Ha már egy ideje 35 mm-es filmet használsz, általában eljön az a nap, amikor ránézel egy régi Hasselblad, Pentax vagy Mamiya gépre, és azt gondolod: „Ki kell próbálnom a középformátumot.” A középformátumra váltás őszintén az egyik legjobb döntés, amit a fotózásod érdekében hozhatsz. A hatalmas negatívok, a hihetetlen mélységélesség és a tudatos, lassabb folyamat teljesen megváltoztatja, hogyan közelítesz meg egy fotó elkészítését.

De amikor elkezdesz utánanézni a középformátumú fényképezőgépeknek, kicsit zavarossá válik a kép. Elkezded olvasni a műszaki adatokat, böngészed az eBay-t vagy nézed a kameramodulokat, és hirtelen számokkal bombáznak. Mamiya 645. 6x7. 6x9. Aztán jön a legzavaróbb páros: a 120 és a 220 film.

Lehet, hogy észreveszel egy kapcsolót egy Yashica Mat-124G hátulján, amin az áll: „120 / 220”. Találhatsz egy Hasselblad filmtartót, amin csak az „A24” szerepel, vagy egy Mamiya RB67 filmtartót nagyon olcsón online, amin nagy „220” van ráütve. Természetesen felteszed magadnak a kérdést: mi az a 220 film? Kell nekem? Jobb, mint a 120?

Engedd meg, hogy tisztázzuk a zűrzavart. Itt van minden, amit tudnod kell a 120 és 220 film közötti különbségről, és hogy ma valójában csak az egyikre kell figyelned.

A szabvány: Mi az a 120 film?

A Kodak 1901-ben vezette be a Brownie No. 2 fényképezőgépéhez, a 120 film a középformátumú fotózás abszolút aranyszabványa. Ellentétben a 35 mm-es filmmel, amely egy fémdobozban van biztonságosan elhelyezve, a 120-at „tekercses filmnek” hívjuk.

Ha még soha nem töltöttél be 120 filmet, kicsit olyan, mintha varázslat lenne. A tényleges fényérzékeny film egy teljesen átlátszatlan hátlap papírhoz van rögzítve. Ez a hátlap papír hosszabb, mint maga a film, így védi a fénytől a film elejét és végét. Mind a film, mind a papír szorosan fel van tekerve egy műanyag orsóra.

Ez a papír hátlap nagyon fontos néhány okból. Először is megvédi a filmet attól, hogy teljesen kiégjen a fénytől, amikor betöltöd vagy kiveszed a kamerából. Másodszor, a régi összecsukható kamerákon és a régebbi TLR-eken (kettős objektíves reflexkamerák) gyakran van egy kis piros ablak a hátlapon. Mivel a hátlap papírra számok vannak nyomtatva, ezen a piros ablakon keresztül fizikailag látod, hogy éppen melyik képkockánál tartasz. A papír biztonságosan blokkolja a fényt a valódi fényérzékeny emulzió elől.

Jön a 220 film: a profi munkaeszköz

Ugordunk az 1960-as évek közepére. A profi esküvői és stúdiófotósok szinte kizárólag középformátumú rendszereket használtak. De volt egy nagy panaszuk: a 120 film túl rövid.

A használt kamerától függően egy tekercs 120 film csak 10, 12 vagy 15 képet adott, mielőtt meg kellett állni, kínosan le kellett tekerni a filmet, meg kellett nyalni a kis ragasztószalagot (vagy manapság letépni az öntapadós csíkot), és be kellett tölteni egy új tekercset. Ezt megtenni, miközben a menyasszony sétál az oltárhoz vagy egy gyors tempójú divatfotózás zajlik, őszintén szólva hatalmas kellemetlenség volt.

A szakma több képkockát akart egy tekercsen, de nem lehetett csak vastagabb orsókat készíteni minden kamera újratervezése nélkül. Az okos megoldásuk? Megszüntették a hátlap papírt.

A 220 film pontosan ugyanolyan széles, mint a 120 film. A különbség az, hogy a 220 filmnek csak az elején és a végén van papír vezető és papír végdarab, hogy betöltéskor és kivételkor védje a filmet. A film tényleges hosszán nincs papír. Mivel a film sokkal vékonyabb, mint a hátlap papír, a gyártók pontosan kétszer annyi filmet tudtak feltekerni ugyanakkora orsóra.

A 220 filmmel egy esküvői fotós, aki például egy Hasselblad 500C/M 6x6-os kamerát használ, 24 képet készíthetett a 12 helyett. Ez teljesen megváltoztatta a profi munkát.

Kamerák, filmtartók és nyomólemezek

Lehet, hogy azt gondolod: „Szuper, kétszer annyi kép! Csak betöltöm a 220 filmet a régi vintage kamerámba.” Sajnos nem ilyen egyszerű.

Mivel nincs végig papír a tekercsen, a 220 film fizikailag vékonyabb a kamerában, mint a 120 film. A középformátumú objektívek híresen sekély mélységélességgel rendelkeznek, ami azt jelenti, hogy a filmet tökéletesen, hibátlanul síkban kell tartani, hogy a képek élesek legyenek.

Ehhez a kamerák egy rugós fémlemezt használnak, amit nyomólemeznek hívnak. Ha vékonyabb 220 filmet teszel egy olyan kamerába, ami a vastagabb 120 filmhez (film plusz papír) van kalibrálva, a nyomólemez nem fog elég erősen nyomni. A film kissé meggyűrődhet, ami életlen, fókuszon kívüli képeket eredményez.

A kameragyártók ezt kétféleképpen kezelték:

• A kapcsoló: Olyan kamerák, mint a Pentax 67 vagy a Yashica Mat-124G állítható nyomólemezzel rendelkeznek. Csak megnyomod és elcsúsztatod a fémlemezt a „120” vagy „220” beállításra, és a kamera a lemezt közelebb vagy távolabb mozgatja az objektívtől. A képszámláló is megváltozik, hogy 24-ig számoljon a 12 helyett.
• A dedikált hátlap: Moduláris kamerák, mint a Mamiya RB67, Bronica és Hasselblad, teljesen különálló, levehető filmtartókat használtak. Megvetted a 120-as hátlapot (például a Hasselblad A12-t) a 120 filmhez, és a 220-as hátlapot (például a Hasselblad A24-et) a 220 filmhez. A képszámlálók és a nyomólemezek a konkrét hátlapba voltak beépítve.

Fontos-e ma a 220 film?

Itt a legfontosabb tanulság, ha ma kezdesz középformátummal fotózni: a 220 film gyakorlatilag kihalt.

Ahogy a digitális fotózás átvette a profi piacot az 2000-es évek elején, azok a profik, akiknek szükségük volt a 220-ra, abbahagyták a vásárlását. Magas volumen nélkül túl drága lett a gyártóknak előállítani. A gépek, amelyek a vezető és végdarabot ragasztották a filmre, nagyon bonyolultak voltak, és amikor elromlottak, a cégek kivonták őket a forgalomból. A Kodak körülbelül 2015 körül teljesen megszüntette az utolsó 220 filmet (Portra). A Fujifilm tovább tartotta, de gyakorlatilag lehetetlen beszerezni, kivéve a lejárt, fagyasztóban tárolt készleteket, amiket magas áron árulnak online.

Időnként felröppennek pletykák apró, niche gyártásokról (egy kínai márka, a Shanghai nemrég készített egy kis szériát), de 2026-ban a 220 filmre támaszkodni hatalmas fejfájás, ami egyszerűen nem éri meg.

Mi van, ha már vettél egy 220-as hátlapot?

Ez nagyon gyakran előfordul lelkes újoncokkal! Látsz egy Mamiya RB67 hátlapot az eBay-en harminc dollárért. Megveszed, teljesen figyelmen kívül hagyva a rajta lévő „220” bélyegzést, miközben a 120-as hátlapok háromszoros áron mennek. Miért ilyen olcsó? Mert senki sem találja hozzá a filmet.

Lehet 120 filmet használni 220-as hátlappal? Néha igen, de ez kockázatos. A vastagabb 120 film betétele egy 220-as hátlapba túlzott terhelést jelent a feltekerő fogaskerekeknek. Kockáztatod, hogy tönkreteszed egy évtizedes kamera finom fogaskerekeit. Még rosszabb, hogy a mechanikus képkocka távolság teljesen el fog csúszni, mert a kamera a vékonyabb film alapján számolja a tekeréseket. Lehet, hogy átfedő képkockákat kapsz, vagy elérheted a „12” képkockát, miközben a kamera még mindig azt hiszi, hogy 12 kép hátra van, így vakon tekerhetsz tovább.

Ha a kamerádon van 120/220 kapcsoló a nyomólemezen, akkor hagyd örökre 120-on. Ha a kamerád külön hátlapokat igényel, akkor tedd meg magadnak a szívességet, és fizess egy kicsit többet egy dedikált 120-as hátlapért.

Készen állsz a középformátumra?

A középformátumú fotózás az analóg fotózás egyik legkreatívabb és legkifizetődőbb része. A hatalmas keresők, a nehéz mechanikus kattanások és a végső nagyfelbontású szkennelések egyszerűen lenyűgözőek. Csak ne feledd, hogy ma a 120 az egyetlen járható út.

Ha készen állsz a nagyobb filmvilágba ugrani, folyamatosan keresünk, tesztelünk és restaurálunk fantasztikus középformátumú felszereléseket. Böngészheted aktuális középformátumú fényképezőgépeink kínálatát, hogy megtaláld a következő kedvenc munkagépedet. És mivel sok vintage középformátumú gép nem rendelkezik beépített fénymérővel, ne felejts el beszerezni egy dedikált fénymérőt, hogy a hatalmas negatívok tökéletesen legyenek exponálva. Szerezz be friss 120 filmet, tedd be a táskába, és indulj fotózni!