Vai tev kādreiz ir gadījies saņemt svaigi attēlotās skenēšanas no laboratorijas, aizrautīgi tās pārlūkot telefonā un saprast, ka visas tavas iekštelpu ballīšu bildes izskatās tā, it kā tās būtu iemērktas apelsīnu sulā? Tu neesi viens. Tas ir gandrīz kā iniciācijas rituāls katram jaunam filmu fotogrāfam – vismaz vienu filmu ruļļu tā sabojāt. Mēs esam audzēti ar viedtālruņiem un digitālajām kamerām, kas pastāvīgi labo mūsu apgaismojuma kļūdas aizkulisēs, izmantojot automātisko baltā balansa funkciju. Tā kā mūsu digitālās ierīces ir tik gudras, ir viegli aizmirst, ka analogā filma nav apveltīta ar smadzenēm.

Filma ir tikai ķīmiska emulsija. To rūpnīcā sajauc tā, lai tā reaģētu uz gaismu vienā konkrētā krāsu temperatūrā, un, kad tā ir ielikta tavā kamerā, tā nevar pielāgoties. Filmai silta dzīvojamās istabas lampas gaisma un vēsa apmākušās pēcpusdienas gaisma ir pilnīgi atšķirīgas lietas. Izpratne par atšķirību starp dienasgaismas un volframa krāsu balansu ietaupīs tavu naudu, saglabās tavas fotogrāfijas un dos tev daudz lielāku radošu kontroli pār gala attēliem.

Pamati: Kāpēc gaismai ir krāsa

Pirms runājam par pašu filmu, mums jāapspriež, kā gaisma patiesībā darbojas. Mūsu cilvēka acis un smadzenes ir neticami spējīgas izfiltrēt dīvainas krāsu nokrāsas. Ja paskatās uz baltu papīra lapu ārā, tā izskatās balta. Ja to pašu lapu paņem iekštelpās, kur ir apgaismota ar vecmodīgu spuldzi, tā joprojām tev izskatās balta. Bet patiesībā gaisma, kas krīt uz šī papīra istabā, ir stipri oranžā tonī.

Fotogrāfi mēra gaismas krāsu Kelvina skalā. Neiegrimstot dziļās fizikas niansēs, vienkārši domā par Kelvinu kā spektru no siltas līdz vēsai gaismai. Zemāki skaitļi, piemēram, 2500K vai 3200K, apzīmē ļoti siltu, oranžīgu gaismu. Domā par svecēm, ugunskuriem un tradicionālajām kvēlspuldzēm. Augstāki skaitļi, ap 5500K, apzīmē parastu pusdienlaika saules gaismu. Ja skaitļus pacel vēl augstāk, līdz 7000K vai 8000K, iegūsi vēsu, zilganu gaismu, kādu var atrast dziļā ēnā vai tumšos apmākušos debesīs.

Tā kā filma ir fiksēta vienā konkrētā ķīmiskā receptē, ražotājiem jāizvēlas punkts šajā Kelvina skalā, kurā filma ir balansēta. Vēsturiski viņi to sašaurināja līdz divām galvenajām iespējām: dienasgaisma un volframs.

Dienasgaismas filma: ikdienas varonis

Gandrīz visa krāsu negatīvā filma, ko redzi vietējā fototehnikas veikalā, ir balansēta dienasgaismai. Kodak Portra, Kodak Gold, Fujifilm Superia un Kodak Ektar visas ir izstrādātas aptuveni 5500K. Ķīmiķi, kas radīja šīs filmas, paredzēja, ka tu tās fotografēsi ārā saulē.

Tā kā dabiskā saules gaisma satur daudz zilās gaismas, dienasgaismas balansētā filma dabiski ir nedaudz silta, lai izlīdzinātu krāsas un dotu tev precīzus, persiku toņus ādas krāsā. Kad tu pareizi fotografē šo filmu saulē, viss izskatās lieliski.

Problēmas sākas, kad tu ņem dienasgaismas filmu iekštelpās un fotografē zem volframa spuldzēm. Volframa gaismai nav pietiekami daudz zilās krāsas, lai apmierinātu filmu, un tā izstaro pārmērīgu oranžu toni. Bez zilās dienasgaismas, kas līdzsvaro filmas dabisko siltumu, tavas iekštelpu fotogrāfijas iznāk dubļainas, dzeltenas un dziļi oranžas. Tas var padarīt ādas toņus dzeltenīgus un pārvērst baltas sienas par neveselīgu sinepju nokrāsu.

Volframa filma: noskaņotais nakts pūce

Tātad, ko darīt, ja vēlies fotografēt filmu iekštelpās vai naktī, neiegūstot to oranžo dubļu efektu? Tu ņem volframa balansētu filmu. Ja esi redzējis filmu ar "T" beigās nosaukumā, tas nozīmē volframu. Šodien slavenākais piemērs ir Cinestill 800T.

Volframa filmas ir balansētas aptuveni 3200K. Tās sākotnēji tika izstrādātas kino industrijai, jo filmu uzņemšanas laukumi ir ļoti spilgti apgaismoti ar milzīgām, ļoti siltām volframa nepārtrauktās gaismas lampām. Lai aktieri izskatītos normāli zem šīm oranžajām gaismām, volframa filmai ir vēsa, zilgana ķīmiskā bāze, kas līdzsvaro siltumu.

Fotografējot ar Cinestill 800T vai Kodak Vision3 500T iekštelpās zem siltām lampām vai uz ielas zem siltām ielu lampām, tiek iegūtas skaistas, neitrālas, kinomākslas krāsas. Bet kas notiek, ja fotografē volframa filmu spilgtā pusdienlaika saulē? Filma gaida oranžu gaismu, bet saule jau dod zilo gaismu. Papildu zilā krāsa, kas iekļauta filmas ķīmijā, pēkšņi sakrājas ar dienasgaismas zilo, un tavs attēls kļūst ledaini zilganzaļš. Dažkārt tas ir stilīgs mākslinieciskais efekts, bet, ja mēģini fotografēt vasaras pludmales ceļojumu, visi izskatīsies tā, it kā viņiem būtu auksti.

Kā labot krāsu nesakritības

Neizbēgami tu nonāksi situācijā, kad tev ir nepareiza filma ielādēta attiecīgajai gaismai. Varbūt tu esi pusceļā ar Kodak Gold 200 ruļli, kad saule noriet un tu pārvietojies iekštelpās uz vāji apgaismotu bāru. Vai arī tev ir ielādēts Cinestill 800T, bet draugi grib uzņemt spilgtu grupas foto ārā. Tev nav jāatgriež ruļlis atpakaļ un jāizmet tas. Tev ir dažas analogās viltības.

Viltība 1: Krāsu korekcijas filtri

Pirms digitālo kameru laikiem fotogrāfi ļoti paļāvās uz skrūvējamiem stikla filtriem, lai koriģētu krāsu nesakritības. Šos filtrus viegli var atrast vintage tirgū, un tie pilnībā atrisina problēmu.

• 80A filtrs: Tas ir tumši zils filtrs. Tu to skrūvē uz objektīva, kad tev ir ielādēta dienasgaismas filma, bet vēlies fotografēt iekštelpās zem siltām volframa lampām. Zilais stikls filtrē ārā oranžo gaismu pirms tā sasniedz filmu, nodrošinot pareizas krāsas.
• 85B filtrs: Tas ir oranžs filtrs. To izmanto, ja tev ir ielādēta volframa filma, bet vēlies fotografēt dienasgaismā. Oranžais stikls silda saules zilās starus, novēršot, ka attēli izskatās kā zilgani murgu pilni.

Tomēr filtru lietošanai ir viens trūkums. Kad tu liec tumšu stiklu priekšā objektīvam, tu zaudē gaismu. 80A zils filtrs samazina gaismas daudzumu aptuveni par divām pilnām ekspozīcijas pakāpēm, kas nozīmē, ka tev jāfotografē lēnāk vai jāatver diafragma daudz plašāk. Šeit uzticams gaismas mērītājs kļūst par tavu labāko draugu.

Viltība 2: Izmanto zibspuldzi

Ja tev ir ielādēta dienasgaismas filma tumšā, volframa apgaismotā telpā, tev nav obligāti vajadzīgs zils filtrs. Tā vietā vari izmantot zibspuldzi. Standarta kameras zibspuldze izstaro gaismu aptuveni 5500K. Tā ir burtiski pārnēsājama dienasgaisma. Kad zibspuldze iedegas, tā pārmērīgi pārspēj vājās oranžās istabas gaismas, apgaismojot tavu objektu ar perfektu, dienasgaismai balansētu apgaismojumu. Tava dienasgaismas filma redz šo 5500K gaismas uzplaiksnījumu un reaģē perfekti.

Laboratorijas skenera loma

Ir vērts pieminēt, ka mūsdienu filmu laboratorijas ir diezgan labas, lai glābtu haotiskas iekštelpu bildes. Kad tava laboratorija skenē krāsu negatīvu, tehniķis izmanto programmatūru, lai mēģinātu atgriezt baltā balansu pie neitrāla līmeņa. Ja tavi Portra 400 iekštelpu attēli ir tikai nedaudz silti, laba laboratorija var pielāgot digitālo skenējumu, lai tie izskatītos pilnīgi normāli.

Tomēr laboratorijas tehniķi nav burvji. Ja tu fotografē dienasgaismas filmu telpā, kas pilnībā apgaismota ar oranžām volframa spuldzēm, krāsu pāreja ēnās ir ielikta fiziskajā negatīvā. Skenera programmatūra varbūt spēs padarīt izgaismotās vietas nedaudz baltākas, bet tumšākās fotogrāfijas daļas paliks dziļi dubļainas. Pareiza krāsu balansa iestatīšana kamerā vienmēr ir labākais risinājums.

Tehnikas pārbaude: sagatavojies sarežģītai gaismai

Izpratne par dienasgaismas un volframa balansu maina visu, kā tu fotografē. Tas noņem noslēpumu no tām slikti krāsotajām filmām, ko saņem no laboratorijas, un ļauj droši fotografēt jebkurā vidē. Ja tu pastāvīgi cīnies ar nepatīkamiem dzelteniem toņiem iekštelpās, tev nav jāiegādājas dārga zemas gaismas filma uzreiz. Labākais risinājums ir vienkāršs aksesuārs, kas ļauj tev kontrolēt gaismu.

Neatkarīgi no tā, vai tev vajadzīgs skrūvējams sildošs vai dzesējošs objektīva pielikums, lai pareizi balansētu esošo filmu, vai arī tu vienkārši vēlies iznīcināt iekštelpu apgaismojumu ar spēcīgu pārnēsājamu dienasgaismas uzplaiksnījumu, tehnikas risinājums ir atbilde. Pārlūko mūsu piedāvājumu un iegādājies uzticamu kameras filtru, ko turēt somā, lai tiktu galā ar krasām apgaismojuma maiņām, vai paķer stabilu vintage kameras zibspuldzi, lai izgaismotu jebkuru ballīti ar perfektiem toņiem. Nedaudz sagatavošanās pārvērš vilšanos sagādājušu filmu ruļli par pilnīgu meistardarbu.