Kad es pirmo reizi sāku nopietni nodarboties ar fotogrāfiju, es īpaši nedomāju par attiecību proporcijām. Godīgi sakot, es pat īsti nezināju, ko šis termins nozīmē. Es vienkārši zināju, ka fotogrāfijas, ko uzņēmu ar savu 35mm filmas kameru, iznāca kā pazīstami mazi taisnstūri. Viss, kas ietilpa šajā taisnstūrī, bija bilde. Vienkārši, vai ne?

Taču pirms pāris gadiem draugs man uz nedēļas nogali aizdeva vecu divu objektīvu refleksa kameru. Es pirmo reizi paskatījos uz leju caur vidukļa līmeņa skatu meklētāju un sapratu, ka tas, kas man atskatās, nav taisnstūris, bet perfekts kvadrāts. Fotogrāfijas komponēšana kvadrātā šķita pilnīgi citāda. Mani ierastie kadrēšanas paņēmieni nedarbojās. Es nevarēju paļauties uz negatīvo telpu tāpat kā parasti. Tas nedaudz sajauca man prātu, bet labākajā iespējamajā veidā. Šī nedēļas nogale mainīja visu to, kā es redzu pasauli caur objektīvu.

Attiecību proporcija — attēla platuma un augstuma proporcionālais sakars — nav tikai tehnisks apgriešanas rīks, ko pielieto rediģēšanas beigās. Tā ir fiziska loga forma, caur kuru skatītājs piedzīvo tavu fotogrāfiju. Ja tu maini loga formu, tu uzreiz maini stāstu, ko stāsti.

Klasiskā bāze: standarta 3:2

Tas ir sākumpunkts lielākajai daļai no mums. 3:2 attiecību proporcija ir noklusējuma formāts standarta 35mm filmas kamerām, mūsdienu pilna kadra digitālajām kamerām un APS-C sensoru kamerām. Tā ir dominējošā forma jau gadu desmitiem, kas nozīmē, ka mūsu smadzenes ir pilnībā pieradušas uztvert 3:2 kā "pareizu".

Tā kā tā ir nedaudz platāka nekā augsta, horizontālas fotogrāfijas 3:2 formātā šķiet ļoti dabiski piemērotas ainavu vai ielu skatu uzņemšanai, kur vēlies parādīt tēlu, kas pārvietojas caur vidi. Tas ļauj novietot tēlu pa kreisi un atstāt labo pusi pilnīgi brīvu, norādot kustību vai mērķi.

Tomēr portretu uzņemšana 3:2 reizēm var būt sarežģīta. Ja tu uzņem vertikālu (portreta) orientāciju šajā formātā, tas ir diezgan garš un šaurs. Bieži vien augšpusē virs cilvēka galvas paliek daudz tukšas vietas vai sānos ir pārāk ciešs kadrs. Tas ir lielisks, daudzpusīgs formāts, bet tā kā tas ir tik izplatīts, ir jāiegulda apzināts darbs, lai tava kompozīcija būtu patiesi spēcīga un pārsteidzoša.

Laika pārbaudītais kvadrāts: vidējā formāta 1:1

Kvadrātam ir kaut kas dabiski kluss un ļoti apzināts. To popularizēja ikoniskās vidējā formāta sistēmas kā Hasselblad un Rolleiflex, kā arī klasiskā Polaroid tūlītējās filmas. 1:1 attiecība noņem izvēli starp horizontālu vai vertikālu uzņemšanu.

Kad visas malas ir vienādas, tava acs vairs netiek mudināta lasīt attēlu no kreisās uz labo vai no augšas uz leju. Tā vietā kvadrātveida rāmis pievelk skatītāja aci tieši uz vidu un pēc tam mudina to ceļot ap rāmi riņķī. Tas šķiet stabils, nostiprināts un nedaudz nostalģisks. Ja tu centrē tēlu 35mm kadrā, tas var izskatīties kā nejauša fotogrāfija. Bet, ja tu centrē tēlu vidējā formāta kvadrātā, tas šķiet kā piemineklis.

Uzņemšana 1:1 arī liek tev būt nežēlīgi kritiskam pret kadra malām. Tu nevari vienkārši paslēpt garlaicīgu, tukšu debesi platākā kadrā. Katrs kvadrāta collas fragments ir vienlīdz svarīgs, kas padara tevi par disciplinētāku fotogrāfu.

Žurnāla portrets: 4:3 un 6:7

Ja ir kāds "zelta vidusceļš" portretu un modes fotogrāfijā, tad tie ir nedaudz platāki attiecību formāti kā 4:3 vai slavens 6x7 vidējā formāta formāts (kas ir aptuveni 1.16:1, tātad nedaudz platāks nekā augsts). Šīs proporcijas ir sastopamas tādās sistēmās kā Pentax 67, Mamiya RB67 un pat agrīnās kompaktdigitālās kameras.

Atšķirībā no standarta 35mm filmas, šie formāti nav agresīvi plati. Tie skaisti iederas standarta drukātā lapā — tāpēc tie jau gadu desmitiem bija zelta standarts redakcionālajiem un žurnālu fotogrāfiem. Kad tu uzņem vertikālu portretu 6x7 formātā, tas perfekti ietver cilvēka seju, neatstājot neveiklas tukšas joslas augšā vai apakšā. Tas šķiet ļoti līdzsvarots, dodot tēlam elpošanas telpu, bet neļaujot tam pazust negatīvās telpas plašumos.

Kinematogrāfiskais plats formāts: 16:9 un panorāmas

Vai tev kādreiz ir bijusi fotogrāfija, kas lika tev galvā dzirdēt filmas skaņu celiņu? Iespējams, tā tika uzņemta plašā, plašā panorāmas formātā. Domā par 16:9 (izplatīts mūsdienu video) vai pat platākiem kinematogrāfiskiem kadriem kā leģendārais Hasselblad XPan, kas uzņem brīnišķīgas, ultra platas fotogrāfijas divos pilnos 35mm kadros.

Platie formāti uzreiz signalizē mūsu smadzenēm, ka mēs skatāmies stāstu. Tie tuvāk atdarina cilvēka redzes lauku nekā augstāki formāti. Kad skatītājs skatās panorāmas attēlu, viņa acis fiziski pārvietojas pāri attēlam, lai to pilnībā uztvertu. Šī pārvietošanās norāda uz ceļojumu. Kinematogrāfiska kompozīcija ir ideāla dramatiskām ainavām, vientuļām automašīnām uz atklātām ceļiem vai vientuļam tēlam, ko pārņem milzīga pilsēta. Tā noņem traucējošo debesi un priekšplānu, koncentrējot visu enerģiju šaurā horizontālā slānī.

Stāstu diptiha: puskadra burvība

Neaizmirsīsim par vienu no jautrākajiem un pašlaik trendīgākajiem formātiem: puskadra kameru. Kameras kā mīļotā Olympus Pen sērija pēc noklusējuma uzņem vertikāli standarta 35mm filmā. Tās sadala tradicionālo 3:2 kadru uz pusēm, dodot aptuveni 3:4 vertikālu attēlu.

Bez tā, ka tu iegūsti 72 kadrus uz ruļļa (kas šobrīd ir īsts svētīgs ieguvums maciņam), puskadra fotogrāfija būtiski maina stāstīšanu, jo tu praktiski esi spiests domāt pāros. Daudzi puskadra fotogrāfi skenē savu filmu kā diptiha — atstājot divus blakus esošus attēlus vienā failā. Rādīt plašu ievada kadru blakus ciešam tuvplānam rada tūlītēju sarunu starp abām fotogrāfijām. Tu vairs neuzņem tikai atsevišķus mirkļus; tu veido mini stāstu paneļus no viena pēcpusdienas notikuma.

Kā sākt redzēt citādi

Tev nav obligāti jāskrien un jāiegādājas četras dažādas kameras, lai spēlētos ar attiecību proporcijām. Tu vari vienkārši apņemties nākamās fotogrāfiju partijas apgriezt perfekti kvadrātā rediģēšanas programmā un redzēt, kā tas pilnībā maina attēlu enerģiju.

Tomēr ir īsta burvība, paņemot kameru, kas liek tev redzēt citādi caur skatu meklētāju. Kad zemstikls vai fiziskās kadra līnijas nosaka konkrētu formu, tu instinktīvi sāksi komponēt attiecīgi šai formai. Tas izkustina tavu radošo prātu no ierastā. Ja tu nekad neesi fotografējis caur vidukļa līmeņa skatu meklētāju TLR kamerā vai paskatījies caur puskadra kameras vertikālo orientāciju, es ļoti iesaku šo pieredzi.

Ja jūties iedvesmots izkāpt no savas komforta zonas un izmēģināt jaunu kadrēšanas stilu, parasti visjautrāk ir sākt ar citas kameras korpusa meklēšanu. Vai tu meklē kvadrātveida formāta briesmoni vai vienkāršu ikdienas kameru, tu vari apskatīt dažas lieliskas iespējas, izpētot šos vidējā formāta fotoaparātus vai atrast skaisti vienkāršu point and shoot kameru, lai dažādotu savu ikdienas skatījumu.

Nākamreiz, kad pacelsi kameru pie acs, apstājies uz sekundi pirms nospied slēdža pogu. Paskaties uz malām. Paskaties uz stūriem. Padomā par fizisko kasti, kurā atrodas tavs stāsts, un pajautā sev, vai loga formas maiņa varētu pilnībā mainīt skatu.