Ko sem se prvič začel ukvarjati s pohodništvom z nahrbtnikom, sem bil obseden z zmanjševanjem teže osnovne opreme. Zamenjal sem težke kolčke za šotor, razmišljal o tem, ali naj si zobno ščetko prerežem na pol, in se mučil z vprašanjem, ali res potrebujem drugi par nogavic. Nato pa sem, popolnoma ignorirajoč vso svojo ultralahko logiko, spakiral trdo kovinsko, popolnoma mehansko srednjeformatno kamero.

Zveni povsem protislovno, a če imate radi fotografiranje na film, vem, da razumete ta boj. Pustiti digitalni fotoaparat doma in vzeti analogno opremo na pot je izjemno nagrajujoče, a vzeti Twin Lens Reflex (TLR) kamero je povsem druga zgodba. Nedavno sem se odločil, da bom pustil svoj zanesljivi mali 35mm rangefinder in si na prsa pripel TLR za tridnevni krog v gorah.

Uporaba iskala na nivoju pasu v divjini popolnoma spremeni način, kako se povežete z okolico. Prisili vas, da upočasnite, spremeni vašo telesno držo in vam da negativ, tako velik, da bi lahko skoraj plavali v njem. A prinese tudi nekaj resnih glavobolov. Če razmišljate o tem, da bi na naslednji kampiranje vzeli TLR, je tukaj realističen pogled na to, kaj vas čaka.

Presenetljiva praktičnost TLR

Najprej se pogovorimo o teži, saj je to običajno največji argument proti pohodništvu s srednjeformatno opremo. Če uporabljate modularni sistemski fotoaparat, pomeni, da polovico nahrbtnika namenite ohišju, težkemu prizmičnemu iskalu in zamenljivemu zadnjemu delu. To je preprosto preveč.

A fiksno-objektivni TLR, kot so Yashica-Mat, Rolleicord ali Minolta Autocord, je pravzaprav nenavadno popoln kompromis. Da, je gost kos kovine in stekla, a je povsem samostojen. Objektiv se zloži nazaj v ohišje, ni velike prizme, ki bi štrlela na vrhu, in zavzamejo razmeroma majhen pravokoten prostor. Glede na model običajno tehtajo približno toliko kot profesionalni 35mm SLR s hitrim zoom objektivom.

Najboljša stvar pri teh kamerah v naravi pa je popolna odsotnost elektronike. Pohodništvo pogosto pomeni soočanje z velikimi temperaturnimi nihanji. Zbuditi se z zmrzaljo na spalni vreči je odličen način, da vidite, kako digitalne baterije v fotoaparatu takoj crknejo. Tradicionalni TLR je povsem mehanski. Listni zaklop deluje prav tako zanesljivo pri zmrzovanju kot v žgoči popoldanski vročini. Velik mir prinaša zavedanje, da vaša kamera ne skrbi, kako dolgo ste že brez električne vtičnice.

Čarovnija in norost iskala na nivoju pasu

To je prava jedro izkušnje pohodništva s TLR. Fotografiranje z iskalom na nivoju pasu je manj kot slikanje in bolj kot gledanje majhnega, svetlečega televizijskega zaslona, ki v realnem času prenaša svet. Ker gledate navzdol v kamero, da vidite, kaj je pred vami, se vaš celoten odnos do okolice spremeni.

Na pohodu je to izjemno kul. Ko najdete široko dolino ali ogromni slap, ne dvignete kamere do očesa in ne zaprete perifernega vida. Namesto tega držite kamero na trebuhu, gledate navzdol na svetlo mat steklo in ste še vedno popolnoma prisotni v pokrajini okoli sebe. Zdi se manj vsiljivo, tako do drugih pohodnikov kot do vaše lastne izkušnje narave.

A potem pride norost: zrcalna zamenjava levo-desno.

Če še nikoli niste uporabljali iskala na nivoju pasu, je tukaj ulov. Slika je sicer pravilno obrnjena navpično, a je horizontalno zrcaljena. Če morate drevo v kadru premakniti na levo stran kompozicije, morate kamero premakniti desno. Ko sedite v dnevni sobi, je to zabavna miselna igra. Ko stojite na robu skalnatega prepada in poskušate poravnati horizont? To je praktično ekstremni šport.

Ne morem vam povedati, kolikokrat sem stal na nevarnem kosu skrilavca, poskušal hitro sestaviti posnetek, preden se spremeni svetloba, in panično vrtel kamero v napačno smer znova in znova. Potrebna je potrpežljivost in dober občutek za ravnotežje. Če fotografirate blizu pečin ali na ozkih grebenih, morate trdno postaviti noge, preden sploh odprete pokrov, saj vam lahko zrcalna slika resnično povzroči trenutek vrtoglavice, če poskušate hoditi, medtem ko gledate navzdol vanjo.

Obvladovanje kvadratnega formata za pokrajine

Večinoma razmišljamo o pokrajinski fotografiji v pravokotnikih. Široki panoramski posnetki, široki horizontalni razgledi ali visoki vertikalni posnetki visokih sekvoj. TLR fotografira v razmerju 6x6, kar vam daje popoln kvadrat.

Ko ste v gozdu, vas fotografiranje v kvadratnem formatu prisili, da postanete izjemno ustvarjalni. Ne rabite več sprejemati klasične odločitve med horizontalnim in vertikalnim formatom, kar je prijetno, a kvadrat zahteva močne prve in zadnje plane. Ne morete se zanašati samo na širino gorske verige, da bo nosila fotografijo.

Začnete iskati simetrijo. Pot, ki vodi neposredno po sredini kadra, ali odsev vrha, popolnoma centriran v alpskem jezeru. Kvadratni format izvleče red iz kaotičnega, neurejenega grmičevja gostega gozda. Sprva je zahtevno, a ko naučite možgane iskati kvadrate, začnete opažati geometrijske vzorce v naravi, ki bi jih sicer povsem spregledali.

Resničnost nalaganja 120 filma v prahu

Bodimo povsem iskreni: najslabši del pohodništva s TLR je menjava filma.

Pri 35mm kameri navijete nazaj, odprete zadnji del, vstavite nov film, potegnete vodilni trak in zaprete vrata. Traja deset sekund, film pa je ves čas zaščiten v svoji kovinski tulci.

Srednjeformatni 120 film je le tuljava plastike, ovita v podložni papir. Nalaganje zahteva ravno, stabilno površino, dve roki in popolno odsotnost vetra. Narava redko ponudi vse to. Menjava zvitka 120 filma, ko sedite na vlažnem deblu in veter piha po dolini, je zelo stresna.

Morate dokončati zvitek, previdno odpreti zadnji del, ne da bi se papir razvil, oblizniti lepilni trak, zatesniti izpostavljeni zvitek in ga varno pospraviti. Nato vzamete svež zvitek, prazno tuljavo prestavite na stran za navijanje, vodilni papir speljete skozi majhno režo in ga navijete do konca. Če med tem spustite prazno tuljavo v prah, ste brez sreče, dokler je popolnoma ne očistite, saj bo vsak pesek v kameri opraskal film ali zagozdil mehanizem.

Moj največji nasvet: vedno imejte posebej namenjeno močno zip-lock vrečko samo za film in vedno obrnite hrbet proti vetru, ko odpirate kamero. Menjavo filma na poti obravnavam kot sveti ritual. Ustavim se, slečem nahrbtnik, poiščem kamen, ki služi kot improvizirana miza, in si vzamem čas. Hitro menjavanje filma z nerodnimi, mrzlimi prsti je najhitrejši način, da uničite dvanajst čudovitih posnetkov.

Ali se trud splača?

Pohodništvo z vintage srednjeformatno opremo je nedvomno počasnejše, težje in veliko bolj zapleteno kot nošenje sodobnega kompaktnega fotoaparata. Morate ročno meriti svetlobo, sestavljati nazaj in paziti na občutljive papirnate zvitke filma.

A ko dobite nazaj tiste ogromne negative iz laboratorija, vse pritoževanje preneha. Količina podrobnosti, stisnjenih v 6x6 negativ, posnet z ostrim steklenim objektivom, je osupljiva. Vidite posamezne iglice bora na drevesih četrt milje stran. Gladko, naravno upodabljanje neba in oblakov digitalni senzorji preprosto ne morejo popolnoma posnemati.

Še več, prinašanje TLR naredi fotografiranje pohoda tako nepozabno kot sam pohod. Proces slikanja spremeni v premišljeno, fizično obrt. Zame je to samo po sebi vredno dodatne teže.

Če ste pripravljeni poskusiti počasnejšo pot na naslednji avanturi na prostem, ni boljšega načina. Potrebovali boste trdno, zanesljivo ohišje in dober način za merjenje svetlobe, saj je ugibanje osvetlitve v temnih gozdovih ali bleščečem snegu lahko zahtevno. Tukaj lahko preverite nekaj čudovitih srednjeformatnih možnosti z hitrim iskanjem klasične TLR kamere. In razen če imate znano natančen notranji merilnik, definitivno razmislite o zanesljivem merilniku svetlobe, ki ga boste nosili v prsnem žepu. Pripnite udoben, debel trak za okoli vratu in pojdite iskati poti.