Es pavadu daudz laika, apsēžoties ar savu kameras aprīkojumu. Parasti es uztraucos par pilnīgi ikdienišķām lietām, piemēram, vai mana mīļākā attāluma mērītāja kamera izturēs nedaudz mitru pārgājienu vai vai esmu atcerējies paņemt pietiekami daudz bateriju pēcpusdienas izbraukumam. Bet reizēm es paskatos uz tām ikoniskajām fotogrāfijām no Apollo mēness misijām, un mans prāts vienkārši īslaicīgi pārslēdzas. Cilvēki patiešām devās uz mēnesi, un viņiem izdevās uzņemt perfekti eksponētas, kritiski asās, absolūti skaistas vidējā formāta filmas fotogrāfijas, kamēr viņi tur bija.

Ir patiesi pārsteidzoši, ja apstājas un padomā par loģistiku. Viņi strādāja bezsvara stāvoklī, stāvēja vakuumā, valkāja neticami apjomīgas kosmosa tērpus un saskārās ar dažiem no vissmagākajiem apgaismojuma apstākļiem, kādus vien var iedomāties. Aprīkojumam, ko viņi izmantoja ceļojuma dokumentēšanai, bija jābūt pilnīgi nevainojamam. Šodien es vēlos pastāstīt par kamerām, kas devās ceļā, jo stāsts aiz tām ir tikpat aizraujošs kā pats kosmosa kuģis.

NASA kameras programmas nevēlamais sākums

NASA nebija vienmēr apsēsta ar augstākās klases fotogrāfiju. Mercury programmas agrīnajos laikos viņi galvenokārt skatījās uz kamerām kā uz nenozīmīgu novēršanos no sarežģītās inženierijas, kas nepieciešama, lai cilvēki izdzīvotu kosmosā. Astronautiem deva diezgan vienkāršu, smagi modificētu Ansco punktu un fotografēšanas kameru, kas bija piemērota ātrām fotogrāfijām, bet tā neradīja muzeja kvalitātes mākslas darbus.

Viss mainījās 1962. gadā pateicoties astronautam vārdā Volijs Širra. Volijs bija liels kameras entuziasts. Pirms savas Mercury-Atlas 8 misijas viņš iegriezās kameru veikalā Hjūstonā un nopirka Hasselblad 500C. Viņš to atnesa NASA inženieriem un teica: "Mums jāizdomā, kā šo aizvest tur augšā." Viņi piekrita, noņēma ādas apvalku, lai samazinātu svaru un novērstu izgarojumus, un nokrāsoja korpusu melnu, lai samazinātu atspīdumus. Kad Volijs atgrieza filmu uz Zemes, attēli bija tik elpu aizraujoši asi, ka NASA uzreiz saprata zinātnisko un sabiedrisko attiecību vērtību, ņemot īstas, profesionālas kvalitātes kameras kosmosā. No tā brīža Hasselblad kļuva par neoficiālo kosmosa programmas kameru.

Veidojot ideālo mēness kameru: Hasselblad 500 EL

Kad pienāca Apollo misijas, standarta Hasselblad vairs nebija pietiekams. Staigāt pa mēness virsmu ir ļoti atšķirīgi no peldošanas ierobežotā kapsulā. Astronauti valkāja pilnībā spiedienizturīgus kosmosa tērpus ar milzīgām, stingrām cimdiem. Ja kādreiz esat mēģinājis fotografēt vidējā formāta kameru ziemā ar biezām dūraiņām, jūs sapratīsiet, par ko ir runa.

NASA tieši sadarbojās ar Hasselblad, lai izveidotu Hasselblad Data Camera (HDC), kas bija smagi modificēta motorizētā Hasselblad 500 EL versija. Viņiem bija nepieciešams elektriskais motors, jo ar spiedienizturīgajiem cimdiem manuāli atvērt slēdža aizvaru un uzvilkt filmu bija fiziski neiespējami. Standarta vidukļa līmeņa skatu meklētājs tika pilnībā noņemts — acīmredzot nevar spiest kameru pie acs, valkājot apjomīgu sfērisku kosmosa ķiveri.

Ārējās modifikācijas bija tikpat ekstrēmas. Tā vietā, lai būtu parasti gluds melns vai hromēts pārklājums, mēness kameras tika nokrāsotas spilgti sudrabainas. Tā kā uz mēness nav atmosfēras, kas izkliedētu saules starus, temperatūras svārstības ir nežēlīgas. Sudraba pārklājums atstaroja skarbo saules radiāciju, lai kamera burtiski nepārkarsu no iekšpuses. Viņi arī pievienoja milzīgas pielāgotas sviras slēdža pogai un diafragmas gredzeniem, lai astronauti varētu veikt regulējumus, vienkārši pārvietojot savas neveiklās cimdu rokas gar objektīva korpusu.

Stikls, kas radīts vakuumam: Zeiss objektīvi

Kameras korpuss ir tik labs, cik labs ir stikls priekšā, un Apollo misijām NASA paļāvās uz Carl Zeiss. Galvenais objektīvs, ko izmantoja mēness virsmā, bija īpaši izstrādāts Biogon 60mm f/5.6. Inženieri izvēlējās šo fokusa attālumu, jo tas nodrošināja ideālu platleņķa līdz normālam skatu lauku, kas bija piemērots, lai iemūžinātu plašo mēness ainavu, saglabājot visu asu fokusā.

Viens no visizteiktākajiem mēness fotogrāfiju raksturlielumiem nāk no ģeniāla inženiertehniskā risinājuma, ko sauc par Réseau plāksni. Ja uzmanīgi paskatās uz fotogrāfijām, kas uzņemtas uz mēness, pamanīs sīku krustveida režģi, kas pārklāj attēlu. Tie nav traucējumi vai ūdenszīmes. Réseau plāksne bija stikla loksne, kas novietota tieši pret filmu kamerā, ar precīzi iegravētiem krustveida marķējumiem. Tā kā kosmosa ekstremālās temperatūras varēja nedaudz deformēt filmu, zinātniekiem uz Zemes bija nepieciešams veids, kā izmērīt jebkādas izkropļojumus. Šie krusti ļāva precīzi aprēķināt attālumus un izmērus krāteriem un akmeņiem, pārvēršot elpu aizraujošas fotogrāfijas precīzos topogrāfiskos kartējumos.

Plāna filma un skarbs apgaismojums: Kodak ieguldījums

Kameras pārlādēšana uz mēness nebija īsti iespējama, tāpēc bija jāņem līdzi pēc iespējas vairāk filmas vienā kasetē. Kodak izstrādāja īpašu 70mm filmu uz neticami plānas pamatnes. Samazinot filmas biezumu, viņiem izdevās vienā filmas kārbā ietilpināt apmēram 200 kadru.

Viņi fotografēja ar divām galvenajām filmu kārtām: īpašu Panatomic-X melnbaltām zinātniskām fotogrāfijām un Ektachrome krāsainu diapozitīvu filmu. Ja kādreiz esat fotografējis ar pozitīvo diapozitīvu filmu kā Ektachrome, zināt, ka tā ir ļoti prasīga. Ja esat pat par pusapstāšanos neprecīzs, jūsu gaišās vietas izdeg vai ēnas pārvēršas dubļainās melnās bedrēs. Tagad iedomājieties, ka mēģināt perfekti eksponēt diapozitīvu filmu uz mēness. Nav atmosfēras izkliedes, saule ir apžilbinoši spoža, un ēnas ir pilnīgi melnas. Dinamiskais diapazons ir ārkārtīgi prasīgs.

Fotografēšana akli

Tā kā nebija skatu meklētāja un nevarēja pacelt kameru pie sejas, astronauti paļāvās uz īpašu stiprinājumu tieši uz krūšu plāksnēm savos kosmosa tērpos. Lai uzņemtu foto, astronauts bija jānorāda visa ķermeņa virziens uz objektu. Viņi nevarēja vizuāli fokusēt objektīvu, tāpēc izmantoja zonu fokusēšanu — aptuveni novērtēja attālumu līdz objektam un iestatīja objektīvu uz iepriekš noteiktu attāluma diapazonu.

Kas attiecas uz ekspozīciju? Viņiem burtiski bija viltības lapa, kas bija izdrukāta un iešūta biezajos cimdos. Tajā bija precīzi norādīts, kādu diafragmas atvērumu un slēdža ātrumu izmantot atkarībā no saules leņķa. Viņi mēnešiem ilgi trenējās Amerikas Dienvidrietumu tuksnešos, vienkārši staigājot apģērbti imitācijas tērpos, apgūstot muskuļu atmiņu, kas nepieciešama, lai mērķētu no krūtīm un precīzi uzminētu ekspozīciju un attālumu. Tas, ka fotogrāfijas izdevās tik skaistas, ir milzīgs apliecinājums viņu apmācībai un fotogrāfu prasmēm.

Visdārgākā atkritumu kaudze Visumā

Šī ir stāsta daļa, kas vienmēr man mazliet salauž sirdi. Kad pienāca laiks atstāt mēnesi un atgriezties komandvadības modulī, svars bija lielākais ienaidnieks. Katrs uncis degvielas bija svarīgs, un astronauti bija savākuši simtiem mārciņu nenovērtējamu mēness akmeņu, kas bija jānogādā atpakaļ uz Zemi.

Lai atbrīvotu vietu un samazinātu svaru, viņiem nācās atstāt gandrīz visu nevajadzīgo aiz muguras. Viņi noņēma filmas kasetes no Hasselblad kameru aizmugurēm, droši uzglabāja dārgos negatīvus... un tad burtiski iemeta kameru korpusus un tos nevainojamos Zeiss objektīvus mēness putekļos. Pašlaik uz mēness virsmas klusē tieši divpadsmit skaisti modificētas, sudrabainas Hasselblad 500 sērijas kameras, tieši tur, kur astronauti tās atstāja.

Atnesiet nedaudz mēness burvības savā aprīkojumā

Mēs, iespējams, nevaram aizlidot uz Miera jūru, lai paņemtu tās pamestās kameras, bet jūs noteikti varat izjust tā paša fotogrāfijas laikmeta burvību šodien. Jums nav nepieciešami miljoni dolāru vai kosmosa tērps, lai sajustu šo smago, mehānisko apmierinājumu, ko sniedz šīs sistēmas. Ja esat gatavs palēnināties un patiešām pārdomāt savus kadrus tā, kā to darīja Apollo komandas, es ļoti iesaku apskatīt iespēju aprīkot savu komplektu. Jūs varat pārlūkot mūsu kolekciju, lai atrastu neticamas vidējā formāta kameras, kas darbojas ar to pašu skaisto analogās precizitātes principu. Un tā kā jums nebūs ekspozīcijas viltības lapas iešūtas kosmosa tērpa cimdā, uzticama gaismas mērītāja iegāde ir lielisks veids, kā nodrošināt, ka jūsu kadri vienmēr ir perfekti.

Atskatīšanās uz Apollo aprīkojumu ir lielisks atgādinājums par to, ko spēj vienkārša, mehāniska fotogrāfija. Nav autofokusa, nav digitālo ekrānu, nav mākslīgā intelekta. Tikai daži ģeniāli inženieri, neticami drosmīgi astronauti un daudz matemātikas, kas pierāda, ka, ja saproti gaismas pamatus, vari uzņemt labu foto jebkurā Visuma vietā.