Ja kādreiz esi apmeklējis fotogrāfijas kursu vai skatījies dažus tiešsaistes pamācību video, tev droši vien ir iekausēta prātā "zelta stunda" likums. Padoms vienmēr ir viens un tas pats: fotografē tūlīt pēc saullēkta vai tieši pirms saulrieta. Mēs tiekam mācīti, ka zelta stundas mīkstā, silta, izkliedētā gaisma ir vienīgais glaimojošais veids, kā iemūžināt objektu, un ka pusdienlaika saules gaisma ir asa, neglīta un pilnīgi bezjēdzīga.

Ilgu laiku es šo likumu uztvēru kā evaņģēliju. Es mostos ārkārtīgi agri, izdzeru kafiju un skrienu ārā, lai noķertu rīta gaismu. Vai arī visu dienu gaidu, lai fotografētu, skrienot kā traks tajā vienīgajā satrauktajā stundā pirms saulei noriet. Bet lieta tāda: izvairoties no dienas vidus, tu zaudē apmēram astoņas pilnīgi labas fotografēšanas stundas. Kad sāku piespiest sevi ņemt kameru līdzi pusdienlaikā, mana skatījuma veids pilnībā mainījās. Es pārstāju uzskatīt asu gaismu par problēmu un sāku to redzēt kā neticami spēcīgu radošu instrumentu.

Augsta kontrasta burvība

Zelta stundas gaisma aptver tavu objektu. Tā ir piedodoša, maiga un dabiski skaista. Savukārt pusdienlaika gaisma ir pilnīgi bezkompromisa. Kad saule ir augstu debesīs, tā sit tieši lejā, radot dziļas, tumšas, asās ēnas. Tā ir spēcīga, augsta kontrasta un dramatiska.

Nevis paļaujoties uz siltu krāsu pārklājumu, lai padarītu tavu foto interesantu, pusdienlaika saules gaisma liek tev skatīties uz apkārtējās vides ģeometriju. Tās asas ēnas kļūst par kompozīcijas elementiem. Ēna, kas stiepjas pāri ietvei, nav tikai gaismas trūkums; tā kļūst par fizisku formu tavā kadrā — smagu melnu trīsstūri vai sēriju ar cietuma restu līnijām, ko rada žogs. Tu pārstāj fotografēt tikai objektu un sāk fotografēt pašu gaismu.

Ekspozīcija izgaismotajām vietām un ļauj ēnām krist

Lielākā kļūda, ko cilvēki pieļauj fotografējot dienas vidū, ir ļaut kameras gaismas mērītājam pilnībā noteikt ekspozīciju. Lielākā daļa kameru cenšas izlīdzināt gaismu ļoti kontrastainā ainā. Ja ļauj kamerai darīt savu darbu, tā mēģinās izgaismot tās dziļās ēnas, kas beidzas ar izgaismotām izgaismotajām vietām un izbalinātu visu attēlu. Tu iegūsti pelēku, plakanu, pārgaismotu putru. Tieši tāpēc cilvēki domā, ka pusdienlaika gaisma ir neglīta.

Triks ir manuāli to pārspēt. Tev jāekspozē tieši spožajām vietām — izgaismotajām vietām. Ja izmanto ekspozīcijas kompensācijas ritenīti, lai samazinātu ekspozīciju par vienu vai divām pakāpēm, vai ja izmanto punktu mērīšanu uz saules apgaismotas betona vietas, notiek kaut kas maģisks. Spožās vietas kļūst perfekti eksponētas un pareizi piesātinātas, kamēr ēnas iegrimst gandrīz tīrā, saspiestā melnumā.

Šī tehnika visu vienkāršo. Piesārņota pilsētas iela pēkšņi kļūst par minimālistisku ainu. Traucējošas fonas pazūd pilnīgā tumsā, un tavs objekts, stāvot tieši spožā saules plankumā, izskatās tieši tā, it kā viņš stāvētu zem teātra prožektora tumšā skatuvē.

Patiesās krāsas un izteiksmīga melnbaltā fotogrāfija

Kaut arī zelta stunda visu pārklāj ar oranžu vai dzeltenu toni, pusdienlaika saule darbojas daudz tuvāk tīrai, neitrālai baltai gaismai. Tas nozīmē, ka krāsas, ko tu iemūžini, ir neticami spilgtas un dzīves patiesas. Spilgti pamattoni absolūti izceļas asā dienasgaismā. Ja tu fotografē krāsainu filmu — piemēram, Kodak Ektar vai Fuji Superia — vai fotografē digitāli ar nedaudz palielinātu piesātinājumu, spilgti sarkans auto vai dziļi zils debess tonis iegūst hiperreālistisku, izteiksmīgu kvalitāti, ko vienkārši nevar dabūt plkst. 18:00.

Savukārt, ja dod priekšroku melnbaltajai fotogrāfijai, pusdienlaika saule ir tavs labākais draugs. Klasiskā ielu fotogrāfija ļoti balstās uz dramatisku kontrastu. Kad noņem krāsu no pusdienlaika ainas, ģeometriskās formas, ko rada intensīvā gaisma un saspiestās ēnas, kļūst par visu stāstu. Rullis ar Ilford HP5 vai Kodak Tri-X, kas uzņemts pusdienlaikā, dod attēlus, kas šķiet raupji, laikmetīgi un pilnīgi apzināti.

Tehnikas pusdienlaika fotografēšanai

Fotografēšana dienas vidū prasa nedaudz pielāgot savu procesu. Gaisma ir neticami intensīva, tāpēc tev ir daudz ar ko strādāt, bet to vajag pareizi pārvaldīt.

• Meklē dabiskos prožektorus: Pastaigājies pa savu pilsētu un meklē vietas, kur ēkas aizsedz lielāko daļu saules, atstājot tikai asu gaismas šķēlumu vai kvadrātu, kas apgaismo ietvi. Ekspozē šo spožo plankumu, iekadrē attēlu un vienkārši gaidi. Galu galā kāds interesants cilvēks ieies tavā personīgajā perfekti apgaismotajā slazdā.
• Spēlējies ar siluetiem: Novieto asu sauli aiz sava objekta. Tā kā aizmugures apgaismojums ir tik pārliecinoši spožs, tavs objekts iegrimst pilnīgā tumsā, radot asu, skaidru siluetu pret spožu fonu.
• Izmanto Sunny 16 likumu: Pusdienlaiks ir visparedzamākais apgaismojuma apstākļi pasaulē. Uzstādi diafragmu uz f/16 un noregulē slēdža ātrumu atbilstoši ISO (piemēram, ISO 400 nozīmē slēdža ātrumu 1/400 vai 1/500). Tas darbojas gandrīz vienmēr, garantējot lielu asuma dziļumu un atbrīvojot tevi no minēšanas, ko rāda kameras gaismas mērītājs.

Brīvība vienkārši iet un fotografēt

Bez estētiskajām priekšrocībām man vismīļākais ir tas, kā pusdienlaika saule iederas ikdienas dzīvē. Man patīk sestdienās pamosties, nesteidzīgi iedzert kafiju, padarīt dažus darbus un tad doties ārā fotografēt ap plkst. 13:00. Tev nav jāsteidz pārtraukt vakariņas, lai noķertu saulrietu, un tev nav jāupurē miegs, lai noķertu saullēktu. Gaisma ir tur, gaida tevi tieši tad, kad diena ir visaktīvākā.

Jāstrādā nedaudz vairāk, lai sakārtotu kadru, kad ēnas ir haotiskas un kontrasts intensīvs, bet tieši šis izaicinājums padara to jautru. Tas liek tev būt uzmanīgākam un tehniski apzinātākam fotogrāfam.

Ja dodies iekarot pusdienlaika sauli, pareizā aprīkojuma esamība var radīt milzīgas atšķirības. Tā kā gaisma ir tik intensīva, labs objektīva saulessargs ir būtisks, lai novērstu nevēlamus atspīdumus un saglabātu augstu kontrastu. Varbūt vēlēsies arī polarizējošu filtru vai ND filtru, lai labāk kontrolētu asuma dziļumu, nepārgaismojot attēlu. Ja vēlies paplašināt savu komplektu, apskati dažus uzticamus objektīvu saulessargus, lai bloķētu nevēlamu gaismu, izpēti mūsu objektīvu filtrus, lai nomierinātu izgaismotās vietas, vai iegādājies ātru SLR kameru, kas spēj izmantot augstus slēdža ātrumus, kas nepieciešami fotografēšanai ar atvērtu diafragmu pusdienlaikā. Pārstāj slēpties no asas gaismas — dodies ārā un izmanto to.