Parunāsim par to brīdi, kad saproti, ka melnbaltā analogā fotogrāfija nav tikai... melnbalta. Kad pirms dažiem gadiem sāku fotografēt ar filmu, es visu uztvēru vienādi. Es paņēmu jebkuru lētu melnbaltu filmu no putekļainās vietējā fotoveikala apakšējās plaukta, ielādēju to savā mantotajā kamerā un cerēju uz labāko. Dažreiz rezultātā iegūtās fotogrāfijas izskatījās neticami noskaņotas, dramatiskas un izteiksmīgas. Citreiz tās izskatījās kā izbalējusi, dubļaina pelēka masa.

Kādu laiku domāju, ka man vienkārši veicas vai neveicas ar gaismas mērīšanu. Man vajadzēja pārāk ilgu laiku, lai saprastu, ka dažādi melnbaltās filmas veidi patiesībā ir pilnīgi atšķirīgi pēc savas ķīmijas rakstura. Tu nevar vienkārši uzlikt digitālu filtru pēc tam. Izskats ir ieprogrammēts, un galvenais faktors, kas nosaka, kā izskatās tavas fotogrāfijas, lielākoties ir viens: kontrasts.

Kas tieši ir kontrasts filmā?

Runājot par kontrastu fotogrāfijā, mēs domājam atšķirību starp tumšākajām tumšajām un gaišākajām gaišajām vietām attēlā. Augsta kontrasta attēls nozīmē, ka tev ir dziļi, tintes melni toņi un spilgti, izceļoši balti toņi, ar ļoti maz vidējo pelēko toņu starpā. Tas izskatās asprātīgi un asprātīgi. Zema kontrasta attēls nozīmē, ka tev ir liels, gluds, plūstošs pelēko toņu gradients visā kadra laukā. Tas saglabā visus sīkos detaļas ēnās un neļauj izgaismot spilgtākās vietas.

Ja kādreiz esi skatījies drauga melnbalto attēlu un domājis: "Vau, tas izskatās tik ass un rupjš," tu pamanīji augstu kontrastu. Ja esi skatījies Ansel Adams stila ainavu un brīnījies, kā var redzēt katru plaisu tumšā akmenī, vienlaikus redzot perfekti pūkainus baltus mākus, tu redzi plašu toņu diapazonu, kas bieži sākas ar zemāku kontrastu.

Izteiksmīgie, augsta kontrasta smagsvari

Dažas filmas ir radītas, lai būtu skaļas. Kodak Tri-X 400 ir, iespējams, vispazīstamākais piemērs. Tā ir klasiskā rokenrola filmu veids. Fotožurnālisti un ielu fotogrāfi to mīl jau gadu desmitiem, jo tā vislabāk izceļ ēnas. Tā dod rupju, izteiktu graudainību un ļauj formām, līnijām un siluetiem pilnībā dominēt kadrā.

Fotografēšana ar augsta kontrasta filmu ir ideāla mākoņainās, pelēkās dienās. Kad debesis ir garlaicīgas un pelēkas, viss var šķist nedaudz bezdzīvīgs. Iemetot Tri-X ruļli vai palielinot tā jutību, piemēram, Ilford HP5 līdz 1600, tu piešķir skatuvei mākslīgu drāmu. Tas noņem garlaicīgos pelēkos toņus un atstāj daudz dinamiskāku attēlu. Es vienmēr somā turu ruļli ar augsta kontrasta filmu tumšām ziemas pēcpusdienām, kad dabiskā gaisma man nekalpo par labu.

Gludie toņu sapņotāji

Spektra pretējā galā ir mūsdienu, analītiskās filmas. Filmas kā Kodak T-Max 100 vai Ilford FP4 Plus ir izstrādātas, lai uztvertu pēc iespējas vairāk informācijas.

Šīs filmas bieži izmanto tā saukto T-graudu (tabulāro graudu) struktūru, kas nozīmē, ka sudraba halogenīdu kristāli ir veidoti plakani un efektīvāki. Rezultāts? Ļoti gludas pārejas starp pelēkajiem toņiem. Ja fotografē portretus, tev var pat būt vajadzīgs mazāks kontrasts tieši no kameras. Tu vēlies redzēt smalko tekstūru tumšā vilnas mētelī vai maigos gaismas gradientus uz sejas bez asām ēnām, kas padara cilvēku par karikatūru. Zema kontrasta filmas dod ļoti detalizētu negatīvu darbam. Ja skenē savu filmu, šie materiāli sniedz lielu elastību rediģēšanas programmā, lai vēlāk pievienotu kontrastu tieši tur, kur vēlies.

Ikdienas vidusceļš

Tad ir uzticamie darba zirgi. Filmas kā Ilford HP5 Plus (fotografējot ar ieteikto jutību) vai Kentmere 400. Tie ir skaisti pielāgojami vidusceļa materiāli.

Domā par vidēja kontrasta filmām kā par tukšu audeklu. Tās nav pārāk agresīvas, bet arī ne plakanas. Tās ļauj apgaismojumam noteikt fotogrāfijas noskaņu. Ja fotografē HP5 tiešā saules gaismā, attēls būs kontrastains. Ja fotografē mīkstā krēslā, tas izskatīsies maigs. Es patiesi iesaku sākt savu melnbaltās fotogrāfijas ceļojumu ar kādu no šiem vidusceļa materiāliem, jo tie ir ļoti piedodoši un ātri māca, kā dabiskā gaisma ietekmē gala attēlu.

Galvenais triks: krāsainie filtri

Šeit ir noslēpums, kas pilnībā mainīja manu melnbaltās fotografēšanas pieeju: tev nav jāpaļaujas tikai uz filmu, lai kontrolētu kontrastu. Krāsaini stikla filtri, kas skrūvējas uz objektīva priekšpuses, fiziski maina gaismu pirms tā nonāk filmā. Tā kā melnbaltā filma krāsas pārvērš pelēkos toņos, krāsains filtrs izgaismo savu krāsu un tumšo pretējo krāsu.

• Dzeltenie filtri: Absolūti labākais ikdienas filtrs. Tas nedaudz tumšo zilo debess daļu, izceļot mākoņus pietiekami, lai pievienotu dabisku kontrastu, nepadarot skatuvi dīvainu. Tas arī maigi izlīdzina ādas toņus portretos.
• Oranžie filtri: Nedaudz dramatiskāki. Lieliski piemēroti arhitektūrai un ainavām. Tie pārgriež atmosfēras miglu un patiešām izceļ siltos toņus pret tumšām debesīm.
• Sarkanie filtri: Spēcīgā roka. Sarkanais filtrs gandrīz pilnībā pārvērš zilo debesi melnā un padara zaļo lapotni ļoti tumšu. Tas rada intensīvu, sirreālu, noskaņotu kontrastu. Tikai esi uzmanīgs, jo tas prasa ievērojami atvērt diafragmu, lai kompensētu zaudēto gaismu.

Arī tavs objektīvs ir svarīgs

Vēl viena lieta, ko jāņem vērā, ir faktiskā kameras uzstādīšana. Vecāks, ne pārklāts vai vienreiz pārklāts objektīvs no 1960. gadiem dabiski radīs zemāka kontrasta attēlu nekā ļoti ass, daudzslāņu pārklājumu objektīvs no 90. gadu beigām. Vecāks stikls mēdz nedaudz izkliedēt gaismu ap malām, paceldams ēnas un mīkstinot kopējo izskatu. Man patīk uzlikt vecu manuālas fokusēšanas objektīvu uz SLR, fotografējot ar augsta kontrasta filmu — tas rada skaistu līdzsvaru, kur filma ir izteiksmīga, bet objektīvs noņem digitālās asas malas.

Es vienmēr iesaku izvēlēties vienu melnbaltās filmas veidu un turēties pie tā dažus mēnešus. Fotografē iekštelpās, ārā, saulē un lietū. Ja veido īpašu melnbaltās fotogrāfijas komplektu, SLR ir ideāla, jo tu vari redzēt krāsaino filtru efektu tieši caur skatu meklētāju pirms kadra uzņemšanas. Tu vari viegli pārlūkot plašu manuālas fokusēšanas skaistumu izvēli, meklējot īstas vintage SLR kameras mūsu vietnē, lai atrastu kaut ko, kas atbilst tavām vēlmēm. Un, kamēr esi pie tā, ātri meklē dzelteno filtru, ko uzskrūvēt uz objektīva — tā ir labākā desmit dolāru investīcija labākam ikdienas kontrastam.

Melnbaltā fotogrāfija atbrīvo no krāsas traucējumiem, atstājot tikai gaismu, ēnu, tekstūru un emocijas. Kad saproti, kāds kontrasts vislabāk atbilst tavai mākslinieciskajai izjūtai, pareizas filmas izvēle kļūst par otro dabu. Paņem ruļli, dodies ārā un sāc ķert gaismu.