Wenn Sie schon einmal Zeit damit verbracht haben, sich in der Filmfotografie-Ecke des Internets umzusehen, haben Sie diesen Look mit Sicherheit schon gesehen. Sie wissen schon: eine leuchtende, neon-durchflutete Aufnahme einer Tankstelle um Mitternacht oder ein schummrig beleuchtetes Diner direkt aus einem stimmungsvollen Indie-Film. Meistens stammen diese atmosphärischen, filmischen Nachtaufnahmen von einer ganz bestimmten Familie von Filmen.

Wenn Sie Farbfilm bei wenig Licht verwenden möchten, sind die beiden Schwergewichte, über die alle sprechen, CineStill 800T und Kodak Vision3 500T. Das Lustige ist, dass diese Filme im Kern im Grunde genau derselbe Film sind. CineStill 800T wird tatsächlich aus modifiziertem Kodak Vision3 500T (dem 5219 Kinofilm) hergestellt. Der große Unterschied? CineStill entfernt vor dem Aufwickeln für den Verkauf eine spezielle chemische Schicht namens „remjet“.

Aber CineStill hat heutzutage einen ziemlich hohen Preis. Gleichzeitig können Sie regulären Kodak Vision3 500T in großen Rollen zu einem Bruchteil des Preises bei unabhängigen Filmabwicklern kaufen. Das führt zu einer Debatte, die ich ständig mit meinen Fotofreunden führe: Lohnt sich der Aufpreis für die Entfernung des remjet wirklich? Lassen Sie uns die echten Unterschiede, die Mühen und die ästhetischen Besonderheiten beider Filme aufschlüsseln, damit Sie entscheiden können, welcher Film einen Platz in Ihrer Kameratasche verdient.

Was genau ist Remjet (und warum ist es wichtig)?

Um zu verstehen, warum diese beiden Filme unterschiedlich funktionieren, müssen wir über remjet sprechen. Kodak Vision3 500T ist ein Kinofilm. Er ist dafür ausgelegt, mit 24 Bildern pro Sekunde durch riesige Kinokameras zu laufen. Wenn der Film so schnell läuft, erzeugt er eine enorme Menge statischer Elektrizität und Reibung.

Um zu verhindern, dass der Film Funken schlägt und das Bild ruiniert, beschichtet Kodak die Rückseite des Films mit einer schwarzen Kohleschicht namens remjet (eine Kombination aus „removable“ und „jet black“). Neben der Verhinderung von statischer Aufladung wirkt diese Schicht auch als hervorragende Anti-Halation-Schicht. Sie absorbiert Licht, das durch den Filmträger hindurchgeht, und verhindert, dass es zurück in die Emulsion reflektiert wird und seltsame Halos um helle Lichtquellen erzeugt.

Das Problem ist, dass dieser dicke schwarze Belag die Standard-C-41-Fotochemie für Verbraucher zerstört. Wenn Sie eine Rolle normalen Vision3 500T in Ihrer örtlichen Drogerie oder einem einfachen Labor abgeben, schmilzt das remjet ab, verunreinigt deren teure Entwicklerbehälter und ruiniert die Fotos aller anderen. Standard-Kinofilm muss in einem speziellen chemischen Prozess namens ECN-2 entwickelt werden, der die remjet-Schicht zuerst sicher entfernt.

Was CineStill damals wirklich revolutionär gemacht hat, war, einen Weg zu finden, diese remjet-Schicht vor dem Verpacken in 35mm- und 120-Kassetten vom Film zu entfernen. Da das remjet weg ist, können Sie eine Rolle CineStill 800T bedenkenlos in jedes Standard-Minilabor geben, das den Film dann mit normalen C-41-Chemikalien entwickeln kann.

Argumente für CineStill 800T: Bequemlichkeit und Halation

Der größte Vorteil von CineStill 800T ist die einfache Handhabung. Sie müssen nicht nach Speziallaboren suchen und haben keine schwarze, klebrige Schicht in Ihrem Waschbecken, wenn Sie zu Hause entwickeln. Sie fotografieren, geben den Film im gewohnten Labor ab und erhalten ein paar Tage später Ihre Scans zurück.

Aber das Fehlen der remjet-Schicht verändert auch grundlegend das Aussehen des Films. Erinnern Sie sich, wie ich sagte, dass remjet als Anti-Halation-Schicht wirkt? Ohne sie wird jedes helle Highlight in Ihrem Bild – wie eine Straßenlaterne, ein Neonschild oder ein Autoscheinwerfer – von der Rückseite der Kamera zurück in die rote Emulsionsschicht des Films reflektiert.

Das erzeugt den berühmten „CineStill-Glow“, einen markanten, hellroten Halo um starke Lichtquellen. Für viele Fotografen ist das kein Fehler, sondern der Hauptgrund, warum sie den Film kaufen. Es lässt gewöhnliche Straßenszenen wie Cyberpunk-Filmsets aussehen. Es mildert harte Lichter ab und verleiht der Nachtfotografie eine verträumte, stilisierte Atmosphäre.

Der Nachteil? Sie zahlen einen hohen Preis für diese Bequemlichkeit. Eine einzelne Rolle CineStill kann Ihr Budget stark belasten. Außerdem ist der Film ohne remjet anfälliger für Lichtlecks und statische Entladungen, weshalb Sie die nackten Filmrollen sehr vorsichtig behandeln müssen, um seltsame Lichtlecks zu vermeiden.

Argumente für Kodak Vision3 500T: Echte kinoreife Qualität zum kleinen Preis

Wenn Sie bereit sind, die ECN-2-Hürde zu nehmen, ist das Fotografieren mit rohem Kodak Vision3 500T wahrscheinlich die klügste Wahl für Vielschießer. Da der Film in riesigen Rollen an Hollywood-Produktionen verkauft wird, kaufen Boutique-Filmabwickler oft die kurzen Enden oder große Mengen und wickeln sie in Standard-35mm-Kassetten zu überraschend günstigen Preisen um.

Ästhetisch bietet Vision3 500T den echten, unverfälschten kinoreifen Look. Es ist genau derselbe Film, mit dem Filme wie The Hateful Eight, Succession und viele andere gedreht wurden. Da die remjet-Schicht beim Fotografieren intakt ist, entstehen keine wilden roten Halos. Straßenlaternen sehen aus wie Straßenlaternen. Die Lichter sind hervorragend kontrolliert, und der Dynamikumfang ist beeindruckend. Sie können eine absurde Menge an Details aus den Schatten holen, ohne dass die Lichter in einem matschigen Überstrahlen verschwimmen.

Die Farben sind extrem genau und behalten die kühle, stimmungsvolle Tungsten-Balance bei, ohne die unvorhersehbaren Farbverschiebungen, die manchmal beim Cross-Processing von Kinofilm in C-41-Chemie auftreten.

Natürlich gibt es einen Haken bei der Entwicklung. Sie können den Film nicht einfach überall abgeben. Sie müssen entweder ein Speziallabor finden, das ECN-2-Filme verarbeitet (was meist ein paar Euro mehr pro Rolle kostet), oder Sie entwickeln ihn selbst zu Hause. Um ehrlich zu sein, ist das Entwickeln von ECN-2 zu Hause ein unglaublich lohnender Prozess, aber das Anrühren des Natron-Vorbads, um das schwarze remjet mit den Daumen in einem Eimer warmen Wassers abzureiben, ist wirklich eine schmutzige Angelegenheit.

Tungsten-Film bei Tageslicht fotografieren

Beide Filme tragen den Buchstaben „T“ im Namen, was für Tungsten steht. Das bedeutet, dass die Farbtemperatur des Films auf künstliches, warmes Licht (wie Straßenlaternen nachts oder Innenlampen) abgestimmt ist.

Wenn Sie einen dieser Filme bei Tageslicht verwenden, werden Ihre Fotos sehr blau erscheinen. Persönlich mag ich die kalte, stimmungsvolle „Morning-After“-Atmosphäre, die man bekommt, wenn man 500T in der Sonne fotografiert. Wenn Sie aber tagsüber normale Farben wollen, haben Sie ein paar einfache Möglichkeiten:

• Verwenden Sie einen 85B-Filter: Sie können einen orangen 85B-Wärmefilter auf Ihr Objektiv schrauben. Das korrigiert die Farben sofort, kostet Sie aber etwa zwei Drittel einer Blendenstufe Licht, sodass Ihr ISO auf etwa 320 sinkt.
• Nachbearbeitung: Da Kodak Vision3 einen großen Belichtungsspielraum hat, können moderne Scanner die blaue Farbverschiebung beim Scannen leicht korrigieren. Informieren Sie einfach Ihr Labor, dass der Film bei Tageslicht aufgenommen wurde.

Welchen Film sollten Sie wählen?

Am Ende gibt es hier keine falsche Antwort; es hängt einfach von Ihrem Budget, Ihrem Workflow und dem gewünschten Look ab.

Ich greife zu CineStill 800T, wenn ich speziell diesen intensiven, verträumten roten Halationseffekt um Neonschilder haben möchte oder wenn ich unterwegs bin und die Sicherheit schätze, dass jedes lokale 1-Stunden-Labor meinen Film schnell entwickeln kann. Es ist meine erste Wahl für entspannte nächtliche Spaziergänge mit Freunden.

Ich wähle Kodak Vision3 500T, wenn ich an einem ernsteren Projekt arbeite, wenn ich einen großen Dynamikumfang ohne störende rote Halos will oder wenn ich Geld sparen möchte, weil ich weiß, dass ich an einem Wochenende fünf oder sechs Rollen durchknallen werde. Die echten Kinofarben sind einfach unschlagbar.

Ausrüstung, die die Dunkelheit liebt

Highspeed-Film zu verwenden ist nur die halbe Miete, wenn Sie die magische Low-Light-Ästhetik einfangen wollen. Die andere Hälfte ist eine Kamera und ein Objektiv, die wirklich große Blendenöffnungen schaffen, damit Sie nicht bei 1/15 Sekunde zittern und hoffen müssen, dass Ihre Hände ruhig bleiben. Die beste Kombination für 500T oder 800T ist eine robuste, zuverlässige manuelle Kamera mit einem schönen, schnellen Festbrennweiten-Objektiv. Wenn Ihr aktuelles Setup bei Dunkelheit Probleme hat, sollten Sie über ein Upgrade nachdenken. Sie können ganz einfach nach einer SLR-Kamera suchen, die sich hervorragend für Nachtaufnahmen eignet. Zusammen mit einem einfachen f/1.4- oder f/1.8-50mm-Objektiv holen Sie das Maximum aus jedem einzelnen Korn dieses wunderschönen Tungsten-Films heraus. Schnappen Sie sich ein schnelles Objektiv, laden Sie Ihren Lieblingsnachtfilm ein und dokumentieren Sie die stillen Stunden der Stadt.