Ja kādreiz esi ielādējis svaigu melnbaltās filmas ruļli, devies ārā saulainā, skaistā dienā ar dziļi zilu debess un kontrastainām mākoņainām debesīm, un pēc tam saņēmis skenējumus, lai atklātu, ka debesis ir tikai milzīgs, tukšs balts taisnstūris... Es pilnībā saprotu, kā tu jūties. Tas patiesi ir viens no visfrustrējošākajiem momentiem, kad pirmo reizi ķeries pie analoga fotogrāfijas. Tavas acis redzēja noskaņotu, dramatisku debess ainavu, bet tava filma redzēja tikai milzīgu pārgaismotu gaismas laukumu.

Šī parādība ir vienkārši izskaidrojama, lai gan nedaudz zinātniska. Tradicionālā melnbaltā filma ir dabiski ļoti jutīga pret zilās gaismas un UV starojuma iedarbību. Tātad, pat ja debesis acij šķiet perfekti līdzsvarotas blakus ēkai vai ainavai, filma uzsūc visu šo papildu zilo gaismu un pārgaismo to. Kad saņem negatīvu atpakaļ, debesis ir tik blīvas, ka tās izdrukājas kā vienmērīgi balts laukums.

Tieši šeit noder krāsu kontrasta filtri. Šīs mazās tonētās stikla lēcas uzskrūvē uz kameras objektīva priekšpuses un būtiski maina to, kā tava filma pārvērš krāsu spektru pelēko toņu gammā. Ja tiešām vēlies iegūt to klasisko, noskaņoto Ansel Adams stilu melnbaltajā fotogrāfijā, tev jāiemācās spēlēties ar filtriem. Apskatīsim, kā tie darbojas un kuri no tiem tev patiesi ir vajadzīgi.

Kontrasta filtru zelta likums

Pirms ķeramies pie konkrētām krāsām, ir viens ļoti vienkāršs likums, ko tev jāatceras. Tev nav nepieciešama fizikas izglītība, lai to saprastu, apsolu. Šeit ir burvju likums:

Filtrs izgaismos savu krāsu un padarīs tumšāku pretējo krāsu.

Tas arī viss. Ja uz objektīva uzliec sarkano filtru, viss sarkanais tavā ainā (piemēram, ķieģeļu siena, stop zīme vai kāda lūpu krāsa) melnbaltajā filmā izskatīsies daudz gaišāks. Bet sarkanās krāsas pretstats ir zils un zaļš, tāpēc zilās debesis un zaļie koki kļūs ievērojami tumšāki. Kad šo principu sapratīsi, varēsi aplūkot ainu un paredzēt, kurš filtrs tev vajadzīgs, lai iegūtu vēlamo izskatu.

Dzeltenais filtrs: Tavs ikdienas labākais draugs

Ja paskatīsies veco ielu fotogrāfu somās, gandrīz vienmēr atradīsi dzelteno filtru (parasti apzīmētu kā K2 vai Yellow #8), kas pastāvīgi piestiprināts pie viņu galvenā objektīva. Tas ir visdaudzpusīgākais, smalkākais un viegli lietojamais kontrasta filtrs. Es to uzskatu par neatņemamu piederumu.

Fotografējot ar dzelteno filtru, tas absorbē tieši tik daudz zilās gaismas, lai debesis atgrieztos reālistiskā tonī. Tas atdala baltos, pūkainos mākoņus no zilā fona, lai tie nesaplūstu vienā masu. Izskats ir ļoti dabīgs. Turklāt, jo tas nedaudz izgaismo siltos toņus, tas ir lieliski piemērots portretiem ar gaišu ādas toni, slēpjot nelielas nepilnības un piešķirot sejai gludu, dabisku mirdzumu.

Labākā dzeltenā filtra īpašība ir tā, ka tas patērē tikai aptuveni vienu ekspozīcijas stopu. To var viegli atstāt uz objektīva visu dienu, nebaidoties no kameras kratīšanās, samazinot aizslēga ātrumu pārāk zemu.

Oranžais filtrs: Perfektais zelta vidusceļš

Kamēr dzeltenais filtrs ir lielisks reālismam, dažreiz vēlies, lai attēls būtu nedaudz izteiksmīgāks. Šeit noder oranžais filtrs (bieži Orange #21). Tas, iespējams, ir mans personīgais mīļākais filtrs pastaigām pa pilsētu un arhitektūras fotografēšanai.

Jo oranžais ir spēcīgāks par dzelteno un krāsu aplī tālāk no zilās krāsas, tas ievērojami tumšāku padara debesis. Tu iegūsti skaistu, bagātīgu tumši pelēku debess toni, kas liek gaišajām ēkām, skulptūrām un pieminekļiem izcelties no kadra. Tas piešķir taviem attēliem neticamu trīsdimensiju dziļumu.

Oranžais filtrs ir arī lielisks pludmales vai okeāna tuvumā fotografēšanai, jo tas tumšāku padara zilo ūdeni, piešķirot tam tekstūru un noskaņu. Tas patērē aptuveni divas ekspozīcijas stopas, tāpēc vēlēsies fotografēt dienas gaismā vai izmantot nedaudz ātrāku filmu, piemēram, Kodak Tri-X vai Ilford HP5+, kas ir iestiepta līdz 800 vai 1600 ISO, ja fotografē ar rokām vēlās pēcpusdienā.

Sarkanais filtrs: Maksimāla augsta dramatika

Sarkanais filtrs (parasti Red #25) ir neapstrīdams somas drāmas karaliene. Tas ir pilnīgi kompromisu neciešams. Uzliekot spēcīgu sarkano filtru uz objektīva, zilās debesis kļūst gandrīz melnas kā ogle. Baltie mākoņi izskatās kā tuvojošās negaisa mākoņi. Zaļā lapotne kļūst ļoti tumša un noskaņota. Tas dienas gaismu pārvērš par pasaules galu.

Ja tev patīk fotografēt brutālistisko betona arhitektūru, vecas baznīcas vai plašas tuksneša ainavas, sarkanais filtrs ir kā supervaronība. Tas arī labāk par citiem filtriem caururbj tālas atmosfēras miglu un dūmus, nodrošinot ļoti asus attēlus kalniem tālu aiz horizonta.

Taču ir divi lieli trūkumi. Pirmkārt, tas pilnībā iznīcina ādas toņus. Tā kā sarkanais filtrs ļoti izgaismo sarkano krāsu, cilvēku lūpas gandrīz pilnībā saplūst ar seju, padarot cilvēkus dīvaini spocīgus. Turies prom no tradicionāliem portretiem. Otrkārt, tas absorbē aptuveni trīs pilnas ekspozīcijas stopas. Ja tava kameras ekspozīcijas mērītājs rāda, ka bez filtra jāfotografē ar 1/500 sekundes aizslēgu, tad ar sarkano filtru tas samazināsies līdz aptuveni 1/60 sekundēm. Parasti vajadzīga spoža saule, ātra filma vai stabils statīvs, lai to pilnībā izmantotu.

Zaļais filtrs: Dīvainais slepenais ierocis

Zaļais filtrs (piemēram, Green #11) nav pelnījis tik daudz uzmanības, galvenokārt tāpēc, ka cilvēki nezina, kad to lietot. Ja lielāko daļu laika pavadi fotografējot mežā, džungļos vai botāniskajos dārzos, tev šis filtrs somā ir jāliek jau tagad.

Parasti melnbaltā filma zaļās lapas attēlo kā diezgan tumšu, dubļainu pelēku. Ja uzņem attēlu ar blīvu mežu, viss saplūst tumšā ēnu masā. Zaļais filtrs šo problēmu atrisina, izgaismojot lapas, izceļot smalkās zariņu tekstūras un augu dažādos toņus. Tas arī nedaudz tumšāku padara debesis (lai gan ne tik dramatiski kā oranžais filtrs) un padziļina sarkanos toņus, kas portretiem var piešķirt patīkamu, raupju raksturu.

Neaizmirsti par ekspozīciju un filtru faktoriem

Tā kā šie filtri darbojas, burtiski bloķējot noteiktas gaismas viļņu garuma daļas, tie neizbēgami padarīs tavu ekspozīciju tumšāku. Šo gaismas zudumu sauc par "filtra faktoru".

Ja fotografē ar SLR kameru, kas mērī ekspozīciju tieši caur objektīvu (TTL mērīšana), parasti nav jāuztraucas. Kameras iebūvētais mērītājs redz caur krāsaino stiklu un automātiski pielāgo ekspozīcijas iestatījumus, lai kompensētu gaismas zudumu.

Tomēr, ja fotografē ar vecāku rangefinder, pilnīgi manuālu kameru vai izmanto ārēju rokas mērītāju, tev pašam jāveic aprēķini. Ja nomēri ainu un pēc tam uzliek sarkano filtru, nepalielinot diafragmas atvērumu vai nepalēninot aizslēga ātrumu, tavs negatīvs būs nepietiekami apgaismots par trim stopiem un būtībā bojāts. Vienmēr pārbaudi sava filtra konkrēto ekspozīcijas kompensācijas faktoru pirms fotografēšanas.

Gatavs izmēģināt filtrus?

Ja fotografē melnbaltu filmu un tev vēl nav kontrasta filtru, tu nopietni palaid garām vienkāršu tumšās telpas burvību. Tev nav vajadzīgs uzreiz liels komplekts, lai redzētu atšķirību. Es ļoti iesaku noskaidrot sava iecienītā pamatobjektīva filtra vītni un sākt ar ikdienas dzelteno vai arhitektūrai piemēroto oranžo filtru. Ja meklē nevainojamu vintage stiklu savai kamerai, vari apskatīt lielisku objektīvu filtru izvēli tieši šeit veikalā. Un, ja fotografē pilnīgi manuāli, lai iegūtu tieši to noskaņoto kontrastu, precīza ekspozīcijas mērīšana ir ļoti svarīga — tāpēc noteikti apskati arī mūsu pārbaudītos gaismas mērītājus.

Krāsaina filtra izmantošana pilnībā mainīs to, kā tu redzi pasauli melnbaltā. Pārstāj ļaut spožajām debesīm sabojāt tavu negatīvo telpu, pieņem kontrastu un vienkārši izbaudi eksperimentēšanu ar gaismu.