Ако наскоро сте разглеждали страници за филмова фотография в Instagram или Pinterest, със сигурност сте ги видели. Тези невероятно меки, светли и въздушни снимки. Зеленото изглежда като мента, червеното – като мек прасковен цвят, а небето е зашеметяващо бледосиньо. Почти изглежда повече като акварелна картина, отколкото като фотография.

Дълго време, когато започнах да снимам с филм, не можех да разбера как хората постигат този изящен, пастелен вид. Снимах със същите филмови ленти, които те използваха, правех снимки на същите пейзажи или портрети, а сканираните ми изображения се връщаха тъмни, с много контраст и някак мътни. Мислех, че просто прекарват часове в редактиране на сканираните филми.

Но истинската тайна за постигане на тези красиви пастелни тонове всъщност се случва още в камерата, преди да натиснете спусъка. Всичко се свежда до един основен трик: умишлено, но случайно, предозиране на цветния негативен филм.

Защо филмът изглежда по-добре, когато го предозирате

Ако сте започнали да снимате с дигитална камера или смартфон, идеята умишлено да пускате твърде много светлина в камерата ви звучи напълно неправилно. В дигиталния свят предозирането е почти престъпление. Ако изгорите светлите участъци на дигитален сензор, тази информация се губи завинаги. Получавате чисто бели петна, които никога не могат да бъдат възстановени.

Цветният негативен филм е съвсем различна история. За разлика от дигиталните сензори, филмът „яде“ светлина за закуска. Филмови ленти като Kodak Portra, Fuji Pro 400H (почивай в мир) и дори по-евтини варианти като Kodak Gold имат невероятна „експозиционна ширина“. Ширината е просто изискан начин да се каже, че филмът е много прощаващ.

Когато снимате с цветен негативен филм, сенките обикновено са първото място, където се губят детайли и се появява зърнистост. Като предозирате филма, вие насищате тези сенки с много светлина, премахвате мътната зърнистост и изглаждате изображението. Междувременно светлите участъци са достатъчно здрави, за да понесат допълнителната светлина без да изгорят напълно. Резултатът е по-плоско, по-меко изображение с по-нисък контраст и тези красиви, приглушени пастелни цветови нюанси.

Как да предозирате умишлено (без да се плашите от математиката)

Концепцията е лесна, но всъщност да накарате камерата си да го направи може да се почувства малко странно първите няколко пъти. Има основно два лесни начина да предозирате филма си, в зависимост от това с каква камера снимате.

Метод 1: Излъжете ISO диска на камерата си.
Ако снимате с камера с вътрешен светломер и ръчен ISO диск, всичко, което трябва да направите, е да кажете на камерата, че използвате по-бавен филм, отколкото всъщност имате. Например, ако заредите ролка Kodak Portra 400 в камерата си, не настройвайте ISO диска на 400. Настройте го на 200. Настройването на 200 казва на светломера на камерата: „Хей, този филм се нуждае от два пъти повече светлина от нормалното.“ Камерата автоматично ще коригира измерванията си, за да пусне една допълнителна стъпка светлина. След това просто снимате ролката нормално и ще получите перфектно предозирани негативи.

Метод 2: Използвайте диска за компенсация на експозицията.
Ако имате по-модерна филмова камера, която автоматично чете DX кода от филмовата кутия (което означава, че не можете ръчно да променяте ISO), потърсете диска за компенсация на експозицията. Обикновено е маркиран с „+1, +2, -1, -2“ и т.н. Просто завъртете този диск на +1. Камерата ще прочете ISO правилно, но умишлено ще предозира всяка снимка с една стъпка.

Измерване за сенките

Настройването на допълнителната стъпка светлина е само половината от битката. Другата половина е да насочите камерата към правилното място, когато проверявате експозицията. Ако искате този светъл и въздушен изящен вид, особено за портрети, трябва да мерите за сенките.

Ако просто насочите камерата към човек, стоящ на фона на ярко небе, камерата ще види цялото това ярко небе и ще подекспонира обекта, оставяйки лицето му тъмно. Вместо това се приближете до обекта, насочете камерата към по-тъмните части на облеклото му или към засенчената страна на лицето му и заключете настройките на експозицията на базата на това. Когато комбинирате мерене за сенките с оценяване на филма с +1 стъпка предозиране, тоновете на кожата стават изключително светли, кремообразни и меки.

Най-добрите филмови ленти за пастелни тонове

Въпреки че можете да предозирате почти всеки цветен негативен филм, някои ленти наистина блестят, когато ги наводните със светлина.

• Kodak Portra 400: Това е златният стандарт за пастелен вид. Portra понася предозирането по-добре от почти всичко друго на пазара. Снимането на Portra 400 при ISO 200 (една стъпка пред) дава невероятно меки тонове на кожата и сладки, топли нюанси. Можете дори да го снимате при ISO 100 за наистина измит, мечтателен вид при силна обедна светлина.
• Kodak Gold 200: Gold обикновено е много топъл и жълт. Когато го снимате при ISO 100, контрастът пада и тези интензивни жълти цветове се превръщат в наистина красиви, меки прасковени и златисти тонове. Това е любимият ми бюджетен вариант за летни дни.
• FujiFilm C200 или Superia: Kodak е топъл, а Fuji е по-хладен. Ако предозирате Fuji филм с една стъпка, ще получите търсените ментово зелени, меки магенти и много чисти, ледени сини нюанси в небето.

Бързо предупреждение: Всичко, което споменах тук, важи строго за цветен негативен филм. Ако снимате с диапозитивен филм (като Ektachrome или Provia), абсолютно не предозирайте. Диапозитивният филм се държи много повече като дигитален сензор. Ако го предозирате, ще съсипете снимките си. Винаги снимайте диапозитивен филм при точната скорост, посочена на кутията.

Последната стъпка: Говорете с лабораторията си

Тази част е ключова и често се пропуска. Предозирането на филма създава физически по-дебел и по-плътен негатив. Когато скенерът в лабораторията гледа плътен негатив, автоматичният софтуер обикновено се опитва да го „коригира“, като повишава контраста и прави изображението по-тъмно, за да компенсира.

Ако не комуникирате с лабораторията, те може да „поправят“ умишленото ви предозиране, оставяйки ви със стандартно изглеждащи снимки. Когато оставяте ролките си, просто добавете малка бележка или кажете на лаборанта: „Предозирах с една стъпка за мек, пастелен вид. Моля, сканирайте за светлите участъци и го запазете светло и въздушно.“ Добрата филмова лаборатория ще разбере точно какво имате предвид и ще коригира профилите си за сканиране, за да запази тези красиви меки тонове.

Подходящата настройка

Наистина не ви трябва скъпа средноформатна камера, за да постигнете този вид. Всяка надеждна камера, която ви позволява да контролирате експозицията ръчно или да настройвате ISO, ще ви позволи да преследвате тези мечтателни пастелни тонове през цялото лято. Ако настоящата ви компактна камера не ви позволява да променяте настройките, може би е време да вземете нещо, което ви дава малко повече творчески контрол.

Ако сте готови да започнете да експериментирате с ръчни експозиции, силно препоръчвам да вземете една от класическите SLR камери. Те ви дават пълен контрол върху скоростта на затвора и диафрагмата, което прави меренето на сенките лесно. А ако снимате с по-стара, напълно механична камера без вграден светломер, инвестицията в надежден самостоятелен светломер е най-добрият начин да сте сигурни, че ще постигнете точно това +1 предозиране всеки път.

Заредете нова ролка, намалете ISO диска с една стъпка и вижте какво може да направи малко допълнителна светлина за снимките ви. След като видите първите си правилно предозирани сканове от лабораторията, честно казано, може никога повече да не снимате при стандартната скорост.