Ir kaut kas neticami spēcīgs portretā, kur puses subjekta seja pazūd tīrā, tintes melnumā. Kad es pirmo reizi sāku fotografēt ar filmu, biju apsēsts ar gaišiem, gaisīgiem portretiem, pārgaismojot krāsainu negatīvu filmu, lai iegūtu tās izbalējušās pasteļtoņu nokrāsas, ko visi mīlēja. Bet galu galā šī estētika man sāka šķist nedaudz tukša. Es vēlējos radīt kaut ko ar nedaudz vairāk raupjuma, nedaudz vairāk noslēpuma. Ienāk zema kontrasta melnbaltais portrets.

Ja jūs kādreiz esat drukājis tumšajā telpā, jūs zināt absolūto sajūsmu, vērojot, kā uz papīra zem dzintara drošās gaismas veidojas dziļi melni sudraba graudi. Zema kontrasta fotogrāfija pilnībā balstās uz šo burvību. Tā ir stils, ko nosaka nevis gaisma, ko pievienojat ainai, bet gan ēnas, kuras ļaujat palikt. Tā ir dramatiskā, kinētiskā un, godīgi sakot, ļoti jautra fotografēšana, kad saprotat mehāniku.

Bet šeit ir ķēriens: fotografēt zema kontrasta attēlus ar filmu var būt ļoti nervus kutinoši, ja nesaprotat, kā jūsu kameras gaismas mērītājs domā. Daudzi mēģina fotografēt noskaņainas ainas un beidzas ar dubļainiem pelēkiem negatīviem, pilniem ar graudiem un bez kontrasta. Apskatīsim tieši, kā apgaismot un ekspozēt īstus zema kontrasta portretus, lai jūs varētu sākt veidot tādus fotoattēlus, kādus patiesībā vēlējāties uzņemt.

Ko patiesībā nozīmē "Zema kontrasta"

Pirms ķeramies pie kameras, noskaidrosim vienu lietu. Zema kontrasta nenozīmē tikai "tumšs" vai "nepareizi ekspozēts". Nepareizi ekspozēts attēls izskatās nejaušs — plakans, bez detaļām un pārlieku graudains. Pareizs zema kontrasta attēls ir apzināts. Tas nozīmē, ka kopējais apgaismojuma attiecība ir stipri novirzīta uz ēnām, bet izgaismotās vietas — tās daļas no jūsu objekta, kas patiešām ir apgaismotas — ir skaisti un pareizi ekspozētas.

Zema kontrasta portretā tumšie toņi dominē kadrā. Bieži vien fons ir pilnīgi melns, izolējot objektu un liekot skatītājam koncentrēties tikai uz izgaismotajām detaļām, piemēram, vaigu kaula līkni, spožu atspīdumu acī vai adītas džempera tekstūru.

Scēnas sagatavošana: vajadzīga tikai viena gaisma

Viens no labākajiem zema kontrasta fotografēšanas aspektiem ir tas, ka jums patiešām nav vajadzīgs milzīgs studijas aprīkojums. Patiesībā mazāk gaismu parasti ir labāk. Viena virziena gaismas avots ir jūsu labākais draugs šeit.

Izmantojiet logu: Ja strādājat ar dabisko gaismu, atrodiet logu telpā, kuru varat padarīt pietiekami tumšu. Aizveriet visus žalūzijas, izņemot nelielu spraugu, vai pakariet tumšu segu ar izgriezumu, lai radītu asu gaismas staru. Novietojiet objektu tā, lai gaisma krīt no sāniem. Jūs vēlaties, lai gaisma pārslīdētu pāri sejai, radot spilgtus izgaismojumus vienā pusē un dziļas ēnas otrā.

Izmantojiet ārējo zibspuldzi: Tas ir mans personīgais iecienītākais veids zema kontrasta filmu portretiem, jo tas nodrošina absolūtu konsekvenci. Ar vienkāršu manuālu zibspuldzi jūs varat pārspēt jebkuru apkārtējo gaismu telpā. Vienkārši iestatiet kameru uz zibspuldzes sinhronizācijas ātrumu (parasti ap 1/60 vai 1/125 sekundes), nedaudz aizveriet diafragmu un novietojiet zibspuldzi 45 grādu leņķī pret objektu. Varat izmantot snootu vai režģi uz zibspuldzes, lai gaisma būtu pilnībā koncentrēta un neizkliedētos pa sienām, bojājot ēnas.

Ļoti svarīgi ir pārliecināties, ka objekts ir pietiekami tālu no fona. Kad gaismas avots pāriet garām objektam, jums jāgrib, lai gaisma pilnībā izgaist pirms nonākšanas pie sienas aiz viņa. Ja nevarat viņu novietot pietiekami tālu, izmantojiet tumšu gultasveļu vai melnu fotogrāfijas fonu.

Grūtā daļa: pareiza ekspozīcija

Šeit lielākā daļa zema kontrasta filmu mēģinājumu sabrūk. Lielākā daļa veco analogo kameru izmanto centrēti svarotu vai vidējo mērīšanas sistēmu. Tās skatās uz visu kadru un mēģina visu vidēji pielāgot vidēji pelēkajam tonim.

Iedomājieties šo: jūsu objekts ir spilgti apgaismots vienā sejas pusē, bet pārējais kadrs ir pilnīgi tumšs. Jūsu kameras iekšējais mērītājs skatās uz visu šo tumšumu, satraucas un domā: "Ak, šeit vispār nav gaismas! Man jāatver slēdzis daudz ilgāk." Ja jūs sekosiet kameras padomam, attēls tiks pārgaismots. Fons kļūs dubļaini pelēks, un jūsu skaistie, dramatiski izgaismojumi pilnībā izdegs līdz vienmērīgai, bez detaļām baltai krāsai.

Lai to labotu, jums jāapmāna mērītājs. Jums jāekspozē tikai izgaismojumiem un jāļauj ēnām krist tur, kur tās vēlas.

• Pietuvinieties: Pārvietojieties tieši pie objekta un norādiet kameru tieši uz spilgto sejas pusi. Aizpildiet visu skatu meklētājā ar izgaismotu ādu. Pārbaudiet mērījumu, manuāli fiksējiet šos iestatījumus, atgriezieties fotografēšanas vietā un uzņemiet foto.
• Izmantojiet pelēko karti: Turiet 18% pelēko karti tieši gaismā, kas krīt uz jūsu objektu, mērījiet no tās un manuāli iestatiet kameru.
• Labākā opcija – punktveida mērīšana: Ja tiešām vēlaties precīzu kontroli pār noskaņainu apgaismojumu, izmantojiet rokas gaismas mērītāju ar punktveida pielikumu vai kameru ar iebūvētu punktveida mērītāju. Jūs varat nolasīt tikai izgaismojumu uz pieres, iestatīt ekspozīciju un uzticēties, ka viss pārējais skaisti saplūdīs melnumā.

Pareizā filmas izvēle

Melnbaltā filma mīl kontrastu, bet dažādas filmas ļoti atšķirīgi apstrādā ēnas un izgaismojumus. Fotografējot zema kontrasta attēlus, parasti vēlaties filmu ar izteiktu kontrastu un stingriem melnajiem toņiem.

Kodak Tri-X 400: Tas ir absolūts klasika raupjām, dramatiskām fotogrāfijām. Tai ir dabiski spēcīgs kontrasts un skaista, izteikta graudu struktūra, kas tumšās ainās izskatās neticami kinētiska. Ja Tri-X nedaudz nepietiekami ekspozējat un pāraugat līdz 800 vai 1600 ISO, iegūsiet vēl dziļākus melnos un spožus baltumus.

Ilford HP5 Plus: HP5 ir slavena ar zemāku kontrastu nekā Tri-X, fotografējot ar kastes ātrumu, ar vairāk plakanu, sudrabainu izskatu. Tomēr, ja HP5 pāraugat līdz 1600, tā kļūst par īstu kontrasta monstri. Tā ir pārsteidzoši piedodoša un skaisti saglabā detaļas izgaismojumos, padarot to par ļoti uzticamu izvēli vienas gaismas portretiem.

Lēnas filmas (ISO 100 vai mazāk): Ja izmantojat ļoti spožu zibspuldzi un vēlaties nulles graudainību ar neticami gludām toņu pārejām, izvēlieties kaut ko tādu kā Ilford FP4 Plus vai Kodak T-Max 100. Tā kā šīm filmām nepieciešams ļoti daudz gaismas, apkārtējā telpas gaisma praktiski nepastāv, padarot daudz vieglāku sasniegt pilnīgi melnus fonus.

Visu apvienojot kopā

Zema kontrasta portretu ruļļa fotografēšana prasa pacietību un gatavību pieņemt tumšumu. Pasakiet savam modelim aizmirst par klišejisko smaidu; nopietna, pārdomāta izteiksme daudz labāk sader ar ēnām. Pamēģiniet spēlēties ar to, kā viņi pagriež seju pret gaismu. Neliels pagrieziens var nozīmēt atšķirību starp abām acīm apgaismotas un vienas pilnībā paslēptas ēnā.

Ja saprotat, ka jūsu pašreizējā iekārta var apgrūtināt tik precīzu mērījumu, varbūt ir laiks iegādāties speciālu rīku šim darbam. Uzticams rokas mērītājs padara dramatisku apgaismojuma attiecību aprēķināšanu vienkāršu un noņem visu minēšanu no sarežģītu melnbaltu ainu fotografēšanas. Jūs varat apskatīt mūsu pašreizējo krājumu, dodoties uz mūsu gaismas mērītāju sadaļu. Vai, ja jums nepieciešams labs manuāls gaismas avots, lai pārspētu apkārtējo gaismu jūsu dzīvojamās istabas studijā, mēs arī piedāvājam rotējošu uzticamu vintage zibspuldžu izvēli, kas ir pilnīgi piemērota vienas gaismas iekārtām.

Eksperimentēšana ar zema kontrasta apgaismojumu ir viens no visatalgojošākajiem veidiem, kā attīstīties kā analoga fotogrāfam. Tas liek pārtraukt paļauties uz jebkuru dabisko gaismu, kas ir ārā, un māca apzināti veidot ar ēnām. Ielādējiet ruļļu ar ļoti kontrastainu melnbalto filmu, aizveriet aizkarus, uzticieties savam izgaismojumu mērījumam un izbaudiet skaisto drāmu, kas sekos.