Nav nekā tāda kā sajūta, kad atgriezies mājās pēc ceļojuma, koncerta vai vienkārši lieliskas pēcpusdienas foto pastaigas. Tava radošā enerģija kūsā, tu pilnībā redzi prātā izdrukas, ko gatavojies izveidot, un zini, ka esi noķēris vismaz dažas neticamas kadrus. Bet tad tu ievieto SD karti vai lejupielādē filmu skenēšanas mapi no laboratorijas, un realitāte sit pa pieri. Tu skaties uz astoņsimt fotogrāfijām.

Pēkšņi šī radošā enerģija pārvēršas pilnīgā paralīzē. Atrast īsti labos kadrus šajā milzīgajā mapē šķiet kā adatas meklēšana siena kaudzē. Mēs visi esam to piedzīvojuši. Ir tik viegli pāršaut pār strīpu, īpaši ar digitālajām kamerām, bet pat filmu fotogrāfi iekrīt slazdā, skenējot visu ruļli un domājot: "Nu, es taču samaksāju par trīsdesmit sešiem kadriem, tāpēc jāizmanto visi trīsdesmit seši."

Foto atlase — ko fotogrāfi sauc par "culling" — patiesībā ir pilnīgi cita prasme nekā pašas fotogrāfijas uzņemšana. Tā prasa nežēlīgu, atturīgu domāšanu. Ja vēlies, lai tavs darbs izskatītos labāk, tev jāparāda mazāk. Desmit neticamu foto portfelis liek tev izskatīties kā meistaram. Tā pati desmitnieka galerija, ko papildina deviņdesmit viduvēji kadri, liek izskatīties kā amatierim. Šeit ir tieši tas, kā atlasīt milzīgu foto daudzumu tikai uz labākajiem kadriem.

1. solis: Nežēlīgā pirmā atlase (Uzticies savai intuīcijai)

Lielākā kļūda, ko vari pieļaut, strādājot ar milzīgu foto mapi, ir pirmajā kadra skatīšanās 100% palielinājumā, lai pārbaudītu asumu. Nedari to. Tu izdegs pirms paspēsi apskatīt pat pirmos simts attēlus. Pirmajai atlasei jābūt ātrai, nežēlīgai un pilnīgi instinktīvai.

Atver savus failus jebkurā skatīšanas programmā, ko izmanto, palielini sīktēlus pietiekami lielus un ātri pārlūko tos. Neuzkavējies. Ja kāds kadrs liek apstāties un teikt "Ak, tas ir jauki," atzīmē to ar karodziņu, 1 zvaigznīti vai pārvieto uz "Izvēlēto" mapi. Ja reakcija nav tūlītēja interese, izlaid to.

Šajā pirmajā atlases posmā arī agresīvi izslēdz absolūti nederīgos kadrus. Pilnīgi neasās kļūdas, kad tavi objekti mirkli aizver acis, testa kadri ar grīdu. Nav obligāti jādzēš no cietā diska, ja baidies, bet paslēp tos no pašreizējā skata, lai tie vairs netraucētu prātu.

2. solis: Izvairīšanās no "Tikai gadījumā" slazda

Labi, tu esi izturējis pirmo atlasi. Sākotnēji bija astoņi simti foto, tagad palikuši divi simti. Jūties labāk, bet divi simti joprojām ir pārāk daudz, lai tos rediģētu, izdrukātu vai dalītos. Tagad jātiek galā ar dublikātiem.

Fotografējot, mēs mēdzam uzņemt trīs, četrus vai piecus drošības kadrus no viena un tā paša skata. Apgaismojums ir identisks, kompozīcija gandrīz tāda pati, bet mēs nospiežam slēdža pogu dažas reizes vairāk, lai pārliecinātos, ka viss ir kārtībā. Lai atlasītu šos kadrus, salīdzini tos blakus. Paskaties uz kadra malām. Vai kādā no kadriem stūrī nemanāmi ielīdis atkritumu tvertne, bet citā kadra versijā viss ir tīrs? Izmet to ar atkritumu tvertni.

Ja skaties uz sērijveida kadriem ar cilvēku, kas staigā vai kustas, pievērs uzmanību viņa ekstremitātēm. Ielas fotogrāfijas klasiskā likumsakarība: parasti vēlies, lai objekta kājas veidotu "V" formu, rādot soļa kustību. Ja noķēri kadru, kur kājas šķērsojas un izskatās mākslīgi, izmet to. Izvēlies vienu labāko momenta variāciju un nežēlīgi paslēp pārējos.

3. solis: Atbrīvojies no saviem mīluļiem (Emocionālās atturības fāze)

Šeit atlase kļūst patiesi grūta. Tagad tev ir mape ar apmēram sešdesmit patiesi labiem kadriem. Bet, lai izveidotu patiesi spēcīgu, rūpīgi atlasītu kolekciju, jāsamazina līdz piecpadsmit vai divdesmit.

Lai to izdarītu, tev jāiemācās atdalīt foto uzņemšanas pūles no paša attēla rezultāta. Pieņemsim, ka tu no rīta kāpi trīs jūdzes pa stāvu, dubļainu kalnu, lai noķertu ainavas kadru. Tu samirksti lietū, zābaki ir bojāti, bet bilde ir uzņemta. Skatoties to ekrānā, jūties emocionāli piesaistīts, jo esi cietis.

Bet pajautā sev: ja tu šo foto atrastu nejauši kādā žurnālā, nezinot stāstu, vai tas tevi joprojām pārsteigtu? Vai apgaismojums nav drīzāk plakans? Ja foto ir svarīgs tikai tāpēc, ka atceries tā uzņemšanu, glabā to albumā sev. Bet neiekļauj to galīgajā atlases kolekcijā. Jāvērtē attēls ekrānā, nevis atmiņa galvā.

4. solis: Meklē sarunu starp fotogrāfijām

Kad esi nonācis pie galīgajiem kandidātiem, pārstāj skatīties uz tiem kā atsevišķiem attēliem un sāc skatīties kā uz sēriju. Vai šie foto sarunājas savā starpā? Vai tie stāsta pilnīgu stāstu?

Ja tev ir pieci izcili platleņķa kadri ar pilsētas panorāmu, tev, iespējams, vajag tikai vienu vai divus. Ko tev varētu ļoti vajadzēt, ir tuvplāna detaļu kadrs, lai izjauktu ritmu. Dažreiz tehniski nepilnīgs kadrs ir tieši tas līme, kas savieno divus citus attēlus secībā. Domā par tempu. Ja veido žurnālu, bloga ierakstu vai foto karuseli, miksē platleņķa kadrus, vidēja plāna portretus un makro detaļas, lai skatītājs nezaudētu interesi.

5. solis: Atpūties un pārdomā

Nekādā gadījumā nepabeidz milzīgu rediģēšanas sesiju tajā pašā dienā, kad uzņēmi fotogrāfijas. Tavas acis ir nogurušas, smadzenes pārpūlētas, un tu esi pārāk emocionāli piesaistīts darbam.

Aizver portatīvo datoru. Dod tam divdesmit četras stundas. Kad nākamajā rītā ar svaigām acīm un tasi kafijas atveri šo mapi, "ok" foto kļūdas uzreiz izcelsies, un patiesi lielo foto burvība būs nenoliedzama. Galīgās izvēles izdarīsies pašas.

Ātra piezīme par milzīga foto daudzuma novēršanu

Viens no labākajiem veidiem, kā atvieglot rediģēšanu, ir vienkārši fotografēt mazāk. Ja cīnies ar tūkstošiem identisku digitālo failu, varbūt ir laiks mainīt pieeju, izmantojot aprīkojumu, kas dabiski tevi palēnina.

Pārejot uz vecāku fotografēšanas stilu, pilnīgi mainās tava smadzeņu ķīmija laukā. Tā vietā, lai kameru iestatītu nepārtrauktas sērijas režīmā, paņem klasisku manuālās fokusēšanas objektīvu. Kad jāregulē fokuss ar roku, tu nospied slēdzi tikai tad, kad brīdis ir tieši īstais. Ja vēlies būt vēl apzinātāks, paņem klasisku SLR kameru un atsevišķu gaismas mērītāju. Kad katru reizi manuāli mērī gaismu un pārvieto filmu, tu jau galvā veic pirmo atlasi. Sāc sev jautāt "Vai šis kadrs tiešām ir tā vērts?" pirms pat pievelc skatu meklētāju pie acs. Tas padara rediģēšanas procesu aizmugurē ļoti mierīgu.

Milzīga foto daudzuma atlase nav jāuztver kā sods. Tā ir radošā procesa pēdējā fāze. Tā ir vieta, kur tu atbrīvojies no visa trokšņa, palaistajiem mirkļiem un nedaudz izplūdušajām kļūdām, atstājot tikai tīru, izsmalcinātu redzējumu, ko sākotnēji centies iemūžināt.