Wenn du schon eine Weile mit Film fotografierst, kennst du wahrscheinlich die goldene Regel für Außenlicht: Sonnenaufgang und Sonnenuntergang sind deine besten Freunde. Das warme, schräg einfallende Licht der goldenen Stunde umhüllt alles und lässt fast jedes Motiv unglaublich aussehen. Aber was passiert, wenn du zur Mittagszeit fotografieren möchtest? Oder wenn du unterwegs bist und die einzige Zeit, die du hast, um eine coole Stadt zu erkunden, genau dann ist, wenn die Sonne direkt über dir brennt?

Lange Zeit habe ich meine Kamera zwischen 11 Uhr und 15 Uhr einfach wieder in die Tasche gesteckt. Hartes Mittagslicht wirft tiefe, pechschwarze Schatten und überbelichtet Highlights, was einen Kontrast erzeugt, den Film manchmal nur schwer elegant bewältigen kann. Es war frustrierend, Stunden des Fotografierens zu verpassen, nur weil das Licht buchstäblich zu intensiv war.

Dann hat mir ein Fotografenfreund das „Pulling“ von Film erklärt. Das hat meine Art, mitten am Tag zu fotografieren, komplett verändert. Wenn du jemals Angst vor dem kontrastreichen Sommerlicht hattest, ist das „Pulling“ deines Films der geheime Trick, den du in der Hinterhand haben solltest.

Was bedeutet „Pulling“ von Film eigentlich?

Du hast wahrscheinlich schon vom „Pushing“ von Film gehört. Dabei fotografiert man in einer Low-Light-Situation, unterbelichtet den Film und lässt das Labor ihn überentwickeln, um das auszugleichen. Pushing erhöht das Korn und den Kontrast. Pulling ist genau das Gegenteil.

Beim Pulling machst du zwei Dinge: Erstens belichtest du den Film in der Kamera absichtlich über. Zweitens entwickelst du den Film im Labor (oder selbst im Dunkelraum) unter. Wenn du also eine Rolle 400 ISO Film lädst, kannst du ihn in der Kamera mit 200 ISO bewerten und dem Labor sagen, es soll „einen Stopp ziehen“.

Das klingt zunächst etwas kontraintuitiv. Warum sollte man Film überbelichten, wenn es draußen schon so hell ist? Die Antwort liegt in einem alten, legendären Fotografen-Mantra: Belichte für die Schatten, entwickle für die Lichter.

Die Magie der Kontrastkontrolle

Lass uns erklären, warum Pulling bei hartem Sonnenlicht so gut funktioniert.

Wenn du bei direktem, hartem Licht fotografierst, ist der Unterschied zwischen den hellsten Stellen (den Lichtern) und den dunkelsten Stellen (den Schatten) enorm. Wenn du normal belichtest, musst du oft wählen, ob du deine Schatten in völlige Dunkelheit verlierst oder den Himmel in ein grelles, detailloses Weiß überbelichtest.

Indem du den Film überbelichtest (einen 400er Film mit 200 oder 100 ISO bewertest), gibst du dem Film mehr Licht, was die Details in den dunklen Schatten aktiv rettet. Du sorgst dafür, dass diese Schatten auf dem Negativ tatsächlich sichtbar sind. Würdest du den Film nach der Überbelichtung normal entwickeln, wären deine Lichter ruiniert, weil sie zu viel Licht abbekommen haben.

Hier kommt die Unterentwicklung ins Spiel. Die Entwicklungszeit beeinflusst stark die hellsten Bildbereiche, aber kaum die Schatten. Wenn du den Film kürzer entwickelst als üblich, verhinderst du, dass die Lichter zu dicht werden.

Das Ergebnis? Du behältst die schönen, reichen Details in den Schatten, weil du sie überbelichtet hast, und zähmst die blendenden Lichter durch die Unterentwicklung. Der Gesamtkontrast des Bildes wird zusammengedrückt oder abgeflacht, was dir trotz der schlechten Lichtverhältnisse ein viel weicheres, hochdetailliertes und wunderschön ausgewogenes Bild liefert.

Wie du deinen Film ziehst: Schritt für Schritt

Das erste Mal kann nervenaufreibend sein, aber ich verspreche, es ist super einfach. So geht’s genau.

• Wähle deinen Film und entscheide, wie viel du ziehen willst: Schwarzweißfilm verträgt Pulling meist besser als Farbfilm, aber professionelle Farbnegative wie Kodak Portra können es auch. Entscheide, wie viel du ziehen möchtest. Ein Stopp ist ein guter Anfang für hartes Tageslicht.
• Ändere deine Kameraeinstellungen: Wenn du eine Rolle 400er Film hast, stell den ISO-Wert an deiner Kamera oder deinem externen Belichtungsmesser auf 200 (für einen Stopp Pull) oder 100 (für zwei Stopps Pull) ein.
• Fotografiere die ganze Rolle: Einfach normal fotografieren! Vertraue dem Belichtungsmesser deiner Kamera oder deinem Handbelichtungsmesser. Er berechnet die Überbelichtung automatisch, weil du ihn mit dem ISO-Wert getäuscht hast. Fotografiere die ganze Rolle mit dieser Einstellung. Du kannst keine halbe Rolle ziehen.
• Kommuniziere mit deinem Labor: Wenn du deinen Film abgibst oder einschickst, schreibe „PULL ONE STOP“ gut lesbar auf die Dose. Wenn du selbst entwickelst, musst du die verkürzten Entwicklungszeiten für deine Entwickler- und Filmkombination nachschlagen.

Welche Filme eignen sich am besten zum Ziehen?

Theoretisch kannst du jeden Negativfilm ziehen, aber manche sind besser geeignet. Klassische schwarzweiße kubische Emulsionen sind legendär dafür. Kodak Tri-X 400 und Ilford HP5 Plus sind wohl die besten Filme der Welt zum Ziehen. Wenn du Tri-X mit 200 ISO fotografierst und einen Stopp in der Entwicklung ziehst, bekommst du praktisch kein Korn, wunderschöne Mitteltöne und Schatten, die unendlich viele Details zu halten scheinen.

Bei Farbe solltest du generell bei professionellen Negativfilmen bleiben. Kodak Portra 400, gezogen auf 200, ergibt einen sehr pastelligen, kontrastarmen, traumhaften Look, der bei Outdoor-Porträts sehr beliebt ist. Ich würde davon abraten, Verbrauchermaterialien wie Kodak Gold oder Fuji Superia zu ziehen, da Farbverschiebungen etwas seltsam werden können. Und ich rate definitiv davon ab, Diafilm zu ziehen, es sei denn, du bist sehr erfahren, da dessen Belichtungsspielraum extrem gering ist.

Eine kurze Warnung: Wann du nicht ziehen solltest

Da Pulling den Kontrast deines Bildes abflacht, solltest du diese Technik nur bei natürlich hohem Kontrast verwenden. Wenn du bei bewölktem Himmel oder weichem, flachem Innenlicht ziehst, wirken deine Fotos matschig, grau und leblos. Hochkontrastige Situationen brauchen eine kontrastarme Entwicklung, und kontrastarme Situationen brauchen eine kontrastreiche Entwicklung. Es geht immer um das richtige Gleichgewicht.

Die richtige Ausrüstung für deine Belichtung

Um erfolgreich zu ziehen, musst du bei der Belichtung sicher sein. Kompaktkameras mit automatischer DX-Code-Erkennung lassen keine manuelle ISO-Änderung zu, was Pulling praktisch unmöglich macht, außer du benutzt spezielle DX-Code-Aufkleber. Du brauchst eine Ausrüstung, die dir manuelle Kontrolle gibt. Ich empfehle dringend, eine solide, voll manuelle Kamera zu besorgen, wenn du mit Push- und Pull-Techniken experimentieren möchtest. Im Shop findest du einige ausgezeichnete, zuverlässige SLR-Kameras, die perfekt dafür sind.

Außerdem ist es bei schwierigem Mittagslicht riskant, die Belichtung zu schätzen. Selbst wenn deine Kamera einen eingebauten Belichtungsmesser hat, ermöglicht dir ein externer Belichtungsmesser präzise Messungen des einfallenden Lichts (das Licht, das auf dein Motiv fällt, nicht das reflektierte Licht). So stellst du sicher, dass deine Schatten genau die richtige Menge Licht für die eine Stufe Überbelichtung bekommen. Schau dir unsere Auswahl an Vintage- und modernen Belichtungsmessern an, um das Rätselraten zu vermeiden.

Das nächste Mal, wenn die Sonne brennt und alle anderen ihre Ausrüstung einpacken, lade eine Rolle HP5, stelle deinen ISO-Wert auf 200 und fotografiere weiter. Wenn du die unglaublich sanften, kontrastarmen Ergebnisse siehst, die du mitten am Tag erzielen kannst, wirst du dich nie wieder vor hartem Sonnenlicht fürchten.