Alguma vez já recebeu os seus scans fresquinhos do laboratório, deslizou entusiasmado pelas fotos no seu telemóvel e percebeu que todas as fotos da festa em interiores pareciam ter sido mergulhadas em sumo de laranja? Não está sozinho. É praticamente um rito de passagem para qualquer novo fotógrafo de filme estragar pelo menos um rolo desta forma. Crescemos com smartphones e câmaras digitais que corrigem constantemente os nossos erros de iluminação nos bastidores usando o Equilíbrio Automático de Branco. Como os nossos dispositivos digitais são tão inteligentes, é fácil esquecer que o filme analógico não tem cérebro.

O filme é apenas uma emulsão química. É misturado numa fábrica para ver a luz a uma temperatura de cor específica e, uma vez carregado na sua câmara, não pode adaptar-se. Para um pedaço de filme, o brilho quente de uma lâmpada de sala e a luz fria de uma tarde nublada são coisas drasticamente diferentes. Compreender a diferença entre o equilíbrio de cor da luz do dia e do tungsténio vai poupar-lhe dinheiro, salvar as suas fotos e dar-lhe muito mais controlo criativo sobre as suas imagens finais.

O Básico: Por que a Luz Tem Cor

Antes de falarmos do filme em si, precisamos de falar sobre como a luz realmente funciona. Os nossos olhos e cérebro humanos são incríveis a filtrar tons de cor estranhos. Se olhar para um pedaço de papel branco ao ar livre, ele parece branco. Se levar esse mesmo pedaço de papel para um quarto acolhedor iluminado por uma lâmpada tradicional, ele ainda lhe parece branco. Mas, na realidade, a luz que incide nesse papel no quarto está fortemente tingida de laranja.

Os fotógrafos medem a cor da luz em Kelvin. Em vez de nos perdermos na física profunda, pense no Kelvin como um espectro do quente ao frio. Números mais baixos, como 2500K ou 3200K, representam luz muito quente, com tons alaranjados. Pense em velas, fogueiras e lâmpadas incandescentes tradicionais. Números mais altos, à volta dos 5500K, representam a luz normal do sol ao meio-dia. Se subir ainda mais, para 7000K ou 8000K, obtém a luz fria, com tons azulados, que encontra em sombra densa ou sob céus muito nublados.

Como o filme está preso a uma receita química específica, os fabricantes têm de escolher um ponto nessa escala Kelvin para equilibrar o filme. Historicamente, reduziram a duas opções principais: Luz do Dia e Tungsténio.

Filme Luz do Dia: O Herói do Dia a Dia

Quase todo o filme negativo a cores que vê na prateleira da sua loja local de câmaras está equilibrado para luz do dia. Kodak Portra, Kodak Gold, Fujifilm Superia e Kodak Ektar são todos formulados para cerca de 5500K. Os químicos que fizeram estes filmes esperavam que os usasse ao ar livre, ao sol.

Como a luz natural do sol contém muita luz azul, o filme equilibrado para luz do dia tende naturalmente a ser um pouco quente para equilibrar as coisas e dar-lhe tons de pele pêssego precisos. Quando fotografa este filme corretamente ao sol, tudo fica fantástico.

O problema começa quando leva o filme de luz do dia para dentro de casa e fotografa sob lâmpadas de tungsténio. A luz de tungsténio não tem azul suficiente para satisfazer o filme e produz uma quantidade esmagadora de laranja. Sem o azul da luz do dia a contrariar o calor natural do filme, as suas fotos interiores ficam com um aspeto lamacento, amarelo e profundamente laranja. Pode fazer os tons de pele parecerem amarelados e transformar paredes brancas em um tom doentio de mostarda.

Filme Tungsténio: O Coruja Noturno de Humor

Então, o que fazer se quiser fotografar filme em interiores ou à noite sem obter aquela lama laranja? Use um filme equilibrado para tungsténio. Se alguma vez viu um filme com um "T" no final do nome, isso significa Tungsténio. O exemplo mais famoso hoje é o Cinestill 800T.

Os filmes de tungsténio são equilibrados para cerca de 3200K. Foram originalmente concebidos para a indústria cinematográfica porque os estúdios de cinema são fortemente iluminados por luzes contínuas de tungsténio, enormes, muito brilhantes e muito quentes. Para fazer os atores parecerem normais sob essas luzes laranja, o filme de tungsténio tem uma base química fria, com muito azul, para contrariar o calor.

Quando fotografa com Cinestill 800T ou Kodak Vision3 500T em interiores sob luzes quentes, ou na rua iluminada por candeeiros quentes, produz cores bonitas, neutras e cinematográficas. Mas o que acontece se fotografar filme de tungsténio ao sol brilhante do meio-dia? O filme espera luz laranja, mas o sol já lhe está a dar luz azul. O azul extra incorporado na química do filme acumula-se sobre a luz azul do dia e toda a imagem fica com um tom ciano gelado e glaciar. Às vezes, este é um aspeto artístico interessante, mas se estiver a tentar fotografar uma viagem de verão à praia, todos parecerão estar a congelar.

Como Corrigir Misturas de Cor

Inevitavelmente, vai encontrar-se numa situação em que tem o filme errado carregado para a luz em que está. Pode estar a meio de um rolo de Kodak Gold 200 quando o sol se põe e se muda para um bar pouco iluminado. Ou pode ter Cinestill 800T carregado, mas os seus amigos querem tirar uma foto de grupo ao ar livre, com muita luz. Não precisa de rebobinar e desperdiçar o rolo. Tem alguns truques analógicos na manga.

Truque 1: Filtros de Correção de Cor

Antes das câmaras digitais existirem, os fotógrafos dependiam muito de filtros de vidro rosqueáveis para corrigir incompatibilidades de cor. Pode facilmente encontrar estes filtros no mercado vintage, e eles resolvem completamente o problema.

• Filtro 80A: Este é um filtro azul escuro. Rosqueia-o na sua lente quando tem filme de luz do dia carregado, mas quer fotografar em interiores sob luzes quentes de tungsténio. O vidro azul filtra a luz laranja antes de atingir o filme, dando-lhe cores corretas.
• Filtro 85B: Este é um filtro laranja. Usa-o quando tem filme de tungsténio carregado, mas quer fotografar ao ar livre, à luz do dia. O vidro laranja aquece os raios azuis do sol, evitando que as suas imagens pareçam um pesadelo ciano.

Há uma desvantagem no uso de filtros, no entanto. Sempre que coloca vidro escuro à frente da sua lente, perde luz. Um filtro azul 80A consome cerca de dois stops completos de luz, o que significa que precisa de fotografar mais devagar ou abrir muito mais a abertura. É aqui que um fotómetro fiável se torna o seu melhor amigo.

Truque 2: Use um Flash

Se tem filme de luz do dia carregado num quarto escuro iluminado por tungsténio, não precisa necessariamente de um filtro azul. Em vez disso, pode simplesmente usar um flash. Um flash de câmara padrão emite luz a cerca de 5500K. É literalmente uma explosão de luz do dia portátil. Quando o flash dispara, ele sobrepõe violentamente as luzes laranja fracas da sala, banhando o seu sujeito numa iluminação perfeita, equilibrada para luz do dia. O seu filme de luz do dia vê essa explosão de luz a 5500K e reage perfeitamente.

O Papel do Scanner do Laboratório

Vale a pena mencionar que os laboratórios modernos de filme são bastante bons a salvar fotos caóticas em interiores. Quando o seu laboratório digitaliza um negativo a cores, o técnico usa software para tentar ajustar o equilíbrio de branco para neutro. Se as suas fotos interiores com Portra 400 estiverem apenas ligeiramente quentes, um bom laboratório pode ajustar o scan digital para que pareçam completamente normais.

No entanto, os técnicos de laboratório não são mágicos. Se fotografar filme de luz do dia numa sala iluminada inteiramente por lâmpadas laranja de tungsténio, a sobreposição de cor nas sombras está gravada no negativo físico. O software do scanner pode conseguir fazer com que os realces pareçam um pouco brancos, mas as áreas mais escuras da sua foto continuarão profundamente lamacentas. Acertar o equilíbrio de cor na câmara é sempre o melhor caminho a seguir.

Verificação de Equipamento: Prepare-se para Luz Difícil

Compreender o equilíbrio entre luz do dia e tungsténio muda tudo na forma como fotografa. Remove o mistério daqueles rolos mal coloridos que recebe do laboratório e permite-lhe fotografar com confiança em qualquer ambiente. Se se encontrar constantemente a lutar contra tons amarelos desagradáveis em interiores, não precisa de comprar imediatamente filme caro para pouca luz. A sua melhor aposta é arranjar um acessório simples para moldar a luz ao seu gosto.

Quer precise de um acessório de lente rosqueável para aquecer ou arrefecer e equilibrar corretamente o seu stock de filme existente, quer queira simplesmente anular a iluminação interior com uma forte explosão de luz do dia portátil, o equipamento é a resposta. Navegue pela nossa seleção e escolha um filtro de câmara fiável para ter na sua mala para mudanças bruscas de iluminação, ou apanhe um flash de câmara vintage sólido para iluminar qualquer festa com tons perfeitos. Um pouco de preparação transforma um rolo de filme desapontante numa obra-prima completa.