Se já passou algum tempo a explorar o lado da fotografia analógica na internet, sem dúvida que já viu essa estética. Sabe qual é: uma fotografia luminosa, banhada a néon, de uma estação de serviço à meia-noite, ou um diner pouco iluminado, saído diretamente de um filme indie melancólico. Na maioria das vezes, essas imagens atmosféricas e cinematográficas noturnas vêm de uma família específica de filmes.

Quando quer fotografar com filme a cores em pouca luz, os dois pesos pesados de que toda a gente fala são o CineStill 800T e o Kodak Vision3 500T. O curioso é que, na essência, estes são praticamente o mesmo filme. O CineStill 800T é na verdade feito a partir do Kodak Vision3 500T modificado (o stock cinematográfico 5219). A grande diferença? O CineStill remove uma camada química especial chamada "remjet" antes de o enrolar para venda.

Mas o CineStill tem um preço bastante premium atualmente. Entretanto, pode comprar rolos a granel do Kodak Vision3 500T por uma fração do custo em carregadores independentes. Isto levanta um debate que tenho frequentemente com os meus amigos fotógrafos: será que pagar mais pela remoção do remjet vale realmente a pena? Vamos analisar as verdadeiras diferenças, as complicações e as particularidades estéticas de ambos os filmes para que possa decidir qual merece um lugar na sua bolsa de máquina fotográfica.

O que é exatamente o Remjet (e por que é importante)?

Para entender porque é que estes dois filmes se comportam de forma diferente, precisamos falar sobre o remjet. O Kodak Vision3 500T é um filme para cinema. Foi concebido para ser usado em câmaras de cinema gigantes a vinte e quatro fotogramas por segundo. Quando o filme se move tão rápido, gera uma quantidade enorme de eletricidade estática e fricção.

Para evitar que o filme crie faíscas e estrague a imagem, a Kodak reveste o verso do filme com uma camada preta de carbono chamada remjet (uma combinação de "removível" e "preto jato"). Para além de impedir a eletricidade estática, esta camada também funciona como um incrível suporte anti-halation. Absorve a luz que passa através da base do filme, impedindo que esta reflita de volta para a emulsão e crie halos estranhos em torno das luzes brilhantes.

O problema é que esta camada preta espessa estraga a química fotográfica padrão C-41. Se entregar um rolo de Vision3 500T padrão numa farmácia local ou num laboratório básico, o remjet vai derreter, contaminar os tanques caros do revelador e estragar as fotos de todos os outros. O filme cinematográfico padrão tem de ser revelado num processo químico especial chamado ECN-2, que remove o remjet de forma segura primeiro.

O que o CineStill fez — o que foi verdadeiramente revolucionário na altura — foi descobrir uma forma de remover esta camada de remjet do filme antes de o embalar em cartuchos de 35mm e 120. Como o remjet desaparece, pode entregar um rolo de CineStill 800T a qualquer laboratório padrão no mundo e eles podem processá-lo com químicos normais C-41.

O argumento a favor do CineStill 800T: Conveniência e Halation

O maior argumento de venda do CineStill 800T é a facilidade de utilização. Não precisa de procurar laboratórios especializados nem de lidar com a sujidade preta no seu lava-loiças se revelar em casa. Fotografa, entrega no seu laboratório habitual e recebe os seus scans alguns dias depois.

Mas a ausência da camada remjet também muda fundamentalmente a aparência do filme. Lembra-se de eu ter mencionado que o remjet funciona como uma camada anti-halation? Sem ele, qualquer destaque brilhante no seu enquadramento — como um candeeiro de rua, um letreiro de néon ou um farol de carro — vai refletir na parte de trás da câmara e voltar para a camada vermelha da emulsão do filme.

Isto cria o famoso "brilho CineStill", um halo vermelho brilhante distinto em torno das fontes de luz fortes. Para muitos fotógrafos, isto não é uma falha; é a razão principal pela qual compram o filme. Faz com que cenas de rua comuns pareçam cenários de filmes cyberpunk. Suaviza luzes duras e dá à fotografia noturna uma vibração sonhadora e estilizada.

A desvantagem? Está a pagar um preço elevado por essa conveniência. Um único rolo de CineStill pode consumir uma grande parte do seu orçamento. Além disso, como o remjet foi removido, o filme é muito mais suscetível a fugas de luz e descargas estáticas, o que significa que tem de manusear os rolos sem proteção com muito cuidado para evitar fugas de luz estranhas.

O argumento a favor do Kodak Vision3 500T: Verdadeira qualidade cinematográfica a baixo custo

Se estiver disposto a ultrapassar o obstáculo do ECN-2, fotografar com o Kodak Vision3 500T puro é provavelmente a decisão mais inteligente para quem fotografa em grande volume. Como é vendido em grandes bobinas para produções de Hollywood, carregadores boutique compram as sobras ou compram o stock a granel e enrolam-no em cartuchos padrão de 35mm por um preço surpreendentemente baixo.

Esteticamente, o Vision3 500T oferece o verdadeiro aspeto cinematográfico, sem adulterações. É o mesmo stock usado para filmar filmes como The Hateful Eight, Succession e muitos outros. Como a camada remjet está intacta durante a fotografia, não obtém aqueles halos vermelhos intensos. Os candeeiros de rua parecem candeeiros de rua. Os realces são incrivelmente bem controlados e a gama dinâmica é impressionante. Pode extrair uma quantidade absurda de detalhe das sombras sem que os realces se transformem numa mancha esbatida.

As cores são extremamente fiéis, mantendo aquele equilíbrio frio e melancólico do tungsténio sem as mudanças imprevisíveis de cor que por vezes acontecem quando se processa filme cinematográfico em química C-41.

Claro que o problema é o processamento. Não pode simplesmente entregar este filme em qualquer lado. Tem de encontrar um laboratório especializado que aceite filmes ECN-2 (que normalmente cobra um pouco mais por rolo), ou então revelar você mesmo em casa. Para ser completamente honesto, revelar ECN-2 em casa é um processo muito gratificante, mas misturar a solução de bicarbonato para remover o remjet preto com os polegares num balde de água morna é realmente uma tarefa suja.

Fotografar filme Tungsténio à luz do dia

Ambos os filmes têm a letra "T" no nome, que significa Tungsténio. Isto quer dizer que o equilíbrio de cor do filme está otimizado para luzes artificiais e quentes (como candeeiros de rua à noite ou lâmpadas interiores).

Se fotografar qualquer um destes filmes à luz do dia, as suas fotos vão sair com um tom azul muito forte. Pessoalmente, adoro o ambiente frio e melancólico do dia seguinte que se obtém ao fotografar o 500T ao sol. Mas se quiser cores normais durante o dia, tem algumas opções simples de fluxo de trabalho:

• Use um filtro 85B: Pode aparafusar um filtro de aquecimento laranja 85B na sua objetiva. Isto corrige a cor instantaneamente, mas perde cerca de dois terços de um stop de luz, baixando o ISO para cerca de 320.
• Corrija na pós-produção: Como o Kodak Vision3 tem muita latitude, os scanners modernos conseguem corrigir facilmente o desvio azul do filme ao digitalizá-lo. Basta informar o seu laboratório que foi fotografado à luz do dia.

Qual deve escolher?

No final, não há resposta errada; depende do seu orçamento, do seu fluxo de trabalho e do aspeto que realmente deseja.

Eu escolho o CineStill 800T quando quero especificamente aquele intenso e sonhador halo vermelho em torno de letreiros de néon, ou quando estou a viajar e quero a tranquilidade de saber que qualquer laboratório local de revelação rápida pode processar o meu filme se precisar. É a minha escolha para passeios noturnos descontraídos com amigos.

Escolho o Kodak Vision3 500T quando estou a trabalhar num projeto mais sério, quando quero uma enorme gama dinâmica sem os halos vermelhos distrativos, ou quando quero poupar dinheiro porque sei que vou gastar cinco ou seis rolos num único fim de semana. As cores verdadeiramente cinematográficas são, honestamente, imbatíveis.

Equipamento que adora a escuridão

Fotografar com filme de alta sensibilidade é apenas metade do desafio quando se procura a magia estética da pouca luz. A outra metade é ter uma câmara e uma objetiva que realmente consigam abrir as grandes aberturas para não ficar a tremer com velocidades de 1/15 de segundo, a rezar para que as mãos não tremam. A melhor combinação para o 500T ou 800T é uma câmara manual robusta e fiável com uma objetiva prime rápida. Se o seu equipamento atual tem dificuldades na escuridão, talvez queira considerar uma atualização. Pode facilmente procurar uma câmara SLR que funcione lindamente à noite. Combinada com uma objetiva simples de f/1.4 ou f/1.8 de 50mm, vai conseguir aproveitar ao máximo cada grão desse belo filme tungsténio. Apanhe uma objetiva rápida, carregue o seu stock noturno favorito e vá documentar as horas silenciosas da cidade.