Ich erinnere mich noch genau an das erste Mal, als ich eine Spiegelreflexkamera mit zwei Objektiven zu einer Porträtsession mitbrachte. Bis zu diesem Zeitpunkt hatte ich hauptsächlich mit meiner treuen 35mm Spiegelreflexkamera und einer digitalen spiegellosen Kamera fotografiert. Ich war an die Routine gewöhnt: Kamera ans Auge halten, mein Gesicht hinter dem Gehäuse verstecken und drauflos knipsen, während ich Anweisungen an die Person vor mir gab.

Dann kaufte ich eine ramponierte Spiegelreflexkamera mit zwei Objektiven (kurz TLR) und beschloss, sie an einem Freund auszuprobieren. Die Veränderung in der gesamten Atmosphäre des Fotoshootings war sofort spürbar. Alles fühlte sich langsamer, bewusster und überraschend intim an. Als ich den Film aus dem Labor zurückbekam, hatten die Porträts eine ganz andere Energie. Sie sahen nicht einfach nur wie Fotos meines Freundes aus; sie wirkten wie Momente, die wir wirklich gemeinsam erlebt hatten.

Wenn du noch nie mit einer TLR fotografiert hast, siehst du sie vielleicht nur als diese ausgefallenen, altmodischen Kästen mit zwei übereinander angeordneten Objektiven, die auf einem Bücherregal toll aussehen. Aber für die Porträtfotografie sind sie wirklich magisch. Hier ist, warum ich denke, dass das Fotografieren von Porträts mit einer Spiegelreflexkamera mit zwei Objektiven eine Erfahrung ist, die jeder Fotograf einmal machen sollte.

Du hörst auf, dich hinter der Kamera zu verstecken

Das ist ehrlich gesagt der größte Wendepunkt. Denk mal darüber nach, wie du normalerweise ein Bild machst: Du hebst einen großen Metall- oder Plastikklotz vor dein Gesicht. Du verdeckst deine Augen. Für die Person, die du fotografierst, wirst du buchstäblich zum Zyklopen. Das kann einschüchternd wirken, besonders für Menschen, die sich ohnehin unwohl fühlen, wenn sie fotografiert werden.

Mit einer TLR fotografierst du über einen Sucher auf Hüfthöhe. Du hältst die Kamera unten an Bauch oder Brust und schaust von oben in die Kamera, um dein Bild zu gestalten. Weil die Kamera dort unten ist, ist dein Gesicht komplett sichtbar. Du kannst tatsächlich Blickkontakt mit deinem Motiv halten, während du mit ihm sprichst. Du schaust nach unten, um den Fokus zu überprüfen, und dann wieder direkt in die Augen, bevor du den Auslöser drückst.

Die Kamera verwandelt sich von einer Barriere zwischen dir und dem Motiv in ein gemeinsames Objekt, das zwischen euch beiden sitzt. Menschen lassen ihre Abwehrhaltung automatisch fallen. Sie entspannen ihre Schultern. Die Ausdrücke, die du einfängst, sind viel ehrlicher und ungezwungener, einfach weil du sie wie einen Menschen behandelst und nicht wie ein Ziel.

Die Magie des Mattscheiben-Suchers

Das erste Mal durch eine Spiegelreflexkamera mit zwei Objektiven zu schauen, wird normale Sucher für dich ruinieren. Statt durch ein winziges, dunkles Guckloch zu blinzeln, siehst du ein brillantes Stück Mattscheibe, das wie ein winziger, leuchtender Fernseher wirkt. Zu sehen, wie dein Motiv auf so einer großen Glasscheibe scharf wird, ist ehrlich gesagt faszinierend.

Da du zwei Objektive hast – das obere zum Schauen und das untere zum Fotografieren – wird das Bild im Sucher beim Auslösen nie schwarz. Du siehst die ganze Zeit genau, was passiert. Es gibt allerdings eine Lernkurve. Das Bild auf der Mattscheibe ist spiegelverkehrt von links nach rechts. Wenn dein Motiv nach links geht, bewegt es sich auf der Scheibe nach rechts. Das verwirrt dein Gehirn in den ersten paar Filmen komplett, aber sobald du dich daran gewöhnt hast, die Kamera in die entgegengesetzte Richtung zu ziehen, wird es zur zweiten Natur.

Das 6x6 Quadratformat verändert alles

Die meisten Kameras zwingen dich sofort zu einer Entscheidung: Fotografieren wir horizontal oder vertikal? Bei einer Standard-TLR, die 120 Mittelformatfilm verwendet, triffst du diese Wahl nicht. Die Negative sind 6x6 Zentimeter groß, perfekt quadratisch.

Das Fotografieren im Quadratformat zwingt dich zu einer anderen Bildgestaltung. Du kannst dich nicht wie bei einem rechteckigen Rahmen auf die übliche Drittelregel verlassen. Stattdessen wirken Kompositionen mit dem Motiv genau in der Mitte unglaublich eindrucksvoll. Porträts im 6x6-Format haben eine sehr klassische, fast skulpturale Ausstrahlung. Es zwingt dich, den negativen Raum um Kopf und Schultern deines Motivs genauer zu beachten. Jedes Bild fühlt sich automatisch ein bisschen wie ein Albumcover an.

Mittelformat-Wiedergabe und Schärfentiefe

Die physische Größe des Films ist entscheidend. Ein 6x6-Mittelformatnegativ ist riesig im Vergleich zu einem Standard-35mm-Negativ. Weil der Film so groß ist, sind die Details, der Tonumfang und die Sanftheit, die du aus dem Scan oder Druck bekommst, atemberaubend.

Wenn du Schwarzweißfilm mit einer TLR fotografierst, ist der Übergang von Schatten zu Lichtern unglaublich weich. Hauttöne wirken üppig und lebensecht. Über die Auflösung hinaus gibt es die Schärfentiefe. Ein Standardobjektiv an einer TLR ist meist ein 75mm oder 80mm. Selbst bei relativ offenen Blenden wie f/3.5 oder f/4 verschwindet der Hintergrund sanft, ohne das Motiv komplett von seiner Umgebung zu isolieren. Es entsteht ein dreidimensionaler Effekt, den man mit digitalen Sensoren oder kleineren Filmformaten nur schwer nachahmen kann.

Langsamer werden bringt das Beste in Menschen hervor

Wenn du mit einer Spiegelreflexkamera mit zwei Objektiven fotografierst, hast du normalerweise nur 12 Aufnahmen pro 120-Filmrolle. Du musst das Licht manuell messen, Verschlusszeit und Blende einstellen, den Film aufziehen, die Lupe ausklappen, um den Fokus zu treffen, und schließlich auslösen. Es ist ein sehr haptischer, komplett mechanischer Prozess.

Du kannst dich nicht hetzen, und dein Motiv merkt das. Wenn du digital oder mit einer automatischen 35mm-Kamera fotografierst, wechseln Menschen oft jede Sekunde ihre Pose, weil sie die schnellen Klicks hören. Bei einer TLR hören sie das leise, befriedigende snick des Lamellenverschlusses und beobachten, wie du den Film manuell zur nächsten Aufnahme weiterdrehst. Das langsame Tempo signalisiert ihnen, dass es ein bewusster Prozess ist. Sie bleiben still. Sie kommen bei sich an. Das langsame Tempo der Kamera zwingt alle, einen Moment durchzuatmen, und diese stille Geduld zeigt sich in den finalen Porträts.

Bist du bereit, es selbst auszuprobieren?

Wenn du Porträts liebst und aus einer kreativen Sackgasse herauskommen möchtest, kann ich dir nur empfehlen, eine TLR auszuprobieren. Du musst auch nicht sofort tausende Euro ausgeben. Während Rolleiflexes der berühmte Industriestandard sind, gibt es fantastische Kameras, die atemberaubende Porträts machen, ohne den Premiumpreis. Schau dir Yashica Mats, Minolta Autocords, Mamiya C-Serie Kameras oder die großartige Reihe der Rolleicords an.

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• TLRs haben normalerweise keine eingebaute Elektronik, daher empfehle ich dringend, einen zuverlässigen externen Belichtungsmesser zu besorgen, um deine Belichtungen genau zu treffen. Du kannst hier ganz einfach einen Vintage-Belichtungsmesser finden, um dein Setup stimmig zur Epoche zu halten.
• Da TLRs keine Standard-Nackenösen haben, solltest du auch nach einem robusten Vintage-Kameragurt mit Scheren- oder Krokodilklemmen suchen, um deinen neuen Begleiter auf Hüfthöhe bequem zu tragen.

Das Fotografieren mit einer Spiegelreflexkamera mit zwei Objektiven erfordert etwas Übung, viel Geduld und die Bereitschaft, nach unten statt geradeaus zu schauen. Aber in dem Moment, in dem du die erste Rolle perfekt quadratischer, wunderschön belichteter Porträts aus deinem Entwicklungstank ziehst, wirst du sofort verstehen, warum diese Kameras so geliebt werden. Schnapp dir eine Rolle 120er Film, such dir einen Freund und probiere es selbst aus.