Todos nós já passámos por isso. Estás a andar no centro da cidade, a tua câmara favorita pendurada ao ombro, e a luz do final da tarde incide perfeitamente num magnífico edifício antigo em estilo art déco. Levantas a câmara até ao olho, compões a fotografia e tiras a foto. Mas quando vês o resultado, seja no ecrã traseiro ou semanas depois, quando recebes os teus scans de filme, algo está errado. O edifício parece estar a cair para trás. As laterais, que sabes perfeitamente que são verticais, parecem inclinar-se uma para a outra no topo, formando uma enorme pirâmide.

É muito frustrante, especialmente quando querias captar a escala grandiosa e imponente da arquitetura. Em vez disso, obténs um arranha-céus torto e distorcido que parece fisicamente instável. Se tens tido dificuldades em conseguir fotos arquitetónicas nítidas e direitas, que pareçam pertencer a uma revista de design, não te preocupes. Não estás a fazer nada de errado, e a tua objetiva não está avariada. Estás apenas a lutar contra a física da luz e da perspetiva.

Por que é que os edifícios parecem estar a cair?

Antes de resolvermos o problema, precisamos de entender o que realmente está a acontecer. Na fotografia, este fenómeno de queda para trás chama-se "verticais convergentes" ou "efeito keystone".

A questão é a seguinte: quando estás na calçada a olhar para cima de um edifício alto, inclinas fisicamente a cabeça para trás para ver o topo. O teu cérebro é inteligente o suficiente para processar isto e dizer-te: "Ei, esse edifício está direito, és tu que estás a olhar para cima." Mas o sensor da tua câmara (ou uma tira de filme 35mm) é completamente plano e não tem cérebro. Quando inclinas a câmara para cima para enquadrar o topo do edifício, o plano do filme deixa de estar paralelo à face do edifício. Como a base do edifício está fisicamente mais perto da tua câmara do que o topo, a base parece mais larga e o topo mais estreito. Daí o efeito pirâmide.

A única forma de eliminar completamente as verticais convergentes na câmara é manter o sensor da câmara perfeitamente paralelo ao edifício. Em outras palavras, a tua câmara tem de estar perfeitamente nivelada com o horizonte. Sem inclinar para cima, nem para baixo.

A solução mais simples: nivela e afasta-te

A forma mais simples de manter os edifícios com um aspeto estruturalmente sólido é parar de inclinar a câmara. Mas sei exatamente o que vais dizer: "Se mantiver a câmara perfeitamente nivelada, a metade superior do edifício fica cortada e a metade inferior do enquadramento é só um monte de alcatrão feio e carros estacionados!"

Estás completamente certo. Mas há algumas formas de contornar isto sem introduzir essa temida inclinação.

• Afastar-te: Se tiveres espaço, simplesmente anda para trás até o edifício inteiro caber no enquadramento mantendo a câmara nivelada. Pode ser que tenhas de andar um ou dois quarteirões.
• Fotografar com grande angular e cortar depois: Usa uma objetiva mais ampla do que pensas que precisas. Mantém a câmara completamente nivelada para que o edifício fique direito, mesmo que isso signifique que metade da composição seja a rua abaixo. Depois, podes simplesmente cortar o primeiro plano aborrecido. Perdes alguma resolução, mas a arquitetura mantém-se perfeitamente vertical.

Para ajudar nisto, recomendo vivamente que compres um pequeno nível de bolha barato que encaixe no sapato de flash da tua câmara. É uma grande mudança para fotografia de rua e arquitetura. Além disso, se a tua câmara tiver a opção de ativar linhas de grelha no visor ou no ecrã traseiro, ativa-as imediatamente. Alinha as linhas verticais da grelha com as bordas do edifício para saberes que estás perfeitamente nivelado.

Encontra um ponto de vista melhor

Por vezes simplesmente não podes recuar o suficiente. Talvez haja outro edifício atrás de ti, ou estejas a fotografar numa rua estreita e histórica europeia. Se não podes recuar, sobe.

Procura pontos de vista elevados. Há um parque de estacionamento do outro lado da rua? Podes aceder ao segundo ou terceiro andar? Se te elevares até ao meio do edifício que queres fotografar, podes fotografar diretamente para ele. Ao elevar a tua posição física em vez de inclinar a objetiva para cima, a tua câmara mantém-se paralela à estrutura, e todas essas linhas verticais mantêm-se limpas, paralelas e verdadeiras.

Método profissional: objetivas de controlo de perspetiva

Se realmente queres aprofundar e fotografar arquitetura como os profissionais, precisas de olhar para uma objetiva tilt-shift (também conhecida como objetiva de Controlo de Perspetiva ou PC). São absolutamente mágicas, e brincar com uma objetiva PC vintage de foco manual numa velha SLR é uma das coisas mais satisfatórias mecanicamente que podes fazer em fotografia.

Uma objetiva shift permite que os elementos óticos deslizem fisicamente (ou desloquem) para cima, para baixo, para a esquerda ou para a direita, independentemente do corpo da câmara. Quando estás na base de um edifício, manténs a câmara firmemente montada num tripé, perfeitamente nivelada com o horizonte. Depois, giras um pequeno botão na lateral da objetiva, e a parte frontal da objetiva desliza literalmente para cima. Isto desloca o círculo de imagem projetado no filme ou sensor, permitindo incluir o topo do edifício no enquadramento sem nunca inclinar a câmara.

Como o plano da imagem e o edifício permanecem perfeitamente paralelos, o edifício mantém-se totalmente direito. Sem distorção, resolução total, sem necessidade de cortar. Parece trapaça quando vês acontecer no visor.

Aceitar a edição (ou a câmara escura)

Sejamos realistas. Nem sempre vais levar um tripé ou uma objetiva shift especializada nas tuas caminhadas casuais de domingo pela cidade. Às vezes tens mesmo de inclinar a câmara, aceitar a distorção e corrigir depois.

Se fotografas em digital, ou se digitalizas os teus negativos de filme, corrigir a perspetiva é incrivelmente fácil. A maioria dos programas de edição tem um painel "Transformar" ou "Geometria" com um simples deslizador vertical. Só tens de arrastá-lo até o edifício ficar direito. Lembra-te que ao fazer isto a imagem estica, por isso vais perder algumas bordas da foto ao cortar. Enquadra sempre um pouco mais largo do que pensas que precisas se planeias corrigir a perspetiva na pós-produção.

Se fotografas em filme e revelas numa câmara escura tradicional, podes corrigir isto exatamente como os mestres antigos faziam! Ao projetar o negativo no papel fotográfico, simplesmente elevas uma das extremidades do cavalete. Ao inclinar o papel na direção oposta à distorção, o edifício endireita-se fisicamente na impressão. É um truque incrível que faz apreciar a natureza prática da fotografia analógica.

Preparar-se para a cidade

Conseguir ótimas fotos arquitetónicas resume-se a ser intencional com o enquadramento, estar atento aos ângulos e ter a objetiva certa para o trabalho. Muitas vezes, recuar não é uma opção, o que significa que precisas de um campo de visão amplo e fiável para captar toda a cena. Se estás a pensar em melhorar o teu equipamento para fotografar na cidade, adquirir uma boa objetiva grande angular é o melhor ponto de partida. Podes explorar uma excelente seleção de equipamento vintage e encontrar exatamente o que precisas com esta pesquisa rápida de objetivas grande angular. Combinar uma objetiva sólida de 24mm ou 28mm com o teu corpo de câmara fiável favorito dá-te espaço para nivelar as fotos sem cortar acidentalmente as belas cornijas e telhados que queres captar.

No final do dia, não te preocupes demasiado se um edifício tiver uma ligeira inclinação. Por vezes, essa perspetiva dramática e imponente torna a foto dinâmica e grandiosa. Mas conhecer as regras, entender como o teu sensor interage com o mundo e saber como manter essas linhas perfeitamente direitas quando queres vai fazer de ti um fotógrafo muito melhor e mais confiante.