Kai pradėjau rimtai užsiimti fotografija, daug negalvojau apie vaizdo santykį. Jei būčiau sąžiningas, beveik nežinojau, ką šis terminas reiškia. Tiesiog žinojau, kad nuotraukos, kurias padariau su savo 35 mm juostos fotoaparatu, išeidavo kaip pažįstami mažučiai stačiakampiai. Kas tilpo į tą stačiakampį, tas ir buvo nuotrauka. Paprasta, tiesa?

Tačiau prieš kelerius metus draugas leido man pasiskolinti seną dvigubo objektyvo refleksinį fotoaparatą savaitgaliui. Pirmą kartą pažvelgiau į tą liemens lygio vaizdo ieškiklį ir supratau, kad žiūrint į jį nebuvo stačiakampis, o tobulas kvadratas. Fotografuoti kvadrate jautėsi visiškai kitaip. Mano įprasti kadravimo triukai neveikė. Negalėjau taip pasikliauti neigiamąja erdve. Tai šiek tiek sujaukė mano mąstymą, bet geriausiu įmanomu būdu. Tas savaitgalis pakeitė viską, kaip aš matau pasaulį per objektyvą.

Vaizdo santykis – proporcinis vaizdo pločio ir aukščio santykis – nėra tik techninis apkarpymas, kurį taikote redagavimo pabaigoje. Tai fizinis langas, per kurį žiūrovas patiria jūsų nuotrauką. Jei pakeisite lango formą, iš karto pakeisite ir pasakojamą istoriją.

Klasikinė pradžia: standartinis 3:2

Tai daugumos mūsų namų bazė. 3:2 vaizdo santykis yra numatytasis standartiniams 35 mm juostos fotoaparatams, šiuolaikiniams pilno kadro skaitmeniniams fotoaparatams ir APS-C jutikliams. Jis dominuoja dešimtmečius, todėl mūsų smegenys visiškai įpratusios matyti 3:2 kaip „teisingą“.

Kadangi jis šiek tiek platesnis nei aukštas, horizontaliai fotografuojant 3:2 santykiu labai natūralu fiksuoti peizažus ar gatvės scenas, kur norite parodyti judantį objektą aplinkoje. Tai leidžia padėti objektą kairėje pusėje ir palikti dešinę pusę visiškai atvirą, nurodant judėjimą ar tikslą.

Tačiau portretams fotografuoti 3:2 kartais gali būti sudėtinga. Jei fotografuojate standartiniu vertikaliu (portreto) orientavimu šiuo formatu, jis yra gana aukštas ir siauras. Dažnai virš galvos lieka daug tuščios erdvės arba šonuose per daug suspaudžiama. Tai puikus, universalus santykis, bet kadangi jis toks įprastas, reikia sąmoningai dirbti, kad kompozicija būtų tikrai įspūdinga ir netikėta.

Amžinasis kvadratas: vidutinio formato 1:1

Kvadratinis formatas turi kažką tyliai ramų ir labai apgalvotą. Jį išpopuliarino ikoniškos vidutinio formato sistemos, tokios kaip Hasselblad ir Rolleiflex, taip pat klasikinė Polaroid momentinė juosta, 1:1 santykis pašalina pasirinkimą fotografuoti horizontaliai ar vertikaliai.

Kai visos pusės lygios, jūsų akis nebėra skatinama skaityti vaizdą iš kairės į dešinę ar iš viršaus į apačią. Vietoje to kvadratinis rėmas traukia žiūrovo žvilgsnį tiesiai į vidurį, o tada skatina jį keliauti ratu aplink rėmą. Jis jaučiasi tvirtas, stabilus ir šiek tiek nostalgiškas. Jei centruosite objektą 35 mm kadre, tai gali atrodyti kaip atsitiktinė nuotrauka. Bet jei centruosite objektą vidutinio formato kvadrate, tai jausis kaip paminklas.

Fotografuojant 1:1 taip pat privalote būti labai kritiškas dėl rėmo kraštų. Negalite tiesiog paslėpti nuobodžių, tuščių dangų platesniame kadre. Kiekvienas kvadrato colis turi vienodą svarbą, todėl tampate disciplinuotesniu fotografu.

Žurnalo portretas: 4:3 ir 6:7

Jei yra „saldžioji vieta“ portretinei fotografijai ir mados darbams, tai yra stambesni vaizdo santykiai, tokie kaip 4:3 arba garsusis 6x7 vidutinio formato (kuris yra maždaug 1,16:1, tai reiškia, kad jis šiek tiek platesnis nei aukštas). Šiuos santykius rasite sistemose, tokiose kaip Pentax 67, Mamiya RB67 ir net ankstyvuose kompaktiškuose skaitmeniniuose fotoaparatuose.

Skirtingai nuo standartinės 35 mm juostos, šie santykiai nėra agresyviai platūs. Jie puikiai telpa į standartinį atspausdintą puslapį – todėl dešimtmečius buvo aukso standartas redakciniams ir žurnalų fotografams. Fotografuojant vertikalų portretą 6x7 formatu, jis puikiai apibrėžia žmogaus veidą, nepalikdamas keistų tuščių juostų viršuje ar apačioje. Jis jaučiasi nepaprastai subalansuotas, suteikdamas objektui erdvės kvėpuoti, bet neleisdamas pasimesti neigiamos erdvės kanjone.

Kinematografinis platus formatas: 16:9 ir panoramos

Ar kada nors matėte nuotrauką, kuri privertė jus išgirsti filmų garso takelį galvoje? Greičiausiai ji buvo nufotografuota plačiame, įspūdingame panoraminiame formate. Pagalvokite apie 16:9 (įprasta šiuolaikiniuose vaizdo įrašuose) arba dar platesnius kinematografinius kadrus, tokius kaip legendinis Hasselblad XPan, kuris fotografuoja nuostabiai plačius vaizdus per du pilnus 35 mm kadrus.

Plati vaizdo santykiai iš karto signalizuoja mūsų smegenims, kad žiūrime pasakojimą. Jie labiau imituoja žmogaus regėjimo lauką nei aukštesni formatai. Kai žiūrovas žiūri panoraminę nuotrauką, jo akys fiziškai turi perbraukti per visą vaizdą, kad jį suvoktų. Šis judesys reiškia kelionę. Kinematografinis kadravimas puikiai tinka dramatiškiems peizažams, vienišiems automobiliams atvirose keliuose ar vienišam žmogui, apsuptam milžiniško miesto. Jis pašalina blaškančius dangų ir pirmą planą, sutelkdamas visą energiją į siaurą horizontalią juostą.

Istorijų diptičas: pusės kadro magija

Neužmirškime vieno iš smagiausių ir šiuo metu madingų formatų: pusės kadro fotoaparato. Tokie fotoaparatai kaip mylimoji Olympus Pen serija pagal numatytuosius nustatymus fotografuoja vertikaliai standartinėje 35 mm juostoje. Jie padalina tradicinį 3:2 kadrą per pusę, suteikdami maždaug 3:4 vertikalų vaizdą.

Be to, kad gaunate 72 kadrus viename filme (kas dabar yra tikras palaiminimas piniginei), pusės kadro fotografija iš esmės keičia pasakojimą, nes praktiškai verčia galvoti poromis. Daugelis pusės kadro fotografų skenuoja savo juostą kaip diptičius – palikdami du šalia esančius vaizdus viename faile. Rodydami plačią pradinę nuotrauką šalia glausto artimo plano detalės, sukuriate tiesioginį pokalbį tarp dviejų nuotraukų. Jūs nebeužfiksuojate vienų momentų; jūs kuriate mini istorijų lenteles vienam popietės laikotarpiui.

Kaip pradėti matyti kitaip

Nereikia bėgti ir pirkti keturių skirtingų fotoaparatų, kad žaistumėte su vaizdo santykiais. Galite tiesiog įsipareigoti apkarpyti kitą nuotraukų partiją tobulai kvadratine forma savo redagavimo programoje ir pamatyti, kaip tai visiškai pakeičia nuotraukų energiją.

Vis dėlto yra tikra magija paimti fotoaparatą, kuris verčia jus kitaip matyti per vaizdo ieškiklį. Kai matinis stiklas ar fizinės rėmo linijos diktuoja tam tikrą formą, jūs instinktyviai pradedate komponuoti pagal tą formą. Tai išveda jūsų kūrybinį protą iš įprastų vėžių. Jei niekada nesate fotografavę per liemens lygio TLR ieškiklį ar nežiūrėjote per pusės kadro fotoaparato vertikalią orientaciją, labai rekomenduoju išbandyti šią patirtį.

Jei jaučiatės įkvėpti išeiti iš komforto zonos ir išbandyti naują kadravimo stilių, dažniausiai smagiausias būdas pradėti yra paieška skirtingo fotoaparato korpuso. Nesvarbu, ar ieškote kvadratinio formato milžino, ar tiesiog patikimo kasdienio fotoaparato, galite peržiūrėti nuostabias galimybes naršydami šiuos vidutinio formato fotoaparatus arba rasti gražiai paprastą point and shoot fotoaparatą, kad pakeistumėte savo kasdienį požiūrį.

Kartą, kai kelsite fotoaparatą prie akių, sustokite sekundę prieš spustelėdami užrakto mygtuką. Pažvelkite į kraštus. Pažvelkite į kampus. Pagalvokite apie fizinę dėžutę, kurioje sėdi jūsų istorija, ir paklauskite savęs, ar lango formos pakeitimas gali visiškai pakeisti vaizdą.