Não há absolutamente nada como a sensação de chegar a casa depois de uma viagem, um concerto, ou simplesmente uma excelente tarde a passear a fotografar. A tua energia criativa está em alta, consegues imaginar perfeitamente as impressões que vais fazer, e sabes que conseguiste pelo menos alguns fotogramas incríveis. Mas depois ligas o teu cartão SD, ou descarregas a pasta com os scans do filme do laboratório, e a realidade bate-te. Estás a olhar para oitocentas fotos.

De repente, essa energia criativa transforma-se numa paralisia completa. Encontrar as fotos realmente boas escondidas naquela enorme pasta parece procurar uma agulha num palheiro. Todos já passámos por isso. É tão fácil disparar em excesso, especialmente com câmaras digitais, mas até os fotógrafos de filme caem na armadilha de digitalizar um rolo inteiro e pensar, "Bem, paguei por trinta e seis fotogramas, por isso tenho de usar os trinta e seis."

Editar as tuas fotos — o que os fotógrafos chamam de "seleção" — é honestamente uma habilidade completamente diferente de tirar as fotos em primeiro lugar. Requer uma mentalidade implacável e desapegada. Se queres que o teu trabalho pareça melhor, tens de mostrar menos dele. Um portefólio com dez fotos incríveis faz-te parecer um mestre. Uma galeria com essas mesmas dez fotos diluídas por noventa medianas faz-te parecer um amador. Aqui está exatamente como reduzir uma grande quantidade de fotos para apenas as tuas melhores.

Passo 1: A Passagem Brutal Inicial (Confia no Teu Instinto)

O maior erro que podes cometer ao enfrentar uma enorme pasta de fotos é fazer zoom a 100% na primeira foto para verificar a nitidez perfeita. Não faças isso. Vais esgotar-te antes de chegares às primeiras cem imagens. A primeira passagem tem de ser rápida, brutal e totalmente instintiva.

Abre os teus ficheiros no software de visualização que usares, aumenta os miniaturas para um tamanho razoável e percorre-as rapidamente. Não pares muito tempo. Se uma foto te fizer parar e dizer "Oh, isso está bom," marca-a com uma bandeira, uma classificação de 1 estrela, ou arrasta-a para uma pasta de "Selecionadas". Se a tua reação for menos do que interesse imediato, ignora-a.

Durante esta primeira passagem, também queres eliminar agressivamente os disparates absolutos. Os acidentes completamente desfocados, as fotos em que o sujeito está a piscar, as fotos de teste do chão. Não precisas de os apagar permanentemente do disco rígido se estiveres nervoso, mas esconde-os da vista atual para que deixem de ocupar espaço na tua mente.

Passo 2: Escapar da Armadilha do "Só por Precaução"

Ok, passaste pela primeira passagem. Começaste com oitocentas fotos e agora tens duzentas. Sente-se melhor, mas duzentas ainda é um número demasiado grande para editar, imprimir ou partilhar. Agora temos de lidar com os duplicados.

Quando fotografamos, tendemos a tirar três, quatro ou cinco fotos de segurança da mesma cena. A iluminação é idêntica, o enquadramento é praticamente o mesmo, mas carregamos no obturador algumas vezes a mais só para garantir que ficou bem. Para selecionar estas, precisas de as comparar lado a lado. Olha para as bordas do enquadramento. Há um caixote do lixo a aparecer no canto da foto dois, enquanto a foto quatro está perfeitamente limpa? Deita fora a foto dois.

Se estás a olhar para fotos em sequência de uma pessoa a andar ou a mover-se, observa os membros. Há uma regra clássica na fotografia de rua: geralmente queres que os pés do sujeito formem um "V", mostrando o passo. Se apanhaste uma foto onde as pernas estão cruzadas e parece estranho, deita-a fora. Escolhe a melhor variação desse momento e sê absolutamente implacável a esconder o resto.

Passo 3: Mata os Teus Queridos (A Fase do Desapego Emocional)

Aqui é onde a seleção realmente se torna difícil. Agora tens uma pasta com talvez sessenta fotos genuinamente boas. Mas para alcançar uma coleção verdadeiramente poderosa e curada, tens de reduzir para quinze ou vinte.

Para isso, tens de aprender a separar o esforço de tirar a foto do resultado real da foto em si. Digamos que fizeste uma caminhada de três milhas por uma colina íngreme, lamacenta e miserável ao amanhecer para conseguir uma foto de paisagem. Ficaste encharcado na chuva, as tuas botas ficaram arruinadas, mas conseguiste a foto. Quando a vês no ecrã, sentes um apego profundo porque sofrestes por ela.

Mas pergunta-te: se encontrasses esta foto numa revista qualquer sem conhecer a história por trás, ainda te impressionaria? Ou a iluminação é na verdade um pouco plana? Se a foto só importa por causa da memória de a ter tirado, guarda-a num álbum para ti. Mas não a coloques na tua seleção final curada. Tens de julgar a imagem no ecrã, não a memória na tua cabeça.

Passo 4: Procura a Conversa Entre as Fotos

Quando estiveres nos teus finalistas, deixa de as ver como imagens isoladas e começa a vê-las como uma série. Estas fotos conversam entre si? Contam uma história completa?

Se tens cinco fotos brilhantes de grande angular de um horizonte urbano, provavelmente só precisas de uma ou duas. O que podes precisar desesperadamente é de uma foto de detalhe em close-up para quebrar o ritmo. Por vezes, uma foto tecnicamente imperfeita é a cola exata necessária para ligar duas outras fotos numa sequência. Pensa no ritmo. Se estás a fazer um zine, um post de blog, ou um carrossel de fotos, mistura as fotos de grande angular, retratos médios e detalhes macro para manter o interesse do espectador.

Passo 5: Dorme Sobre Isso

Nunca, em circunstância alguma, finalizes uma sessão de edição massiva no mesmo dia em que tiraste as fotos. Os teus olhos estão cansados, o teu cérebro está esgotado, e estás demasiado emocionalmente ligado ao trabalho.

Fecha o portátil. Dá-lhe vinte e quatro horas. Quando abrires essa pasta na manhã seguinte com olhos frescos e uma chávena de café fresca, as falhas nas fotos "aceitáveis" vão saltar imediatamente à vista, e a magia das fotos verdadeiramente excelentes será inegável. As decisões finais far-se-ão sozinhas.

Uma Nota Rápida Sobre Como Evitar o Descarregamento Massivo de Fotos

Uma das melhores formas de facilitar a edição é simplesmente fotografar menos. Se estás a lutar com milhares de ficheiros digitais idênticos, pode ser altura de mudar o teu processo usando equipamento que naturalmente te faça abrandar.

Mudar para um estilo de fotografia mais antigo altera totalmente a tua química cerebral no campo. Em vez de pôr a tua câmara em modo de disparo contínuo, pega numa clássica objectiva de foco manual. Quando tens de ajustar o foco manualmente, só carregas no obturador quando o momento é exatamente o certo. Se quiseres ser ainda mais intencional, apanha uma clássica câmara SLR e um fotómetro separado. Quando tens de medir a luz manualmente e avançar o filme antes de cada foto, fazes uma pré-seleção na tua cabeça. Começas a perguntar-te "Será que esta foto vale mesmo a pena?" antes de sequer levantar o visor até ao olho. Isso torna o processo de edição no final incrivelmente tranquilo.

Reduzir uma grande quantidade de fotos não tem de ser um castigo. É apenas o passo final do processo criativo. É onde eliminas todo o ruído, os momentos perdidos e os erros ligeiramente desfocados, deixando para trás apenas a visão pura e refinada que querias capturar desde o início.