Jeśli spędziłeś trochę czasu, przeglądając internetowe społeczności związane z fotografią analogową, z pewnością widziałeś ten estetyczny styl. Wiesz, o co chodzi: rozświetlone neonami zdjęcie stacji benzynowej o północy lub słabo oświetlona jadłodajnia prosto z klimatycznego, niezależnego filmu. Często te nastrojowe, kinowe nocne ujęcia pochodzą z jednej konkretnej rodziny filmów.

Gdy chcesz fotografować kolorowym filmem przy słabym świetle, dwoma najczęściej polecanymi są CineStill 800T i Kodak Vision3 500T. Co ciekawe, pod maską to w zasadzie ten sam film. CineStill 800T powstaje z zmodyfikowanego Kodak Vision3 500T (taśma filmowa 5219 do produkcji filmów). Główna różnica? CineStill usuwa specjalną warstwę chemiczną zwaną "remjet" przed nawinięciem filmu na rolkę do sprzedaży.

Jednak CineStill ma obecnie dość wysoką cenę. Tymczasem można kupić zwykły Kodak Vision3 500T na metry w niezależnych punktach za ułamek tej ceny. To wywołuje dyskusję, którą często prowadzę z moimi znajomymi fotografami: czy warto dopłacać za usunięcie warstwy remjet? Przyjrzyjmy się prawdziwym różnicom, niedogodnościom i estetycznym cechom obu filmów, abyś mógł zdecydować, który zasługuje na miejsce w twojej torbie na aparat.

Czym dokładnie jest remjet (i dlaczego ma znaczenie)?

Aby zrozumieć, dlaczego te dwa filmy zachowują się inaczej, musimy porozmawiać o remjet. Kodak Vision3 500T to film do produkcji filmów kinowych. Został zaprojektowany do pracy w wielkich kamerach kinowych z prędkością dwudziestu czterech klatek na sekundę. Przy tak dużej prędkości film generuje ogromne ilości elektryczności statycznej i tarcia.

Aby zapobiec iskrzeniu filmu i zniszczeniu obrazu, Kodak pokrywa tył filmu czarną warstwą węglową zwaną remjet (połączenie słów "removable" i "jet black"). Poza zapobieganiem elektryczności statycznej, ta warstwa działa też jako doskonałe zabezpieczenie antyhalacyjne. Absorbuje światło przechodzące przez bazę filmu, zapobiegając odbiciom światła z powrotem do emulsji i powstawaniu dziwnych poświat wokół jasnych świateł.

Problem w tym, że ta gruba czarna warstwa psuje standardową konsumencką chemię C-41. Jeśli oddasz rolkę standardowego Vision3 500T do lokalnej drogerii lub zwykłego laboratorium, remjet się rozpuści, zanieczyści ich drogie zbiorniki na wywoływacz i zniszczy zdjęcia innych klientów. Standardowy film kinowy musi być wywoływany specjalnym procesem chemicznym ECN-2, który najpierw bezpiecznie usuwa warstwę remjet.

To, co zrobiło CineStill — co było wtedy prawdziwą rewolucją — to opracowanie metody usunięcia warstwy remjet z filmu przed nawinięciem go na kasety 35mm i 120. Ponieważ remjet jest usunięty, możesz bezpiecznie oddać rolkę CineStill 800T do dowolnego standardowego laboratorium na świecie, które wywoła ją w zwykłej chemii C-41.

Zalety CineStill 800T: wygoda i halacja

Największym atutem CineStill 800T jest łatwość obsługi. Nie musisz szukać specjalistycznych laboratoriów ani martwić się o czarną, brudzącą warstwę, jeśli wywołujesz film w domu. Robisz zdjęcia, oddajesz film do swojego zwykłego laboratorium i po kilku dniach odbierasz skany.

Brak warstwy remjet zasadniczo zmienia też wygląd filmu. Pamiętasz, że remjet działa jako warstwa antyhalacyjna? Bez niej każde jasne światło w kadrze — latarnia uliczna, neon czy reflektor samochodu — odbija się od tylnej części aparatu i wraca do czerwonej warstwy emulsji filmu.

To tworzy słynny "blask CineStill", charakterystyczną, jasnoczerwoną poświatę wokół silnych źródeł światła. Dla wielu fotografów to nie wada, lecz główny powód, dla którego kupują ten film. Sprawia, że zwykłe sceny uliczne wyglądają jak scenografie filmów cyberpunkowych. Zmiękcza ostre światła i nadaje nocnej fotografii marzycielski, stylizowany klimat.

Minus? Płacisz wysoką cenę za tę wygodę. Jedna rolka CineStill może mocno nadwyrężyć budżet. Ponadto, ponieważ remjet jest usunięty, film jest bardziej podatny na przecieki światła i wyładowania statyczne, więc musisz bardzo ostrożnie obchodzić się z gołymi rolkami, aby uniknąć dziwnych efektów świetlnych.

Zalety Kodak Vision3 500T: prawdziwa jakość kinowa w przystępnej cenie

Jeśli jesteś gotów podjąć wyzwanie ECN-2, fotografowanie surowym Kodak Vision3 500T to prawdopodobnie najrozsądniejszy wybór dla osób robiących dużo zdjęć. Ponieważ film jest sprzedawany w ogromnych szpulach dla produkcji hollywoodzkich, niezależne punkty załadunku kupują krótkie końcówki lub hurtowo i nawijają go na standardowe kasety 35mm za zaskakująco niską cenę.

Estetycznie Vision3 500T daje prawdziwy, niezmieniony kinowy wygląd. To dokładnie ten sam film, na którym kręcono takie filmy jak The Hateful Eight, Succession i wiele innych. Ponieważ warstwa remjet jest nienaruszona podczas fotografowania, nie pojawiają się dzikie czerwone poświaty. Latarnie uliczne wyglądają jak latarnie uliczne. Światła są doskonale kontrolowane, a zakres tonalny jest oszałamiający. Możesz wydobyć absurdalną ilość detali z cieni, nie dopuszczając do przepaleń w jasnych partiach.

Kolory są niezwykle wierne, zachowując chłodną, nastrojową równowagę światła tungstenowego bez nieprzewidywalnych przesunięć barw, które czasem zdarzają się przy krzyżowym wywoływaniu filmów kinowych w chemii C-41.

Oczywiście, minusem jest wywoływanie. Nie możesz oddać tego filmu gdziekolwiek. Musisz znaleźć specjalistyczne laboratorium wysyłkowe obsługujące film ECN-2 (co zwykle kosztuje kilka złotych więcej za rolkę) lub wywołać go samodzielnie w domu. Szczerze mówiąc, domowe wywoływanie ECN-2 to bardzo satysfakcjonujący proces, ale mieszanie roztworu sody oczyszczonej do usuwania czarnego remjet palcami w ciepłej wodzie jest naprawdę nieporęczne.

Fotografowanie filmem tungstenowym w świetle dziennym

Oba te filmy mają w nazwie literę "T", która oznacza tungsten. Oznacza to, że balans kolorów filmu jest zoptymalizowany pod kątem sztucznego, ciepłego światła żarówek (np. latarnie uliczne nocą lub lampy w pomieszczeniach).

Jeśli zrobisz zdjęcia którymkolwiek z tych filmów w zwykłym świetle dziennym, twoje fotografie wyjdą bardzo niebieskie. Osobiście bardzo lubię ten zimny, nastrojowy klimat poranka po imprezie, jaki daje 500T na słońcu. Ale jeśli chcesz normalnych kolorów w ciągu dnia, masz kilka prostych opcji:

• Użyj filtra 85B: Możesz przykręcić pomarańczowy filtr 85B na obiektyw. Natychmiast koryguje kolor, ale tracisz około dwóch trzecich stopnia światła, co obniża ISO do około 320.
• Popraw to w postprodukcji: Ponieważ Kodak Vision3 ma bardzo szeroki zakres tonalny, nowoczesne skanery łatwo usuwają niebieski odcień podczas skanowania. Wystarczy poinformować laboratorium, że film był naświetlany w świetle dziennym.

Który wybrać?

Na koniec dnia nie ma złej odpowiedzi; wszystko zależy od twojego budżetu, sposobu pracy i efektu, jaki chcesz osiągnąć.

Sięgam po CineStill 800T, gdy chcę konkretnie ten intensywny, marzycielski czerwony blask wokół neonów lub gdy podróżuję i chcę mieć pewność, że każde lokalne laboratorium wywoła mój film szybko. To mój wybór na spokojne nocne spacery z przyjaciółmi.

Wybieram Kodak Vision3 500T, gdy pracuję nad poważniejszym projektem, gdy chcę ogromnego zakresu tonalnego bez rozpraszających czerwonych poświat, lub gdy chcę oszczędzać, bo wiem, że zużyję pięć czy sześć rolek w jeden weekend. Prawdziwe kinowe kolory są po prostu nie do pobicia.

Sprzęt, który kocha ciemność

Fotografowanie filmem o wysokiej czułości to tylko połowa sukcesu, gdy szukasz magii estetyki przy słabym świetle. Drugą połową jest posiadanie aparatu i obiektywu, które faktycznie pozwalają na szerokie otwarcie przysłony, abyś nie musiał trząść się przy 1/15 sekundy, modląc się, by ręce nie drżały. Najlepszym zestawem do 500T lub 800T jest solidny, niezawodny aparat manualny z szybkim obiektywem stałoogniskowym. Jeśli twój obecny zestaw słabo radzi sobie w ciemności, warto pomyśleć o modernizacji. Możesz łatwo poszukać aparatu lustrzanego, który świetnie sprawdzi się nocą. W połączeniu z prostym obiektywem 50mm f/1.4 lub f/1.8 maksymalnie wykorzystasz każdy ziarnko tego pięknego filmu tungstenowego. Weź szybki obiektyw, załaduj ulubiony nocny film i idź dokumentować ciche godziny miasta.