Es nekad neaizmirsīšu, kā saņēmu savas pirmās melnbaltās filmas ruļļus atpakaļ no laboratorijas. Es biju pavadījis visu nedēļu, nēsājot līdzi tēva veco manuālo SLR kameru, pārliecināts, ka drīz radīšu noskaņotas, laikmetīgas meistardarbus. Es nopirku ruļli klasiskas melnbaltas filmas, perfekti noregulēju ekspozīciju un gaidīju burvību.

Kad skenēti attēli beidzot nonāca manā pastkastītē, es biju patiesi vīlies. Tā vietā, lai redzētu izteiksmīgas, dramatiskas ēnas un spožas izgaismošanas vietas, gandrīz katra fotogrāfija bija vienkārši viendabīga, pelēka masa. Debesis nebija noskaņotas; tās bija vienkārši baltas. Koki bija tādā pašā pelēkā tonī kā blakus esošās ēkas. Tas neizskatījās pēc klasiskas kino estētikas. Tas vienkārši izskatījās garlaicīgi.

Man vajadzēja nedaudz lasīt un runāt ar vecākiem fotogrāfiem, lai saprastu, ka man trūkst būtiska puzles gabala. Ja vēlies iegūt bagātīgas, augsta kontrasta, kino cienīgas melnbaltas bildes, nevar paļauties tikai uz filmas materiālu. Gaismu ir jāmanipulē pirms tā nonāk uz filmas. Un labākais veids, kā to izdarīt, ir izmantot krāsainu stiklu pār objektīvu — īpaši sarkanos un oranžos filtrus.

Kāpēc kontrasta filtri ir svarīgi melnbaltai filmai

Lai saprastu, kāpēc krāsainie filtri ir tik svarīgi, mums jārunā par to, kā melnbaltā filma redz pasauli. Mūsu acis lieliski atšķir objektus pēc krāsas. Piemēram, ja tu skaties uz spilgti sarkanu ābolu, kas atrodas zaļā zālē, tavs smadzenes skaidri redz divus atšķirīgus objektus to kontrastējošo krāsu dēļ.

Melnbaltā filma neņem vērā krāsu; tā rūpējas tikai par spilgtumu. Tā kā sarkanais ābols un zaļā zāle atstaro aptuveni vienādu gaismas daudzumu, melnbaltā filma tos attēlo kā vienādu pelēku toni. Bez krāsas, kas tos atšķirtu, tie vienkārši saplūst kopā.

Kontrasta filtri šo problēmu atrisina, darbojas kā durvju sargs tavā objektīvā. Filtrs ļauj cauri iziet tikai savai krāsai atbilstošai gaismai, bloķējot pretējās krāsas no krāsu ratu. Sarkanais filtrs ļauj cauri sarkanajai gaismai, padarot sarkanos objektus negatīvā gaišus, bet nežēlīgi bloķē zilo un zaļo gaismu, padarot šos objektus tumši pelēkus vai pat melnus. Tā tiek panākta dramatiskā atšķirība.

Oranžais filtrs: Tavs ikdienas slepenais ierocis

Ja galvenokārt fotografē ielu fotogrāfiju, ikdienas dzīvi vai ceļojumus, oranžais filtrs, visticamāk, būs tavs labākais draugs. Tas piedāvā pamanāmu un apmierinošu kontrasta uzlabojumu, nepadarot bildes pilnīgi mākslīgas vai dīvainas.

Uzliekot oranžo filtru uz objektīva, tas maigi absorbē zilo un zaļo gaismu. Tūlītējais efekts ir tumšākas zilas debesis. Tā vietā, lai debesis būtu izbalējuši baltas, tās kļūst par bagātīgu, vidēji tumšu pelēku. Tā kā debesis ir tumšākas, jebkuras baltas mākoņi izceļas spožā kontrastā. Tas ir vienkāršākais veids, kā dot ainavām un ielu kadriem klasisku vidusgadsimta izskatu.

Oranžais filtrs ir arī pārsteidzoši draudzīgs cilvēku portretiem. Tā kā tas ļauj cauri siltajiem toņiem, tas pat izlīdzina ādas nepilnības. Plankumi, raibumi un nevienmērīgs ādas tonis daļēji balstās uz sarkaniem un siltajiem toņiem, tāpēc filtrs tos padara gaišākus, dodot cilvēkiem ļoti glaimojošu, viegli mirdzošu izskatu. Tas tiek vispārīgi uzskatīts par lielisku "atstāt uz objektīva" opciju pastaigām saulainā dienā.

Sarkanais filtrs: tīra kino drāma

Ja oranžais filtrs ir pieklājīgs lūgums pēc lielāka kontrasta, sarkanais filtrs ir skaļš, nepiedošs pieprasījums pēc drāmas. Šis ir filtrs, ko ņem, ja vēlies, lai tavas bildes izskatītos kā noskaņots noira filmas kadrs vai drūma mākslas ainava. Spēcīgs sarkanais filtrs (piemēram, tradicionālais Red 25A) pastiprina oranžā filtra efektus līdz maksimumam.

Tā kā sarkanais filtrs ļoti bloķē zilo gaismu, skaidras zilas debesis uz filmas izskatīsies gandrīz melnas kā ogle. Spilgti baltie mākoņi agresīvi izceļas pret šo tumšo fonu, radot neticamu, vētrainu atmosfēru pat saulainā otrdienas pēcpusdienā. Tas arī padara zaļo lapotni diezgan tumšu, liekot gaišiem akmens ēku fasāžu vai gaišiem priekšplāna objektiem izcelties no kadra.

Tomēr sarkanā filtra absolūtajai jaudai ir arī trūkumi. Es to neiesaku tipiskiem portretiem. Tā kā tas ļoti izgaismo siltos toņus, cilvēka āda var izskatīties neomulīgi bāla un spocīga, un lūpas gandrīz burvīgi pazūd. Tas, kas padara to lielisku arhitektūrai un dramatiskām ainavām, parasti liek cilvēku sejām izskatīties dīvaini. Atstāj sarkano filtru ainavām, abstraktai ģeometrijai un pilsētas skatiem, kur vēlies, lai ēnas būtu tumšas un debesis draudīgas.

Gaismas zuduma risināšana (filtra faktors)

Šeit lietas kļūst nedaudz tehniskas, bet apsolu, ka tas ir viegli, kad to apgūsti. Tā kā tu liec krāsainu stiklu priekšā objektīvam, tu dabiski bloķē daļu gaismas, kas nonāk uz filmas. To ir jākompensē, citādi bildes būs stipri nepietiekami apgaismotas.

Katrā filtrā ir tā sauktais "filtra faktors", kas norāda, cik daudz ekspozīcijas stopu gaismas tu zaudē. Vidējais oranžais filtrs parasti zaudē apmēram 1,5 līdz 2 stopus gaismas. Tumšs sarkanais filtrs viegli zaudē 3 pilnus stopus.

Kā to risināt, pilnībā atkarīgs no kameras, ar kuru fotografē:

• Kameras ar TTL (caur objektīvu) mērīšanu: Ja fotografē ar SLR, piemēram, Canon AE-1, Nikon FM2 vai gandrīz jebkuru kameru, kas mērī gaismu tieši caur galveno objektīvu, tev ir viegli. Vienkārši uzskrūvē filtru uz objektīva priekšpuses. Kameras iebūvētais gaismas mērītājs redzēs gaismu caur krāsaino stiklu un automātiski aprēķinās pareizo ekspozīciju. Fotografē kā parasti!
• Rangefinder un manuālā mērīšana: Ja fotografē ar rangefinder, kur gaismas mērītājs atrodas kameras korpusā, vai izmanto ārēju rokas gaismas mērītāju, tev pašam jāveic aprēķini. Ja tavs rokas mērītājs rāda, ka ekspozīcija jāuzstāda uz f/8 ar 1/250 sekundes, un tu uzliek sarkano filtru (kas zaudē 3 stopus), tev jāatver diafragma par trim stopiem (līdz f/2.8) vai jāpalēnina aizvara ātrums par trim stopiem (līdz 1/30 sekundēm), lai iegūtu pareizo ekspozīciju.

Tā kā tu zaudē tik daudz gaismas, sarkanos un oranžos filtrus ir daudz vieglāk izmantot ārā spožās, saulainās dienās vai fotografējot ātrākas filmas, piemēram, ISO 400. Mēģinājums izmantot tumšu sarkano filtru telpās vai stipri ēnainās vietās bieži noved pie pārāk lēniem aizvara ātrumiem, ko ir grūti noturēt rokās.

Filmas pārslogošana vēl lielākam graudainumam

Ja tiešām vēlies pieņemt smago, graudaino, augsta kontrasta melnbalto estētiku, pamēģini apvienot krāsaino filtru ar filmas pārslogošanu. Man patīk fotografēt ar daudzpusīgu filmu, piemēram, Ilford HP5+ vai Kodak Tri-X 400, uzlikt sarkano filtru uz objektīva un tad vērtēt un attīstīt filmu pie ISO 1600. Sarkanais filtrs parūpējas par debesīm un kopējo toņu atšķirību, kamēr pārslogošana piešķir skaistu, blīvu graudu un vēl vairāk padziļina ēnas. Rezultāts ir tīra, neapstrādāta noskaņa.

Nākamreiz, kad ielādēsi melnbaltas filmas ruļli savā kamerā, nefotografē to vienkārši tāpat. Paņem krāsainu stiklu un sāc eksperimentēt ar to, kā interpretē gaismu. Tas pilnībā mainīja manu skatījumu uz melnbalto fotogrāfiju, un es esmu pārliecināts, ka tā būs arī tev.

Aprīko savu objektīvu

Ja esi gatavs sākt spēlēties ar kontrastu un vēlies piešķirt savām plaknajām bildēm nopietnu dzīvīgumu, krāsaino filtru iegūšana ir vienkāršākais un pieejamākais veids, kā uzlabot savu aprīkojumu. Tev tikai jāzina sava konkrētā objektīva vītņu platums (parasti tas ir uzdrukāts uz priekšējā gredzena, piemēram, 49mm vai 52mm), lai filtri perfekti uzskrūvētos. Mēs vienmēr cenšamies uzturēt stabilu vintage un uzticamu stiklu klāstu veikalā. Vari pārlūkot, kas pašlaik pieejams, un atrast oranžo filtru ikdienas kontrastam, vai ienirt drāmā un paņemt sarkano filtru tiem iespaidīgajiem kino debesīm. Ieliec vienu savā kameras somā un vēro, kā tavi melnbaltie kadri iegūst dzīvību.