Saņemt atpakaļ no laboratorijas filmu ruļļa ir jau pats labākais sajūta pasaulē. Bet ieraudzīt perfektu dubulto ekspozīciju, kas kaut kur slēpjas ruļļa vidū? Šī sajūta ir nepārspējama. Jūs zināt, par ko es runāju — tās sapņainās, sirreālās bildes, kur drauga seja nevainojami saplūst ar meža lapotni vai pilsētas neona gaismas izplūst cauri tumšam siluetam. Kad es pirmo reizi sāku fotografēt ar filmu, domāju, ka vajag būt kādam tumšās telpas burvim vai īpaši dārgai speciālai aparatūrai, lai to izdarītu pareizi. Izrādās, ka tas ir patiešām vienkārši, kad saproti, kā darbojas tava kamera un kā filma reaģē uz gaismu.

Godīgi sakot, dubultās ekspozīcijas ir viena no foršākajām lietām, ko var darīt ar analogo fotogrāfiju. Tu burtiski kārto laiku un gaismu uz viena plastmasas gabala. Tas nozīmē nofotografēt kadru, pārliecināt kameru neizvilkt filmu uz priekšu un nofotografēt to pašu kadru vēlreiz. Apskatīsim, kā to izdarīt, neatkarīgi no tā, kāda veida kameru šodien iemetīsi savā somā.

Filmas ekspozīcijas pamata matemātika

Lielākais, ko tev jāapzinās pirms nospied slēdža pogu, ir tas, ka filma būtiski atšķiras no digitālā sensora. Digitālajā kamerā pikseļi uztver to, kas ir, un pārraksta datus. Filmā tu fiziski "dedzini" gaismu ķīmiskā emulzijā, un gaisma ir pievienojoša. Kad negatīva daļu skar spoža gaisma, tā tiek pilnībā "apcepta". Neatkarīgi no tā, ko tu dari ar otro kadru, nekas jauns neparādīsies tajā spožajā baltajā vietā — tā jau ir "pilna" ar gaismu.

Bet tumšās vietas? Ēnas? Šī filmas daļa vēl gandrīz nav redzējusi gaismu, kas padara šos tumšos laukumus par absolūti tukšu audeklu tam, ko tu fotografē nākamajā reizē. Tā kā fotografēt vienu un to pašu filmas gabalu divreiz nozīmē apgaismot to ar diviem atsevišķiem gaismas impulsiem, ir ļoti viegli nejauši pārgaismot visu kadru un iegūt izbalējušu, izplūdušu attēlu. Triks ir vienkārša matemātika: ja vēlies perfekti sabalansētu dubulto ekspozīciju, parasti abiem kadriem jāveic tieši par vienu stopu zemāka ekspozīcija. Ja tu fotografē ar ISO 400 filmu, pagaidu režīmā iestatiet kameras gaismas mērītāju uz ISO 800, fotografējot dubultās ekspozīcijas. Tas samazina gaismu uz pusi katram kadrējumam, kas nozīmē, ka puse plus puse dod vienu perfekti ekspozētu gala kadru.

Iebūvēta dubultās ekspozīcijas slēdzis

Tagad par aprīkojumu. Daudzām neticamām manuālām un elektroniskām SLR filmu kamerām, kas ražotas septiņdesmitajos un astoņdesmitajos gados, patiesībā ir iebūvēta dubultās ekspozīcijas funkcija. Šī laikmeta kameru dizaineri zināja, ka fotogrāfi mīl eksperimentēt, tāpēc padarīja šo procesu skaisti vienkāršu. Parasti šī funkcija izskatās kā mazs sekundārs svira blakus galvenajam filmas pārvietošanas kloķim vai dažreiz kā neliela slīdņa poga uz kameras augšējās plāksnes.

Kad ieslēdz šo mazo slēdzi un pavelc pārvietošanas kloķi, tu mehāniski sagatavo slēdža aizvaru vēl vienam attēlam, bet iekšējie zobrati, kas griež filmas spolīti, paliek pilnībā bloķēti. Tava filma neizkustas ne milimetru. Tu vari vienkārši komponēt otro kadru, nospiest slēdzi un pēc tam normāli pagriezt kloķi, lai pārietu uz nākamo svaigo kadru.

Manuālā atpakaļvēršanas triks (klasiskā metode)

Bet ko darīt, ja tava kamera ir vecāka, pilnīgi mehāniska un tai nav šī foršā slēdža? Neuztraucies, tu vari to apsteigt, izmantojot manuālās atpakaļvēršanas triku. Pirmo reizi tas var šķist mazliet riskanti, bet tas darbojas nevainojami gandrīz visās klasiskajās mehāniskajās mehāniskajās SLR kamerās.

• 1. solis: Nofočē sākotnējo kadru un atstāj kameru tieši tādu, kāda tā ir.
• 2. solis: Pacel mazo rokturi uz filmas atpakaļvēršanas kloķa — pogas kreisajā pusē, ko izmanto, lai ruļļa beigās filma tiktu atpakaļ ielikta kārbiņā. Lēnām un uzmanīgi pagriez to pulksteņrādītāja virzienā, līdz jūti nelielu spriedzi. Apstājies tur un stingri tur rokturi ar īkšķi, lai tas neslīdētu.
• 3. solis: Nospied filmas atbrīvošanas pogu kameras apakšējā plāksnē. Tā ir iegrimtā poga, ko parasti spiež, lai atslēgtu zobratus filmas atpakaļvēršanai.
• 4. solis: Turpini spiest apakšējo pogu un stingri turēt augšējo atpakaļvēršanas kloķi. Turēdams abus, pārliecinoši pavelc lielo filmas pārvietošanas kloķi ar labo roku.

Tā kā tu spied atbrīvošanas pogu, iekšējie zobrati atslēdzas. Tā kā tu tur spriedzi uz kārbiņas, filma fiziski nevar kustēties kamerā. Slēdzis tiek sagatavots, bet filma paliek vietā. Bums. Tu esi pilnībā gatavs otrajam kadrējumam.

Ko darīt ar kompaktkamerām un point-and-shoot?

Bet ko darīt, ja tev pat nav manuāla pārvietošanas kloķa? Daudzi cilvēki pārsvarā nēsā motorizētas point-and-shoot kameras

Ja tavai kamerai nav šī režīma, tev jāizmanto slavenā "filmas apmaiņas" metode. Tā nozīmē, ka vispirms nofotografē visu filmu parastu, tad atpakaļvērsti to, ieliec atpakaļ kamerā un nofotografē visu ruļļu vēlreiz no sākuma. Rezultāti ir tīrs, nefiltrēts haoss. Tev nav nekādas kontroles pār to, kā kadri sakrīt, bet godīgi sakot, šī neparedzamība ir puse no jautrības. Lai palielinātu iespēju, ka kadri sakrīt, pirms pirmās kārtas aizvēršanas uz filmas sākuma uzliec nelielu punktu ar pastāvīgo marķieri tieši virs kameras spolītes. Kad ielādē filmu otrajai kārtai, saskaņo šo marķiera punktu tieši tajā pašā vietā. Tas nodrošina, ka kadri aptuveni sakrīt viens virs otra, nevis pārklājas caur zobratiem kā filmas lentē.

Dažas radošas idejas izmēģināšanai

Tagad, kad mehāniskā puse ir skaidra, tev jāzina, uz ko tieši vērst objektīvu.

Silueti ir absolūti labākais sākumpunkts iesācējiem. Novieto draugu stāvam priekšā spožam, pārgaismotam, apmākušam debesu fona un ļoti nepietiekami apgaismo viņa seju, lai viņš izskatītos kā tīrs melns ēnas siluets. Otrajam kadrējumam pavērs kameru uz koku lapotni vai nofotografē ziedu rakstu tuvplānā. Tā kā pirmajā kadrā debesis bija pilnībā pārgaismotas, lapas parādīsies tikai drauga ķermeņa tumšajā kontūrā.

Spoku efekts ir vēl viens klasiks. Novieto kameru uz tripoda un nofilmē plašu tukšas ielas skatu, saglabājot ekspozīciju pilnīgi normālu. Otrajam kadrējumam liec draugam ieiet kadra vidū un nospied slēdzi vēlreiz. Tā kā fons tika ekspozēts divreiz, bet draugs tikai vienreiz, viņš izskatīsies pilnīgi caurspīdīgs kā klaiņojošs spoks.

Gatavošanās nākamajam ruļlim

Godīgi sakot, nopietni pievērsties eksperimentālajai filmu fotogrāfijai parasti nozīmē mainīt gaismu, ko ielaid kamerā. Pirmā kadra uzņemšanai izmēģini krāsainu filtru uz objektīva, bet otrajam kadrējumam nomaini to uz pilnīgi citu krāsu — tas radīs neticami trakas, divtoņu psihodēliskas kārtas. Vari viegli atrast foršas iespējas, aplūkojot mūsu objektīvu filtru krājumu. Tāpat, ja vēlies perfekti asus siluetus, fotografējot telpās, lēts vintage zibspuldzes iegāde ir labākais veids, kā pilnībā kontrolēt fona spilgtumu. Nepieciešama karstā apavu zibspuldze, lai sāktu? Apskati šo ātro vintage zibspuldzes meklēšanu un pievieno mākslīgo gaismu savam aprīkojumam.

Dubultās ekspozīcijas prasa daudz mēģinājumu un kļūdu. Lūdzu, nepadodies, ja pirmie mēģinājumi no laboratorijas atnāks kā dubļaina krāsu pārklāšanās. Pieraksti, ko esi fotografējis, pielāgo apgaismojumu un turpini mēģināt. Lai iegūtu vairāk padomu, kā paplašināt savu radošo redzesloku un maksimāli izmantot savu vintage aprīkojumu, noteikti iepazīsties ar mūsu papildu fotogrāfijas padomiem. Paņem savu iecienīto uzticamo kameru, ielādē lētu patērētāju filmu un sāc eksperimentēt.