parasti pienāk brīdis, kad paskatāties uz veco Hasselblad, Pentax vai Mamiya un domājat: "Man jāizmēģina vidējais formāts." Pāreja uz vidējo formātu patiesībā ir viena no labākajām izvēlēm jūsu fotogrāfijai. Lielie negatīvi, neticamā dziļuma asums un apzināti lēnāks process pilnībā maina jūsu pieeju fotogrāfijas uzņemšanai.

Taču, sākot pētīt vidējā formāta kameras, viss kļūst nedaudz mulsinoši. Jūs sākat lasīt tehniskos datus, pārlūkot eBay vai skatīties kameras moduļus, un pēkšņi jūs pārpludina skaitļi. Mamiya 645. 6x7. 6x9. Un tad vismulsinošākais duets: 120 un 220 filma.

Jūs varat pamanīt slēdzi Yashica Mat-124G aizmugurē, kur rakstīts "120 / 220". Varbūt redzat Hasselblad filmas aizmuguri ar uzrakstu "A24" vai Mamiya RB67 filmas aizmuguri, kas internetā tiek pārdota par ļoti zemu cenu ar lielu "220" zīmogu. Protams, jūs jautājat sev: kas ir 220 filma? Vai man tā ir vajadzīga? Vai tā ir labāka par 120?

Ļaujiet mums izskaidrot neskaidrības. Šeit ir viss, kas jums jāzina par atšķirību starp 120 un 220 filmu un kāpēc šodien jums patiesībā vajag rūpēties tikai par vienu no tām.

Standarts: Kas ir 120 filma?

120 filma, ko Kodak ieviesa jau 1901. gadā savai Brownie No. 2 kamerai, ir absolūtais zelts vidējā formāta fotogrāfijā. Atšķirībā no 35mm filmas, kas ir droši ievietota metāla kārbiņā, 120 ir tā sauktā "ruļļveida filma".

Ja nekad neesat ielādējis 120 filmu, tas šķiet kā maģija. Paša fotofilma ir piestiprināta pie pilnīgi necaurspīdīga atbalsta papīra. Šis papīrs ir garāks par filmu, aizsargājot to no gaismas sākumā un beigās. Gan filma, gan papīrs ir cieši sarullēti ap plastmasas spoli.

Šis papīra atbalsts ir ļoti svarīgs vairāku iemeslu dēļ. Pirmkārt, tas pasargā filmu no pilnīgas izgaismošanas, ielādējot un izņemot kameru. Otrkārt, vecajās salokāmajās kamerās un vecākajos TLR (divu objektīvu reflekskamerās) bieži ir mazs sarkans logs aizmugurējās durtiņās. Tā kā uz papīra ir izdrukāti kadru numuri, jūs tieši caur šo sarkano logu varat redzēt, kurā kadrā atrodaties. Papīrs droši bloķē gaismu no pašas gaismai jutīgās emulsijas.

Ievads 220 filmā: profesionāļu darba zirgs

Ātrums uz vidu 1960. gadiem. Profesionāli kāzu un studijas fotogrāfi gandrīz pilnībā strādāja ar vidējā formāta sistēmām. Bet viņiem bija liela sūdzība: 120 filma ir īsa.

Atkarībā no kameras, ar kuru fotografējat, 120 filmas ruļļa garums var dot tikai 10, 12 vai 15 kadrus, pirms jums jāapstājas, neveikli jāizvelk filma, jāaplīmē mazais lipīgais lentes gabals (vai mūsdienās jānoņem līmlente) un jāielādē jauns ruļlis. To darīt, kamēr līgava iet pa eju vai ātrā modes fotosesijā, bija, godīgi sakot, liela neērtība.

Rūpniecība vajadzēja vairāk kadrus uz ruļļa, bet nevarēja vienkārši padarīt spoles biezākas, nepārveidojot visas kameras. Viņu gudrais risinājums? Viņi atbrīvojās no atbalsta papīra.

220 filma ir tieši tikpat plata kā 120 filma. Atšķirība ir tāda, ka 220 filmai ir papīra līderis tikai pašā sākumā un papīra gals tikai pašā beigās, lai aizsargātu to ielādes un izņemšanas laikā. Visā filmas garumā nav papīra. Tā kā filma ir daudz plānāka nekā atbalsta papīrs, ražotāji varēja uz vienas un tās pašas spoles ievietot tieši divreiz vairāk filmas.

Ar 220 filmu kāzu fotogrāfs, kas fotografē ar 6x6 kameru, piemēram, Hasselblad 500C/M, varēja iegūt 24 kadrus, nevis 12. Tas bija pilnīgs spēles mainītājs profesionāļiem.

Kameras, filmas aizmugures un spiediena plāksnes

Jūs varētu domāt: "Lieliski, dubultā kadru skaits! Es vienkārši ielādēšu 220 filmu savā vecajā vintage kamerā." Diemžēl tas nav tik vienkārši.

Tā kā filmas garumā nav atbalsta papīra, 220 filma kamerā ir fiziski plānāka nekā 120 filma. Vidējā formāta objektīviem ir pazīstama sekla dziļuma asuma zona, kas nozīmē, ka filma ir jānotur perfekti, nevainojami plakana, lai nodrošinātu asu attēlu.

Lai to panāktu, kameras izmanto atsperu metāla plāksni, ko sauc par spiediena plāksni. Ja ievietojat plāno 220 filmu kamerā, kas kalibrēta biezākai 120 filmai (filma plus papīrs), spiediena plāksne nespiestu pietiekami stipri. Filma var nedaudz izliekties, radot mīkstus, neasu attēlu.

Kameru ražotāji šo risināja dažādos veidos:

• Slēdzis: Kameras kā Pentax 67 vai Yashica Mat-124G ir regulējama spiediena plāksne. Jūs vienkārši nospiežat un pavelkat metāla plāksni uz "120" vai "220" iestatījumu, un kamera pārvieto plāksni tuvāk vai tālāk no objektīva. Tāpat mainās filmas skaitītājs, kas iet līdz 24, nevis 12.
• Speciāla aizmugure: Moduļu kameras kā Mamiya RB67, Bronica un Hasselblad izmanto pilnīgi atsevišķus, noņemamus filmas žurnālus. Jūs pērkat 120 aizmuguri (piemēram, Hasselblad A12) 120 filmai un 220 aizmuguri (piemēram, Hasselblad A24) 220 filmai. Kadru skaitītāji un spiediena plāksnes bija iebūvētas konkrētajā aizmugurē.

Vai 220 filma šodien ir svarīga?

Šeit ir vissvarīgākais secinājums, ja šodien sākat nodarboties ar vidējā formāta fotogrāfiju: 220 filma būtībā ir mirusi.

Kā digitālā fotogrāfija pārņēma profesionālo tirgu 2000. gadu sākumā, profesionāļi, kuriem vajadzēja 220, pārtrauca to pirkt. Bez lielas apjoma ražošanas tā kļuva pārāk dārga filmu ražotājiem. Mašīnas, kas līmēja līderi un galu pie filmas, bija ļoti sarežģītas, un, tās sabojājoties, uzņēmumi tās pārtrauca izmantot. Kodak pilnībā pārtrauca savu pēdējo 220 filmu (Portra) ap 2015. gadu. Fujifilm turējās nedaudz ilgāk, bet to gandrīz nav iespējams atrast ārpus beigušos derīguma termiņu, saldētavā glabātu partiju dārgas cenas internetā.

Lai gan reizēm parādās baumas par nelielām nišas partijām (ķīniešu zīmols Shanghai nesen izlaida nelielu partiju), paļauties uz 220 filmu 2026. gadā ir liela galvassāpe, kas nav tā vērta.

Ko darīt, ja jau nopirku 220 aizmuguri?

Šis ir ļoti bieži sastopams gadījums entuziastu vidū! Jūs redzat Mamiya RB67 aizmuguri eBay par trīsdesmit dolāriem. Pērkat to, pilnīgi nepamanot uzdrukāto "220", kamēr 120 aizmugures pārdod trīsreiz dārgāk. Kāpēc tā ir tik lēta? Jo neviens nevar atrast filmas tai.

Vai var fotografēt ar 120 filmu 220 aizmugurē? Dažreiz, bet tas ir riskanti. Ievietojot biezāko 120 filmu 220 aizmugurē, tiek pārmērīgi noslogotas vītņu detaļas. Jūs riskējat bojāt smalkās detaļas gadu desmitiem vecā kamerā. Vēl sliktāk, mehāniskā kadru atstatuma sistēma būs pilnīgi nepareiza, jo kamera skaita pagriezienus, balstoties uz plānāku filmu. Var rasties pārklājoši kadri vai jūs varat sasniegt kadru "12", bet kamera joprojām domā, ka jums ir vēl 12 kadri, atstājot jūs vītni griezt akli.

Ja jūsu kamerai ir 120/220 slēdzis uz spiediena plāksnes, vienkārši atstājiet to uz 120 uz visiem laikiem. Ja jūsu kamerai nepieciešamas atsevišķas aizmugures, dariet sev labu un samaksājiet nedaudz augstāku tirgus cenu par speciālu 120 aizmuguri.

Gatavs vidējam formātam?

Fotografēšana vidējā formātā ir viens no radošākajiem un apmierinošākajiem analogās fotogrāfijas aspektiem. Lielie skatu meklētāji, smagie mehāniskie klikšķi un galīgās augstas izšķirtspējas skenēšanas ir vienkārši neticami. Tikai atcerieties, ka šodien 120 ir vienīgais ceļš.

Ja vēlaties pāriet uz lielo filmu līgu, mēs pastāvīgi meklējam, testējam un atjaunojam lielisku vidējā formāta aprīkojumu. Jūs varat pārlūkot mūsu pašreizējo vidējā formāta kameru izvēli, lai atrastu savu nākamo iecienīto darba zirgu. Un tā kā daudzām vintage vidējā formāta kamerām nav iebūvēta ekspozīcijas mērītāja, neaizmirstiet iegādāties speciālu gaismas mērītāju, lai nodrošinātu, ka tie milzīgie negatīvi ir perfekti eksponēti. Paņemiet svaigu 120 filmu, ielieciet to somā un dodieties fotografēt!