Om du har fotograferat med 35mm-film ett tag kommer det oftast en dag när du tittar på en gammal Hasselblad, Pentax eller Mamiya och tänker, "Jag måste prova mellanformat." Att gå upp till mellanformat är ärligt talat ett av de bästa besluten du kan ta för din fotografering. De stora negativstorlekarna, den otroliga skärpedjupet och den medvetna, långsammare processen förändrar helt hur du närmar dig att ta en bild.

Men när du börjar undersöka mellanformatskameror blir det lite förvirrande. Du börjar läsa specifikationer, bläddra på eBay eller kolla på kameramoduler, och plötsligt bombarderas du med siffror. Mamiya 645. 6x7. 6x9. Och sedan, det mest förvirrande paret av alla: 120 och 220 film.

Du kanske ser en omkopplare på baksidan av en Yashica Mat-124G som säger "120 / 220". Du kanske hittar en Hasselblad filmback som bara säger "A24", eller en Mamiya RB67 filmback som säljs billigt online med en stor "220" stämplad på. Naturligtvis frågar du dig själv: vad är 220 film? Behöver jag den? Är den bättre än 120?

Låt oss reda ut förvirringen. Här är allt du behöver veta om skillnaden mellan 120 och 220 film, och varför du egentligen bara behöver bry dig om en av dem idag.

Standarden: Vad är 120 Film?

Introducerad av Kodak redan 1901 för deras Brownie No. 2-kamera, är 120 film den absoluta guldstandarden för mellanformatsfotografering. Till skillnad från 35mm-film, som är säkert innesluten i en metallkapsel, är 120 vad vi kallar "rullefilm".

Om du aldrig har laddat 120 tidigare känns det lite som magi. Den faktiska fotografiska filmen är fäst vid ett helt ogenomskinligt papper som fungerar som baksida. Detta baksidespapper är längre än filmen själv och skyddar den från ljus i början och slutet. Både filmen och pappret är tätt rullade runt en plastspole.

Detta baksidespapper är otroligt viktigt av flera skäl. För det första skyddar det filmen från att bli helt överexponerad av ljus när du laddar och lossar kameran. För det andra, på vintage hopfällbara kameror och äldre TLR-kameror (Twin Lens Reflex), finns ofta ett litet rött fönster på bakdörren. Eftersom baksidespappret har siffror tryckta på sig kan du bokstavligen titta genom det röda fönstret för att se vilken bildruta du är på. Pappret blockerar säkert ljuset från den faktiska ljuskänsliga emulsionen.

In med 220 Film: Proffsens Arbetsmyra

Spola fram till mitten av 1960-talet. Professionella bröllops- och studiobildfotografer använde nästan uteslutande mellanformatsystem. Men de hade ett stort klagomål: 120 film är kort.

Beroende på vilken kamera du använder kan en rulle 120 film bara ge dig 10, 12 eller 15 bilder innan du måste stanna, klumpigt rulla ut filmen, slicka på det lilla klisterbandet (eller nuförtiden dra av den självhäftande remsan) och ladda en ny rulle. Att göra detta medan en brud går nerför altargången eller under en snabb modefotografering var, ärligt talat, en stor irritation.

Branschen behövde fler bilder per rulle, men de kunde inte bara göra spolarna tjockare utan att designa om varje kamera som fanns. Deras smarta lösning? De tog bort baksidespappret.

220 film är exakt lika bred som 120 film. Skillnaden är att 220 film bara har ett pappersledare i början och ett pappersslut i slutet för att skydda den vid laddning och lossning. För hela den faktiska filmremsans längd finns inget papper. Eftersom filmen är mycket tunnare än baksidespappret kunde tillverkarna pressa in exakt dubbelt så mycket film på samma storlek på spolen.

Med 220 kunde en bröllopsfotograf som fotograferade med en 6x6-kamera som en Hasselblad 500C/M få 24 bilder istället för 12. Det var en total revolution för yrkesfotografer.

Kameror, Filmbackar och Tryckplattor

Du kanske tänker, "Toppen, dubbelt så många bilder! Jag laddar bara 220 film i min gamla vintagekamera." Tyvärr var det inte så enkelt.

Eftersom det inte finns något baksidespapper längs hela rullen är 220 film fysiskt tunnare i kameran än 120 film. Mellanformatsobjektiv har ett notoriskt grunt skärpedjup, vilket betyder att filmen måste hållas perfekt, helt plan för att säkerställa att dina bilder blir skarpa.

För att göra detta använder kameror en fjäderbelastad metallbit som kallas tryckplatta. Om du sätter in tunn 220 film i en kamera kalibrerad för tjockare 120 film (film plus papper) kommer tryckplattan inte att trycka tillräckligt hårt. Filmen kan buckla lite, vilket orsakar mjuka, oskarpa bilder.

Kameratillverkarna löste detta på några olika sätt:

• Omkopplaren: Kameror som Pentax 67 eller Yashica Mat-124G har en justerbar tryckplatta. Du trycker bara och skjuter metallplattan till "120" eller "220"-inställningen, och kameran flyttar plattan närmare eller längre bort från linsen. Den ändrar också filmräknaren så att den går upp till 24 istället för 12.
• Den dedikerade backen: Modulära kameror som Mamiya RB67, Bronica och Hasselblad använde helt separata, avtagbara filmmagasin. Du köpte en 120-back (som Hasselblad A12) för 120 film, och en 220-back (som Hasselblad A24) för 220 film. Bildräknare och tryckplattor var hårdkodade i den specifika backen.

Spelar 220 någon roll idag?

Här är det viktigaste att ta med sig om du börjar med mellanformatsfotografering idag: 220 film är i princip död.

När digital fotografering tog över den professionella marknaden i början av 2000-talet slutade proffsen som behövde 220 att köpa den. Utan stor volym blev det alldeles för dyrt för filmtillverkarna att producera. Maskinerna som limmade fast ledare och slut på filmen var mycket komplexa, och när de gick sönder togs de ur bruk. Kodak slutade helt med sin sista 220 film (Portra) runt 2015. Fujifilm höll ut lite längre, men det är i princip omöjligt att hitta utanför utgångna, fryst förvarade partier som säljs till höga priser online.

Det finns ibland rykten om små nischade produktioner (ett kinesiskt märke som heter Shanghai rullade nyligen en liten batch), men att förlita sig på 220 film år 2026 är en stor huvudvärk som helt enkelt inte är värd din tid.

Vad gör jag om jag redan köpt en 220-back?

Det här händer ofta för entusiastiska nybörjare! Du ser en Mamiya RB67-back på eBay för trettio dollar. Du köper den, helt utan att lägga märke till "220" stämplat på den, medan 120-backar säljs för tre gånger priset. Varför är den så billig? För att ingen kan hitta filmen till den.

Kan du fotografera 120 film i en 220-back? Ibland, men du leker med elden. Att sätta in den tjockare 120 filmen i en 220-back belastar uppdragsmekanismen för mycket. Du riskerar att slita ut de känsliga kugghjulen i en decenniegammal kamera. Än värre, den mekaniska bildavståndsinställningen blir helt fel eftersom kameran räknar rotationer baserat på den tunnare filmen. Du kan få överlappande bilder, eller så kan du nå bild "12" men kameran tror fortfarande att du har 12 bilder kvar, vilket gör att du vevar i blindo.

Om din kamera har en 120/220-omkopplare på tryckplattan, låt den bara sitta fast på 120 för alltid. Om din kamera kräver separata backar, gör dig själv en tjänst och betala det något högre marknadspriset för en dedikerad 120-back.

Redo för mellanformat?

Att fotografera mellanformat är en av de mest kreativa och givande delarna av analog fotografering. De stora sökarna, de tunga mekaniska klickljuden och de slutliga högupplösta skanningarna är helt fantastiska. Kom bara ihåg att idag är 120 den enda vägen att gå.

Om du vill ta steget in i filmens stora liga, letar vi ständigt efter, testar och restaurerar fantastisk mellanformatsutrustning. Du kan bläddra i vårt aktuella utbud av mellanformatskameror för att hitta din nästa favoritarbetskamrat. Och eftersom många vintage mellanformatskameror inte har en inbyggd ljusmätare, glöm inte att plocka upp en dedikerad ljusmätare för att säkerställa att de där gigantiska negativen exponeras perfekt. Ta med lite färsk 120 film, stoppa den i väskan och ge dig ut och fotografera!