Ha valaha is nézegetted a portréfotókat az interneten, pontosan ismered azt az érzést. Görgeted a hírfolyamodat, és hirtelen egy kép teljesen megállít. A téma szinte háromdimenziósnak tűnik, könnyedén kiemelkedik egy háttérből, amely sima, krémes színekbe olvadt. A fókuszban lévő és a fókuszon kívüli rész közötti átmenet hihetetlenül finom. Megnézed a képaláírást: Mamiya RB67, vagy talán egy Hasselblad, Portra 400 vagy Ilford HP5 filmre fényképezve. Természetesen. Ez az a hírhedt középformátum varázslat.

De amikor előveszed a megbízható 35mm-es tükörreflexes gépedet, betöltöd ugyanazt a filmet, és készítesz egy portrét a barátodról, egyszerűen nem ugyanolyan. Durvább, a háttér nem esik le olyan drasztikusan, és a téma nem rendelkezik azzal a jellegzetes, kiemelkedő érzéssel.

Ez az egyik leghevesebben vitatott kérdést veti fel a filmes fotózásban: létezik-e valóban a „középformátum kinézet”, vagy csak egy elitista túlzás? És ami még fontosabb, tényleg szükséges 120-as filmet használni egy gyönyörű portré elkészítéséhez?

A varázslat mögötti fizika

Rendben, kezdjük a tudományos résszel. Amikor a fotósok a középformátum kinézetről beszélnek, nem csak egy homályos művészi hangulatra utalnak. Valódi fizika áll annak hátterében, hogy egy 6x7-es negatív miért néz ki teljesen másként, mint egy szabványos 35mm-es negatív.

Ez a film fizikai mérete, az objektív gyújtótávolsága és a téma távolságának kapcsolatán múlik. Tegyük fel, hogy egy klasszikus 35mm-es beállítással fényképezel egy 50mm-es objektívvel. Egy szép fej-és-váll portréhoz talán négy-öt lábnyira állsz a témától. Ugyanez a beállítás egy 6x6-os középformátumú gépen 80mm-es objektívet igényel.

Itt történik a varázslat: egy 50mm-es objektív egy 35mm-es gépen és egy 80mm-es objektív egy 6x6-os gépen nagyjából ugyanazt a látómezőt adja. De egy 80mm-es objektív mechanikailag még mindig 80mm-es. Természeténél fogva sekélyebb mélységélességgel rendelkezik, és jobban összenyomja a hátteret, mint egy 50mm-es objektív. Így megkapod a normál látómező kényelmes, torzításmentes keretezését, párosítva az intenzív háttérelmosással és tömörítéssel, amelyet általában a teleobjektívek nyújtanak 35mm-es gépeken.

Ez a középformátum kinézetének lényege. Nem képzeled csak. Az, hogy hosszabb gyújtótávolságokat kell használnod a szabványos keretezéshez, a nagyobb filmes formátumok természetesen tisztább témaelválasztást eredményeznek.

Simább tónusok és eltűnő szemcsék

A mélységélességen kívül figyelembe kell venni a negatív méretét is. Egy szabványos 6x7-es középformátumú negatív több mint négyszer nagyobb, mint egy 35mm-es képkocka. Amikor portrét készítesz 120-as filmen, hatalmas mennyiségű részletet és fényadatot rögzítesz.

Ha mindkét negatívot – a 35mm-est és a középformátumút – ugyanakkora méretben nézed meg a képernyődön vagy falra nyomtatva, a 35mm-es képkockát jóval nagyobbra kell nagyítani. Ez felnagyítja a filmes szemcsét, amely az árnyékokban összegyűlhet, és az árnyékok és fények közötti átmeneteket kissé élesebbé teheti.

120-as filmen a negatív szinte alig igényel nagyítást a normál megjelenítéshez. A szemcseméret hihetetlenül finom, szinte láthatatlan a használt filmes típus függvényében. Ahogy a fény egy ember arccsontjáról az árnyékba gördül középformátumon, az vajpuhán sima. Rendkívül előnyös a bőrtónusok számára, elegánssá és időtállóvá varázsolva a témákat anélkül, hogy túlélesített vagy mesterséges hatású lenne.

A 35mm-es portrék intimitása

Tehát mindezt figyelembe véve azt gondolhatod, hogy ideje kidobni a 35mm-es gépedet, és jelzálogot felvenni egy középformátumú felszerelésre. Ne tedd. Bár a nagyobb filmes formátumoknak megvannak a technikai előnyeik, a 35mm-esnek teljesen másfajta varázsa van, amely talán ugyanolyan erőteljes a portréfotózásban.

A középformátumú gépek nagyok. Nehezek, lomha és lassú. Ha egy derékszintű keresővel rendelkező kétobjektíves tükörreflexes (TLR) vagy egy hatalmas stúdió tükörreflexes gépet használsz, a kép balról jobbra fordított. A keretezés és a fókuszálás időt és koncentrációt igényel. Ez lassít, ami nagyszerű a megfontolt, beállított művészethez. De teljesen megváltoztatja a dinamikát közted és a téma között.

Amikor egy hatalmas fémből és üvegből álló gépet irányítasz valaki felé, az megfagy. Pózol. Megadja a „kamerás arcát”.

Ezzel szemben egy 35mm-es gép a szemed kiterjesztése. Gyors, reagáló és intim. Követni tudod egy nevető barátodat, elkapni a pillanatot, amikor a szél átfújja a haját az arcán, vagy megörökíteni egy másodperc alatt eltűnő mikro-kifejezést. Egy portré nem csak a sima háttérről szól; arról is, hogy megörökítsd valaki lelkének egy darabját. Néha a durva, szemcsés, gyors tempójú 35mm-es természet az, amire szükséged van, hogy lebontsd a lencse és a téma közötti falat.

Ráadásul beszéljünk a költségekről. Egy 36 képkockás tekercs film lehetőséget ad a kísérletezésre. Próbálhatsz furcsa szögeket, kérheted a témádat, hogy mozogjon, vagy bracketingelheted az expozíciókat anélkül, hogy számolgatnád, mennyi pénzt költöttél egyetlen képre. A középformátum csak 10-15 képet ad egy tekercsen. A nyomás, hogy minden kép tökéletes legyen, néha elnyomhatja a spontán fotózás örömét.

A kinézet utánzása 35mm-en

Ha szereted a 35mm-es kényelmét, de nagyon szeretnéd azt a krémes, mélyen elválasztott kinézetet, nem feltétlenül kell 120-as filmre váltanod. Csak üvegre kell beruháznod.

Ahhoz, hogy utánozd a középformátum háttértömörítését és sekély mélységélességét, hagyd otthon az 50mm-es és 35mm-es objektíveket. Próbálj meg hátrébb lépni, és használj egy gyors, rövid teleobjektívet, például egy 85mm f/1.8-at vagy egy 105mm f/2.5-öt. Hosszabb gyújtótávolságot használva és széles rekesszel fényképezve összenyomod a hátteret, és teljesen izolálod a témát, szimulálva azt a nagyon keresett 3D-s kiemelkedést, miközben élvezed a kisebb gép gyorsaságát.

A végső ítélet

Valóban létezik a középformátum kinézet? Igen. Teljes mértékben létezik. Nem lehet kijátszani a fizikát, és a hatalmas negatív által nyújtott páratlan simaság, tónustartomány és sekély mélységélesség egyedi és gyönyörű.

De ez azt jelenti, hogy ez az egyetlen módja egy jó portré elkészítésének? Egyáltalán nem. A történelem legikonikusabb, érzelmileg rezonáló portréi közül sokat durva 35mm-es filmen készítettek. A legjobb formátum portrékhoz nem a legnagyobb negatív, hanem az, amely segít kapcsolatba lépni a témáddal, és elmesélni a történetét úgy, ahogy szeretnéd.

Ha készen állsz megnézni, miről szól a felhajtás, egy nagyobb formátumú gép beszerzése biztosan megváltoztatja a fotózási módodat. Böngészhetsz néhány csodálatos középformátumú felszerelést, ha keresel egy Mamiya gépet vagy megnézed a bolt többi nehézsúlyúját. Másrészt, ha a 35mm-es felszerelésedet szeretnéd a portréfotózás határáig tolni, próbálj meg jobb üveget beszerezni. Egy gyors fix objektív mindent megváltoztathat, szóval keress egy megbízható 50mm f1.4-es objektívet, hogy a következő hétvégi fotózásodon tökéletesen olvadjanak a hátterek.