Če že nekaj časa fotografirate s 35mm filmom, pride dan, ko pogledate staro Hasselblad, Pentax ali Mamiya in pomislite: "Moram poskusiti srednji format." Prehod na srednji format je iskreno ena najboljših odločitev, ki jih lahko sprejmete za svojo fotografijo. Ogromni negativi, neverjetna globinska ostrina in premišljen, upočasnjen proces popolnoma spremenijo vaš pristop k fotografiranju.

A ko začnete raziskovati srednjeformatne fotoaparate, postane vse nekoliko zmedeno. Začnete brati tehnične specifikacije, brskati po eBayu ali pregledovati fotoaparate, in nenadoma vas zasujejo številke. Mamiya 645. 6x7. 6x9. In potem najbolj zmeden par vseh: 120 in 220 film.

Morda boste opazili stikalo na zadnji strani Yashica Mat-124G, ki pravi "120 / 220". Morda boste našli Hasselbladov filmski hrbet, na katerem piše samo "A24", ali Mamiya RB67 filmski hrbet, ki je na spletu zelo poceni in ima velik žig "220". Seveda se vprašate: kaj je 220 film? Ali ga potrebujem? Je boljši od 120?

Dovolite, da razjasnimo zmedo. Tukaj je vse, kar morate vedeti o razlikah med 120 in 220 filmom ter zakaj vas danes res zanima samo eden od njiju.

Standard: Kaj je 120 film?

120 film je Kodak predstavil že davnega leta 1901 za njihov fotoaparat Brownie No. 2 in je zlati standard za srednjeformatno fotografijo. Za razliko od 35mm filma, ki je varno shranjen v kovinski kaseti, je 120 t.i. "rolni film".

Če še nikoli niste nalagali 120 filma, se zdi skoraj kot čarovnija. Dejanski fotografski film je pritrjen na popolnoma neprozoren trak papirja. Ta papir je daljši od filma samega in ga na začetku in koncu ščiti pred svetlobo. Film in papir sta tesno zvita okoli plastične tuljave.

Ta papirna podlaga je izjemno pomembna iz več razlogov. Prvič, ščiti film pred popolno izpostavitvijo svetlobi med nalaganjem in razlaganjem fotoaparata. Drugič, pri starih zložljivih fotoaparatih in starejših TLR-jih (fotoaparati z dvema objektivoma) je pogosto majhno rdeče okence na zadnjih vratih. Ker ima papir natisnjene številke, skozi to rdeče okence dejansko vidite, na kateri številki posnetka ste. Papir varno blokira svetlobo pred dejansko svetlobno občutljivo emulzijo.

Vstopi 220 film: delovni konj profesionalcev

Preskočimo v sredino šestdesetih let prejšnjega stoletja. Profesionalni poročni in studijski fotografi so skoraj izključno uporabljali srednjeformatne sisteme. A imeli so eno veliko težavo: 120 film je prekratek.

Glede na fotoaparat, ki ga uporabljate, vam lahko zvitek 120 filma omogoči le 10, 12 ali 15 posnetkov, preden morate nehati, nerodno odviti film, oblizniti lepilni trak (ali ga danes odtrgati) in naložiti nov zvitek. To je bilo medtem, ko nevesta hodi po oltarju ali med hitrim modnim fotografiranjem, precej nadležno.

Industrija je potrebovala več posnetkov na zvitek, a niso mogli samo narediti tuljav debelejših brez prenove vseh obstoječih fotoaparatov. Njihova pametna rešitev? Odstranili so papirno podlago.

220 film je enake širine kot 120 film. Razlika je v tem, da ima 220 film papirno podlago le na začetku in na koncu, da ga zaščiti med nalaganjem in razlaganjem. Na celotni dolžini filma ni papirja. Ker je film veliko tanjši od papirja, so proizvajalci lahko na isto velikost tuljave stlačili dvakrat več filma.

Z 220 filmom je lahko poročni fotograf, ki uporablja 6x6 fotoaparat, kot je Hasselblad 500C/M, naredil 24 posnetkov namesto 12. To je bil popoln preboj za profesionalce.

Fotoaparati, filmski hrbti in pritiskalne plošče

Morda mislite: "Super, dvakrat več posnetkov! Samo naložil bom 220 film v svoj starinski fotoaparat." Žal ni tako preprosto.

Ker 220 film nima papirne podlage po celotni dolžini, je v fotoaparatu fizično tanjši od 120 filma. Srednjeformatni objektivi imajo znano plitvo globinsko ostrino, kar pomeni, da mora biti film popolnoma raven, da so vaše fotografije ostre.

Za to fotoaparati uporabljajo vzmetno kovinsko ploščo, imenovano pritiskalna plošča. Če v fotoaparat, nastavljen za debelejši 120 film (film plus papir), vstavite tanjši 220 film, pritiskalna plošča ne bo dovolj močno pritisnila. Film se lahko rahlo zvije, kar povzroči zamegljene, neostre slike.

Proizvajalci fotoaparatov so to rešili na dva načina:

• Stikalo: Fotoaparati, kot sta Pentax 67 ali Yashica Mat-124G, imajo nastavljivo pritiskalno ploščo. Preprosto pritisnete in pomaknete kovinsko ploščo na nastavitev "120" ali "220", in fotoaparat premakne ploščo bližje ali dlje od filma. Prav tako spremeni števec posnetkov, da šteje do 24 namesto 12.
• Poseben hrbet: Modularni fotoaparati, kot so Mamiya RB67, Bronica in Hasselblad, so uporabljali popolnoma ločene, snemljive filmske kasete. Kupili ste 120 hrbet (kot Hasselblad A12) za 120 film in 220 hrbet (kot Hasselblad A24) za 220 film. Števci posnetkov in pritiskalne plošče so bili vgrajeni v specifični hrbet.

Ali je 220 danes pomemben?

Tukaj je najpomembnejša ugotovitev, če danes začenjate s srednjeformatno fotografijo: 220 film je praktično mrtev.

Ko je digitalna fotografija prevzela profesionalni trg v zgodnjih 2000-ih, so profesionalci, ki so potrebovali 220, prenehali z nakupom. Brez velikega povpraševanja je proizvodnja postala predraga. Stroji, ki so lepili začetni in končni papir na film, so bili zelo zapleteni, in ko so se pokvarili, so jih proizvajalci upokojili. Kodak je okoli leta 2015 popolnoma prenehal s proizvodnjo zadnjega 220 filma (Portra). Fujifilm je vztrajal nekoliko dlje, a ga je danes skoraj nemogoče najti, razen v zastarelih, v zamrzovalniku shranjenih serijah, ki se prodajajo po visokih cenah na spletu.

Občasno se pojavijo govorice o majhnih nišnih serijah (kitajska znamka Shanghai je pred kratkim naredila majhno serijo), a zanašanje na 220 film leta 2026 je velika nevšečnost, ki ni vredna vašega časa.

Kaj pa, če sem že kupil 220 hrbet?

To se pogosto zgodi navdušenim začetnikom! Na eBayu vidite Mamiya RB67 hrbet za trideset evrov. Kupite ga, popolnoma spregledate žig "220", medtem ko se 120 hrbti prodajajo po trikrat višji ceni. Zakaj je tako poceni? Ker nihče ne najde filma zanj.

Ali lahko fotografirate s 120 filmom v 220 hrbtu? Včasih, a tvegate. Vstavljanje debelejšega 120 filma v 220 hrbet preobremeni navijalne zobnike. Tvegajte, da boste poškodovali občutljive zobnike več desetletij starega fotoaparata. Še huje, mehanska razdalja med posnetki bo popolnoma napačna, ker fotoaparat šteje rotacije glede na tanjši film. Lahko dobite prekrivajoče se posnetke ali pa dosežete posnetek "12", medtem ko fotoaparat misli, da imate še 12 posnetkov, zato boste navijali na slepo.

Če ima vaš fotoaparat stikalo 120/220 na pritiskalni plošči, ga pustite za vedno na 120. Če vaš fotoaparat zahteva ločene hrbte, si privoščite in plačajte nekoliko višjo ceno za namenski 120 hrbet.

Pripravljeni na srednji format?

Fotografiranje s srednjim formatom je ena najbolj ustvarjalno nagrajujočih izkušenj analogne fotografije. Ogromni iskala, težki mehanski kliki in končni visoko ločljivi skeni so preprosto neverjetni. Samo zapomnite si, da je danes 120 edina prava izbira.

Če želite narediti korak v svet srednjeformatne fotografije, nenehno iščemo, preizkušamo in obnavljamo čudovito srednjeformatno opremo. Lahko si ogledate našo trenutno ponudbo srednjeformatnih fotoaparatov in najdete svojega naslednjega zvestega spremljevalca. In ker mnogi vintage srednjeformatni fotoaparati nimajo vgrajenega svetlomera, ne pozabite vzeti tudi namenski svetlomer, da bodo ti veliki negativi popolnoma osvetljeni. Vzemite svež 120 film, ga vrzite v torbo in pojdite fotografirat!