Kad es pirmo reizi sāku nodarboties ar pārgājieniem ar mugursomu, es biju apsēsts ar svara samazināšanu. Es nomainīju savus smagos telts mietus, apsvēru zobu sukas pārgriešanas priekšrocības un mocījos, vai man tiešām vajag otro zeķu pāri. Un tad, pilnībā ignorējot visu manu ultralight loģiku, es ieliku somā cietu metāla, pilnībā mehānisku vidējā formāta kameru.

Tas izklausās pilnīgi pretrunīgi, bet, ja tu mīli fotografēt ar filmu, es zinu, ka tu saproti šo cīņu. Atstāt digitālo kameru mājās un ņemt līdzi analogo aprīkojumu pārgājienā ir neticami apmierinoši, bet ņemt līdzi Twin Lens Reflex (TLR) kameru ir pavisam cita lieta. Nesen es nolēmu atstāt savu uzticamo mazo 35mm rangefinder aiz muguras un piestiprināju TLR pie krūtīm trīs dienu pārgājienam kalnos.

Skatīšanās caur vidukļa līmeņa skatu meklētāju dabā pilnībā maina to, kā tu mijiedarbojies ar ainavu. Tas liek tev palēnināties, maina tavu fizisko stāju un dod negatīvus tik lielus, ka tu tajos varētu gandrīz peldēt. Bet tas arī nes dažas nopietnas galvassāpes. Ja tu domā par TLR ņemšanu nākamajā kempinga braucienā, šeit ir reālistisks ieskats, ar ko tu saskarsies.

TLR pārsteidzošā praktiskums

Sāksim ar svaru, jo tas parasti ir lielākais arguments pret vidējā formāta aprīkojuma nēsāšanu pārgājienā. Ja tu fotografē ar modulāru sistēmas kameru, to ņemt līdzi nozīmē atvēlēt pusi mugursomas korpusam, smagam prizmas skatu meklētājam un maināmai aizmugurei. Tas ir vienkārši pārāk daudz.

Bet fiksētas lēcas TLR, piemēram, Yashica-Mat, Rolleicord vai Minolta Autocord, ir patiesi dīvaini perfekts kompromiss. Jā, tā ir blīva metāla un stikla masa, bet tā ir pilnībā pašpietiekama. Lēca ielokās korpusā, nav milzīga prizma, kas izvirzītos augšpusē, un tās salokās salīdzinoši kompaktā taisnstūrī. Atkarībā no modeļa, tās parasti sver aptuveni tikpat daudz kā profesionāla līmeņa 35mm SLR ar ātru tālummaiņas objektīvu.

Labākā šādu kameru īpašība dabā ir pilnīga elektronikas trūkums. Pārgājieni bieži nozīmē saskarsmi ar lielām temperatūras svārstībām. Pamostoties ar salnu uz guļammaisa, digitālās kameras baterijas momentā izbeidzas. Tradicionāla TLR ir pilnībā mehāniska. Lapu slēdzis darbojas tikpat uzticami sasalšanas temperatūrā kā karstā pēcpusdienā. Ir milzīgs miers zināt, ka tava kamera nerūpējas, cik ilgi tu esi bijis prom no elektrības rozetes.

Vidukļa līmeņa skatu meklētāja burvība un trakums

Šī ir īstā TLR pārgājiena pieredzes sirds. Fotografēšana ar vidukļa līmeņa skatu meklētāju ir mazāk kā bildes uzņemšana un vairāk kā mazas, mirdzošas televizora ekrāna skatīšanās, kas tiešraidē rāda pasauli. Tā kā tu skaties lejup kamerā, lai redzētu, kas ir priekšā, tava attieksme pret vidi pilnībā mainās.

Pārgājienā tas ir neticami forši. Kad tu atrodi plašu ieleju vai milzīgu ūdenskritumu, tu nepaceļ kameru pie acs, lai bloķētu perifēro redzi. Tā vietā tu turi kameru pie vēdera, skaties uz spožo stiklu un joprojām pilnībā esi klāt apkārtējā ainavā. Tas šķiet mazāk traucējoši gan citiem pārgājiena dalībniekiem, gan tavai paša dabas pieredzei.

Bet tad sākas trakums: attēla apgriešana no kreisās uz labo pusi.

Ja tu nekad neesi lietojis vidukļa līmeņa skatu meklētāju, šeit ir ķēriens. Lai gan attēls ir pareizi orientēts vertikāli, tas ir horizontāli apgriezts. Ja koks attēlā jānovieto pa kreisi, tev jāpagroza kamera pa labi. Sēžot savā viesistabā, tas ir jautrs prāta uzdevums. Stāvot uz stāvas klinšu malas un cenšoties izlīdzināt horizontu? Tas ir gandrīz kā ekstrēms sports.

Es nevaru pateikt, cik reizes esmu stāvējis uz nedroša šīfera gabala, cenšoties ātri noformēt kadru pirms gaismas maiņas, paniski pagriežot kameru nepareizajā virzienā atkal un atkal. Tas prasa pacietību un labu līdzsvara izjūtu. Ja tu fotografē pie klintīm vai šaurās kalnu takās, tev jānostiprina kājas pirms pat atver kameru, jo apgrieztais attēls var pat izraisīt īslaicīgu reiboni, ja tu mēģini staigāt, skatoties lejup kamerā.

Kā orientēties kvadrātveida formātā ainavām

Lielākoties mēs domājam par ainavu fotografēšanu taisnstūra formātā. Plašas panorāmas, plati horizontāli skati vai augsti vertikāli kadri ar milzīgiem sarkankokiem. TLR fotografē 6x6 formātā, dodot tev perfektu kvadrātu.

Atrodoties mežā, fotografējot kvadrātveida formātā, tev jābūt ļoti radošam. Vairs nav jāizvēlas starp horizontālu un vertikālu kadru, kas ir patīkami, bet kvadrāts prasa spēcīgus priekšplānus un fonus. Tu nevari vienkārši paļauties uz kalnu grēdas platumu, lai noturētu attēlu.

Tu meklē simetriju. Taka, kas ved tieši pa vidu kadram, vai kalna atspulgs perfekti centrēts alpu ezerā. Kvadrātveida formāts izvelk kārtību no haotiskā, netīrā blīvā meža. Tas sākumā ir izaicinoši, bet, kad tu apmāci savu prātu meklēt kvadrātus, tu sāk pamanīt ģeometriskus dabas rakstus, ko citādi būtu pilnīgi palaidis garām.

Reālās grūtības, mainot 120 filmu netīrumos

Es būšu pilnīgi godīgs: vissliktākā daļa pārgājienā ar TLR ir filmas maiņa.

Ar 35mm kameru tu atpini filmu, atver aizmuguri, ieliec jaunu kārtridžu, izvelc līderi pāri un aizver durvis. Tas aizņem desmit sekundes, un filma visu laiku ir aizsargāta metāla apvalkā.

Vidējā formāta 120 filma ir vienkārši plastmasas spole, kas ietīta aizsargpapīrā. To ielādēt vajag plakanu, stabilu virsmu, divas rokas un pilnīgu vēja trūkumu. Daba reti to nodrošina. Mainīt 120 filmas ruļli, sēžot uz mitra baļķa un vējam pūšot lejā ielejā, ir ļoti stresaini.

Tev jāizlieto esošais ruļlis, uzmanīgi jāatver aizmugure, neļaujot papīram atspiesties, jāapžāvē līmlente, jānoslēdz atklātais ruļlis un jānoglabā droši. Tad tu ņem jauno ruļli, pārnes tukšo spoli uz savākšanas pusi, izvelc jauno papīra līderi caur mazo spraugu un sarullē to cieši. Ja tu nokrīti tukšo spoli netīrumos, tev neveicas, kamēr to pilnībā neiztīri, jo jebkura smilšu daļiņa kamerā skrāpēs filmu vai iesprūdīs mehānismā.

Mana lielākā padoma: vienmēr nēsā speciālu izturīgu ziplock maisiņu tikai filmai un vienmēr atgriezies ar muguru pret vēju, kad atver kameru. Es filmas maiņu uzskatu par svētu rituālu pārgājienā. Es apstājos, novelku mugursomu, atrodu akmeni kā improvizētu galdu un daru to nesteidzīgi. Steidzīga filmas maiņa ar neveikliem, aukstiem pirkstiem ir ātrākais veids, kā sabojāt divpadsmit skaistus kadrus.

Vai tas ir tā vērts?

Pārgājieni ar vintage vidējā formāta aprīkojumu ir nenoliedzami lēnāki, smagāki un daudz sarežģītāki nekā mūsdienīgas point-and-shoot kameras nēsāšana. Tev pašam jānosaka ekspozīcija, jākomponē atpakaļgaitā un jāuzmana trauslie papīra filmas ruļļi.

Bet, kad tu saņem atpakaļ no laboratorijas tos milzīgos negatīvus, visi sūdzību vārdi apstājas. Detalizācijas daudzums, kas ietilpst 6x6 negatīvā, uzņemts ar asu stikla lēcu, ir pārsteidzošs. Tu vari redzēt atsevišķas priedes adatas kokiem ceturtdaļjūdzes attālumā. Debesu un mākoņu gludā, dabiskā atveide vienkārši nav pilnībā atkārtojama ar digitālajiem sensoriem.

Vairāk par to, TLR ņemšana līdzi padara fotografēšanas procesu tikpat atmiņā paliekošu kā pašu pārgājienu. Tas pārvērš bildes uzņemšanu par apzinātu, fizisku amatu. Man tas vien jau ir vērts nēsāt papildu svaru.

Ja esi gatavs izmēģināt lēno ceļu nākamajā āra piedzīvojumā, labāka veida nav. Tev vajadzēs stabilu, uzticamu korpusu un labu veidu, kā nolasīt gaismu, jo ekspozīcijas minēšana tumšos mežos vai spožā sniegā var būt sarežģīta. Tu vari apskatīt dažas skaistas vidējā formāta iespējas tieši šeit, veicot ātru meklēšanu pēc klasiskas TLR kameras. Un, ja vien tev nav slavena precīza iebūvēta ekspozīcijas mērītāja, noteikti apsver iespēju iegādāties uzticamu gaismas mērītāju, ko turēt krūšu kabatā. Uzliec tam ērtu, biezu kakla siksnu un dodies meklēt takas.