Nunca vou esquecer de receber os meus primeiros rolos de filme a preto e branco do laboratório. Passei a semana toda a andar com a velha SLR manual do meu pai SLR, convencido de que ia produzir algumas obras-primas melancólicas e intemporais. Comprei um rolo de filme clássico a preto e branco, medi tudo perfeitamente e esperei pela magia.

Quando os scans finalmente chegaram à minha caixa de entrada, fiquei genuinamente bastante desapontado. Em vez de sombras marcantes e dramáticas e realces brilhantes, quase todas as fotos eram apenas um mar baço e plano de cinzento. O céu não estava melancólico; estava branco e vazio. As árvores tinham o mesmo tom de cinzento que os edifícios ao lado. Não parecia cinema clássico. Parecia apenas aborrecido.

Demorei algum tempo a ler e a falar com fotógrafos mais experientes para perceber que me faltava uma peça crucial do puzzle. Se queres aquelas imagens a preto e branco ricas, de alto contraste e cinematográficas, não podes confiar apenas no filme. Tens de manipular a luz antes que ela chegue ao filme. E a melhor forma de o fazer é usando vidro colorido sobre a lente — especificamente, filtros vermelhos e laranja.

Por que os Filtros de Contraste são Importantes para Filme a Preto e Branco

Para entender por que os filtros coloridos são tão importantes, temos de falar sobre como o filme a preto e branco vê o mundo. Os nossos olhos fazem um ótimo trabalho a separar objetos com base na cor. Por exemplo, se estiveres a olhar para uma maçã vermelha brilhante numa relva verde vibrante, o teu cérebro vê claramente dois objetos distintos por causa das cores contrastantes.

O filme a preto e branco não se importa com a cor; só se importa com o brilho. Como a maçã vermelha e a relva verde refletem aproximadamente a mesma quantidade de luz real, o filme a preto e branco regista-os como o mesmo tom baço de cinzento. Sem a cor para os separar, eles simplesmente se misturam.

Os filtros de contraste resolvem isto ao atuarem basicamente como um porteiro à entrada da tua lente. Um filtro deixa passar a luz da sua própria cor enquanto bloqueia a luz das cores opostas na roda das cores. Um filtro vermelho deixa passar a luz vermelha, fazendo com que os objetos vermelhos apareçam brancos brilhantes no teu negativo, enquanto bloqueia implacavelmente a luz azul e verde, tornando esses objetos cinzento escuro ou até preto total. É assim que consegues essa separação dramática.

O Filtro Laranja: A Tua Arma Secreta do Dia a Dia

Se fotografas principalmente fotografia de rua, o dia a dia ou viagens em geral, o filtro laranja provavelmente será o teu melhor amigo. Oferece um aumento notório e satisfatório no contraste sem fazer as tuas fotos parecerem completamente artificiais ou estranhas.

Quando colocas um filtro laranja na tua lente, ele absorve suavemente a luz azul e verde. O efeito imediato é que os céus azuis ficam visivelmente mais escuros. Em vez de um céu branco lavado, obténs um cinzento médio a escuro rico. Como o céu está mais escuro, as nuvens brancas sobressaem em contraste brilhante. Esta é a forma mais fácil de dar às tuas paisagens e fotos de rua aquele aspeto clássico do meio do século.

O filtro laranja também é surpreendentemente gentil com os sujeitos humanos. Como deixa passar tons quentes, suaviza imperfeições da pele. Manchas, sardas e tons de pele irregulares dependem em parte dos vermelhos e cores quentes, por isso o filtro torna-os mais claros, dando às pessoas um aspeto muito lisonjeiro e ligeiramente luminoso. É universalmente considerado uma ótima opção para deixar na lente quando se anda ao sol.

O Filtro Vermelho: Drama Cinematográfico Puro

Se o filtro laranja é um pedido educado por mais contraste, o filtro vermelho é uma exigência alta e sem desculpas por drama. Este é o filtro que escolhes quando queres que as tuas fotos pareçam um filme noir melancólico ou uma paisagem artística sombria. Um filtro vermelho forte (como o tradicional Red 25A) intensifica os efeitos do filtro laranja ao máximo.

Como o filtro vermelho bloqueia fortemente a luz azul, um céu azul claro aparece quase preto no teu filme. Nuvens brancas brilhantes destacam-se agressivamente contra este fundo escuro, criando uma atmosfera incrível e tempestuosa mesmo numa tarde ensolarada de terça-feira. Também torna a folhagem verde bastante escura, fazendo com que edifícios de pedra clara ou sujeitos claros em primeiro plano saltem para fora da moldura.

Há algumas desvantagens no poder absoluto do filtro vermelho, no entanto. Não o recomendo para retratos típicos. Como clareia muito os tons quentes, a pele humana pode parecer assustadoramente pálida e fantasmagórica, e os lábios quase desaparecem magicamente. O que o torna incrível para arquitetura e cenários dramáticos geralmente faz com que pareça muito estranho em rostos humanos. Guarda o filtro vermelho para paisagens, geometria abstrata e cenários urbanos onde queres que as sombras fiquem escuras e o céu ameaçador.

Lidando com a Perda de Luz (O Fator do Filtro)

Aqui as coisas ficam um pouco técnicas, mas prometo que é fácil quando se percebe. Como estás a colocar vidro colorido à frente da tua lente, estás naturalmente a bloquear uma certa quantidade de luz de chegar ao filme. Tens de compensar isso, caso contrário as tuas fotos vão ficar muito subexpostas.

Cada filtro tem algo chamado "fator do filtro", que indica quantos stops de luz estás a perder. Um filtro laranja médio normalmente perde cerca de 1,5 a 2 stops de luz. Um filtro vermelho escuro perde facilmente 3 stops completos de luz.

Como lidas com isto depende inteiramente da câmara que estás a usar:

• Câmaras com medição TTL (Through-The-Lens): Se usas uma SLR como uma Canon AE-1, uma Nikon FM2 ou praticamente qualquer câmara que mede a luz diretamente através da lente principal, tens sorte. Basta aparafusar o filtro na frente da lente. O fotómetro interno da câmara vai ver a luz através do vidro colorido e calcular automaticamente a exposição correta. Só tens de fotografar normalmente!
• Máquinas de telémetro e medição manual: Se usas uma máquina de telémetro onde o fotómetro está no corpo da câmara, ou se usas um fotómetro manual externo, tens de fazer as contas tu mesmo. Se o teu fotómetro manual diz que a exposição deve ser f/8 a 1/250 de segundo, e colocas um filtro vermelho (que perde 3 stops) na lente, precisas de abrir a abertura em três stops (para f/2.8) ou abrandar a velocidade do obturador em três stops (para 1/30) para obter a exposição correta.

Como estás a perder tanta luz, os filtros vermelho e laranja são muito mais fáceis de usar ao ar livre em dias ensolarados ou ao fotografar filmes mais rápidos como ISO 400. Tentar usar um filtro vermelho escuro em interiores ou áreas muito sombreadas geralmente leva a velocidades de obturador demasiado lentas para fotografar à mão.

Empurrar o Filme para um Grão Ainda Mais Marcante

Se realmente queres abraçar a estética pesada, granulada e de alto contraste a preto e branco, experimenta combinar um filtro colorido com o pushing do filme. Adoro fotografar um filme versátil como o Ilford HP5+ ou Kodak Tri-X 400, colocar um filtro vermelho na lente e depois avaliar e revelar o filme a ISO 1600. O filtro vermelho trata do céu e da separação tonal geral, enquanto o processo de pushing adiciona um grão bonito e denso e intensifica ainda mais as sombras. O resultado é puro e inalterado ambiente.

Da próxima vez que carregares um rolo de filme a preto e branco na tua câmara, não o fotografes apenas assim. Apanha um pedaço de vidro colorido e começa a experimentar como interpretas a luz. Mudou completamente a forma como vejo a fotografia a preto e branco, e aposto que vai fazer o mesmo por ti.

Equipar a Tua Lente

Se estás pronto para começar a brincar com o contraste e queres dar às tuas fotos planas um impacto sério, conseguir alguns filtros coloridos é a forma mais fácil e acessível de melhorar o teu equipamento. Só precisas de saber a largura do rosca da tua lente específica (normalmente está impressa no anel frontal, como 49mm ou 52mm) para que aparafusem perfeitamente. Tentamos sempre manter uma boa rotação de vidro vintage e fiável na loja. Podes ver o que está disponível atualmente e encontrar um filtro laranja para contraste diário, ou entrar no drama e apanhar um filtro vermelho para aqueles céus cinematográficos de alto impacto. Coloca um na tua mala de câmara e vê os teus fotogramas a preto e branco ganharem vida.