Szóval végre belevágtál. Megvettél egy gyönyörű, mechanikailag tökéletes vintage Leica M-bajonettes objektívet. Csodálod a sárgaréz szerkezetet, a selymesen sima fókuszálást, és azt a tényt, hogy alig nagyobb egy golflabdánál. Egyszerű fém adapterrel rácsavarod a modern Sony, Nikon vagy Canon tükör nélküli vázadra, mély levegőt veszel, és megnyomod a zárat. A kép közepe hihetetlenül éles, ütős és tele van azzal a legendás karakterrel.

De aztán ránagyítasz a fotód széleire. Mi a csoda történt? A sarkok egy sáros, homályos katyvasz. Aenes vonalak görbéknek tűnnek, eltűnt a kontraszt, és még egy furcsa lila vagy zöld színeltolódás is megjelenhet az oldalakon. Teljesen összetört a szívem, amikor először láttam ezt a saját kamerámon.

Ne ess pánikba, és semmiképp se siess eladni az újonnan szerzett üvegedet. Az objektíved nem romlott el, és az adaptered sem. Csak egy jól ismert fizikai problémába ütköztél az adapterezés közösségében: a szenzort borító üvegréteg vastagsága. Pontosan ezért lehet olyan nehéz az M-bajonettes üveget digitálisra adaptálni, és ami még fontosabb, hogyan tudod ezt valójában megoldani.

A probléma fizikája

Ahhoz, hogy megértsük, miért kenődnek el a nagylátószögű telémeterek objektívek egy modern digitális szenzoron, vissza kell néznünk, hogyan működik a film. A film nagyon megbocsátó a fény beesési szögeivel szemben. Mivel a film egy hihetetlenül vékony, sík felület mikroszkopikus kémiai szemcsékkel, egy fény sugár meredek, oldalirányú szögből is éles pontként jelenhet meg.

A digitális szenzorok teljesen más állatok. Egy digitális szenzort egy „szenzortömeg” borít — egy meglehetősen vastag üvegréteg, amely tartalmaz egy infravörös szűrőt, egy UV-szűrőt, és néha egy anti-aliasing szűrőt is. A valódi pixelek fölött apró mikrolencsék találhatók, amelyek arra szolgálnak, hogy a fényt egyenesen lefelé vezessék.

A telémeterek objektívei, különösen a vintage korszak széles és ultraszéles darabjai, szimmetrikus optikai kialakítást használnak. Mivel egy Leica M-ben nincs hatalmas felnyíló tükör, mint egy tükörreflexes gépben, egy 28mm-es vagy 35mm-es objektív hátsó eleme ijesztően közel van a fókuszsíkhoz. Ez azt jelenti, hogy a fény az objektív hátuljáról nagyon meredek szögekben éri el a szenzor sarkait.

Amikor a fény egy vastag, sík üvegrétegen éri el meredek szögben, megtörik, hajlik és elnyúlik. Képzeld el, hogy átlósan nézel egy vastag akváriumon keresztül; a dolgok torzulnak és homályossá válnak. A szenzortömeg görbületet és asztigmatizmust okoz egy olyan objektívben, amely eredetileg tökéletesen sík volt a filmen. Az eredmény? Csúnya sarkok elkenődése.

Mely gyújtótávolságok biztonságosak?

A jó hír, hogy nem minden M-bajonettes objektív szenved ettől a problémától. Minden a gyújtótávolságon és az adott optikai képleten múlik. Íme egy durva útmutató, mire számíthatsz, ha egy standard tükör nélküli vázra adaptálsz:

• 21mm-től 28mm-ig: Üdv a veszélyzónában. A legtöbb vintage objektív ebben a tartományban szimmetrikus kialakítást használ, ahol a hátsó elem közvetlenül a szenzorhoz van nyomva. Széles rekesszel erős sarok elkenődést várj, és néhány soha nem lesz teljesen éles még f/8-ra rekeszelve sem. Valószínűleg látni fogod az „Olasz zászló” effektust is — zöld és magenta színeltolódást a bal és jobb széleken.
• 35mm: Ez egy nagyon változó kategória. Néhány régebbi 35mm-es kialakítás erősen elkeni a sarkokat. Azonban az újabb M-bajonettes objektívek vagy a kissé nagyobb vintage modellek távolabb tolják a kilépő pupillát a szenzortól. Sok 35mm-es objektívnél a sarkok lágyak lesznek f/2-nél, de f/5.6-ra szépen kitisztulnak.
• 50mm: A biztonságos kikötő. 50mm-től kezdve a fény elég egyenesen (inkább telecentrikusan) éri el a szenzort, így a vastag szenzorüveg szinte semmilyen észrevehető elkenődést nem okoz. Magabiztosan felszerelhetsz szinte bármilyen 50mm-es M-bajonettes objektívet, és kiváló teljesítményt kapsz széles rekesszel is.
• 75mm-től 135mm-ig: Teljes tökéletesség. A teleobjektívek kilépő pupillái nagyon messze vannak a fókuszsíktól. A fény sugarak gyakorlatilag párhuzamosak, amikor elérik a szenzort. Ugyanolyan jól teljesítenek digitálison, mint analóg filmen.

Hogyan győzzük le az elkenődést

Ha mindenképpen nagylátószögű M-bajonettes üveget akarsz használni a tükör nélküli gépeden, és tökéletes sarkakat szeretnél, nincs veszve semmi. A fotósok kitaláltak néhány zseniális módszert ennek a problémának a kezelésére. Nézzük meg a legjobb lehetőségeidet.

1. Válassz vékonyabb szenzortömeget

Nem minden tükör nélküli gép egyforma. A Sony E-bajonettes gépek hírhedten rosszak az M-bajonettes nagylátószögek adaptálására, mert a szenzorüvegük hihetetlenül vastag (kb. 2-2,5 mm). Ha egy 28mm-es objektívet próbálsz egy régebbi Sonyra tenni, borzalmas lesz a kép. Érdekesség, hogy a Nikon Z gépek sokkal vékonyabb szenzortömeggel rendelkeznek (kb. 1,1 mm). Ha van egy Nikon Z vázas géped, máris sokkal jobb szél teljesítményt fogsz látni telémeteres objektívekkel.

2. Vékony szűrő módosítás

Ha igazán elkötelezett vagy aziránt, hogy telémeteres üveget adaptálj Sony vagy Canon gépre, elküldheted a kamerádat egy speciális műhelybe vékony szűrő módosításra. Olyan cégek, mint a Kolari Vision, kinyitják a kamerádat, eltávolítják a vastag gyári üveget, és egy ultra-vékony, 0,2 mm-es, kiváló minőségű üvegre cserélik. Ez egy átlagos tükör nélküli gépet egyedi vintage objektív adaptáló géppé változtat. A sarkaid azonnal élesedni fognak. Csak vedd figyelembe, hogy ez érvényteleníti a garanciát, és néha befolyásolhatja az automatikus fehéregyensúlyt.

3. PCX szűrő trükk

Ez őszintén az egyik kedvenc geek megoldásom. Ha nem akarod véglegesen módosítani a kamerádat, korrigálhatod az elkenődött fényutat még az objektív előtt. Ha egy speciális plano-konvex (PCX) optikai szűrőt csavarsz az objektív elülső menetébe, szándékosan bevezethetsz egy olyan görbületet, amely pontosan ellensúlyozza a kamera vastag szenzorüvege által okozott görbületet. Ez némi matekot és lépésgyűrűket igényel a megfelelő távolság beállításához, de ha tökéletesen beállítod, az igazi varázslat.

4. Színeltolódások javítása szoftverrel

Még ha az elkenődést rekeszeléssel meg is oldod, furcsa színárnyalatokat (magenta a középen, zöld a sarkokban) kaphatsz a meredek fény sugarak miatt, amelyek visszaverődnek a mikrolencsékről. Ahelyett, hogy ezen stresszelnél, egyszerűen fotózz le egy sima fehér papírlapot egyenletes megvilágítás mellett, amikor objektívet cserélsz. Az Adobe Lightroomban használhatod a „Flat-Field Correction” eszközt, amely automatikusan kivonja a furcsa színeltolódást a képprofilodból, megmentve ezzel az egyébként tökéletes képeidet.

Készen állsz az adaptálásra?

Figyelj, a furcsaságok ellenére ezeknek a gyönyörű manuális objektíveknek a digitális szenzorra való adaptálása az egyik legkielégítőbb módja a fotózás élvezetének. Lassít, arra kényszerít, hogy tudatos legyél, és olyan képi megjelenítést ad, amit a modern, klinikailag tökéletes autofókuszos objektívek egyszerűen nem tudnak. Ha olyan gyújtótávolságokra fókuszálsz, mint az 50mm vagy 90mm, teljesen elkerülöd a fejfájást.

Ha készen állsz megtalálni a következő kedvenc üvegedet, nézd meg M-bajonettes objektív kínálatunkat, és kezd el építeni az álom hibrid felszerelésedet. Akár egy álomszép 50mm-est keresel, hogy teljesen elkerüld a sarokproblémákat, akár elég bátor vagy, hogy urald a széles látószögű 28mm-est, ezek az optikák mindannyiunknál tovább fognak élni. Szerezz be egy adaptert, fogadd el a tökéletlenségeket a kreatív folyamat részeként, és menj, készíts valami csodálatosat.